《尘》在这里喻指灰烬，英文“Ash”取自于圣经中葬礼里的祷告词：“生命轮回，从哪里来就会回到哪里去，灵归赐灵的神”。
　　2009年，《回家》拍到第五年时，我在三峡想拍的东西越来越少了，太多重复的场景出现在镜头里，回到家乡休整，思考接下来该怎么拍摄。五年来的拍摄，三峡的变化让一切觉得陌生和怀疑，找不到自己，是现实世界的变化还是三峡本来如此，于是我前往更多的地域去解除内心的困惑。
　　为了让自己慢下来，我换用了4×5相机，《尘》最初拍摄了个体的人在现实中无助和渺小的影像，借此反映当下现实发展下人们的无力和无序。
　　2010年5月，女儿出生了。我对生活的认识发生了转变，喜欢从孩子的眼中去了解这个世界，孩子玩耍和看待世界的方式都是从好奇开始，于是对简单的事物特别感兴趣，就这样开始了“物”的照片，比如：花瓶里的铁丝，拿着钳子让铁丝变换了形式插在花瓶里，有一天孩子玩耍手电筒，当光线照射到花瓶，很兴奋，花瓶和铁丝的组合可以很美，又觉得很残酷，照射在墙上的光影是一种希望。
　　同时期，我在绘画史里面了解17世纪荷兰画派的演变，特别是劝世静物画让我找到了共鸣，画中意图是提醒众人明白人生短暂，不要在舒适的现实生活中虚度光阴。从此，我慢慢观察日常生活的一切，去“爱”这个世界，而不是去“嘲笑”它。以前看世界很愤愤不平，觉得现实一切都非常糟糕，现在我喜欢看事物就按它们自己的样子存在着，这是一个简单的世界。
　　这些影像不单单是个人生活中，时间带来的记忆与情感，还有自然在时间和历史下的痕迹，来自现实世界对人类自我走向的思考。