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张良勋先生从安徽省书协邮送我本《中国当代著名书法家个案研究·张良勋专辑》和《安徽经济报·书画家周刊》，以及《第二届中国书法兰亭奖中国名家书法作品特刊-张良勋篇》。笔者收悉后，倍感亲切。
翻开专辑，张良勋书法作品魏书横披晋王右军《兰亭序》、隶书横披《唐杜工部五言》、魏行书横披《晋陶元亮古风》、草书四条屏《宋苏东坡无出中山》、隶书中堂《唐孟浩然五言句》等等，一展现在眼前，我的眼睛顿时一亮。就像在个幽暗的溶洞里穿行了许久，突然走出洞口，看到了蓝天白云、听到了百鸟婉转一样，兴奋之状难以言表。品读张良勋先生的书作，我一下子真有了特别的感觉：如同吃腻了黄油面包突然吃到一碟香菇菜心；如同穿厌西装换上了一件体闲的T恤；如同看烦了城里描眉画眼、拽着“马蹄袖”、张口就是“哇噻”的美眉，看到不加任何修饰的山乡少女，是那样的清新可人，那样的心情舒畅，那样的清纯可爱，那样的赏心悦目。
纵观张良勋先生的书作，无异于让我看到了一次真正的书展。不过我这人爱挑刺，有的书家作品，猛一看挺扎眼，细一看就很眼扎，说白了，不经看，不耐品。张良勋先生的书法则不然， “俊媳妇不怕见公婆，任你横挑鼻子竖挑眼”。取一字如明珠一颗，晶莹剔透；取一行如十里芙蓉，香艳寒江；取篇如夜空银河，满目清辉。简而言之，其作品，如梅标清骨，兰挺幽芳；如竹呈雅韵，菊傲严霜。品其作品，如品香茗，芳香四溢；如嚼橄榄，回味无穷。在张良勋专辑第页学术报告《腹有诗画书有神——张良勋的书法艺术》中余建军的评论；我看到还有钱念孙先生的《人物研究》中《广采博纳铸新风——谈张良勋先生书画特点》；吴化强先生的《良师行古道，勋业换鹅书——领略张良勋先生书法风采》的论述以及张良勋先生的《学书感受四则》的论语。“融古铸今，博采众长，线条飘逸中透着灵性，正如他的性格，淳朴的微笑中闪动着种睿智的灵光”。这是笔者观读了张良勋书法作品后的切实感受。
余建军先生的评论是：张良勋把书法置于当代文化大背景中进行认真思考，不断拓展着对书法内涵和外延的认识，内敛的笔势、含蓄的起止、儒雅的内质、古拙的趣味，印证着他性格的执著。以浓郁的书卷气息为外在表现形式的儒家思想内涵，是张良勋书法艺术中很重要的支撑因素，故他的书法以一种盎然清气和幽然旷达的情怀打动着无数的人。钱念孙先生的评论是：与许多书家相比，良勋先生的书法可谓路子宽、变化大。路子宽，是指他各种书体皆擅，并且横批、对联、条幅、大字、小字都能写；变化大，是指他的书风总是不断地变化，不仅不同时期的书风有明显差异，就是同一时期写出的同书体的作品，往往也各有面貌。这一方面与他深厚的书法基本功有关，另一方面也与他探索、形成具有自己鲜明书风的愿望紧密相联。当然，良勋先生的书法变中也有不变，变是风格表现、取法对象以及结体、用笔、用墨、章法等，不变则是他始终推崇的“真率”的创作原则。作为勤于探索的书法家，良勋先生的未来还会变，在变化中攀登更高的艺术高峰。吴化强先生的评论是：当我们领略良勋先生的书法后，会情不自禁地感悟到在当前灯红酒绿的形势下，一位传统书家卓尔不群的书法心语。他在寻觅一条通向古人艺术殿堂的“无为”之路，仿佛达到王国维先生所云： “众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的人生境界。这时，先生书法多得情性之理，且近乎苏轼行草之气格，以妍取势之际。复得朗朗乾坤之助。这种古典主义的文人情怀便是先生对“笔墨当随时代”的客观诠释。
我与张良勋先生多次通电和信函往来，尚无缘谋面，但三位先生的评点，使我对张良勋先生的人品和书艺有了一定的认识。在多届全国权威性书展中，张良勋先生的书法作品也经常看到，若以“字如其人”为论，也算得上熟悉了。看过他的书法，总能给喜欢他作品的人一种实实在在的美感。其美有二，首先是表现在他隶书里以清和静构成的书法美，汉字八书，难在清要清出味，静要静出神，美要美出雅，在升华中看境界。得大味、大神、大雅而成大美。再是运笔中体现出的人格美，他写字重选文，讲书气，向以写好宇为目的。以清新求净化，从不放任自流。
张良勋先生是当代书法大家，明白山路越走越深的道理，因而在书法研究与创作方面花的力气越大，下笔越有神。写字写到最后，实际上是在写学问、写思想、写人品，非此不能把字写活。在他看来，把字写好容易，把字写活则需要先把字弄明白，而能把字真正弄明白是最难的。为此，他临古人碑帖喜欢把自己置于书法史丛山里，临中索悟，恬中求修，从临形、临意、临神，直到真正临进去临出明白字。创作时，他惟恐在艺术上作茧自缚。一书写成，先审不足，这是因为他深知，字能写得好不容易，能让读者回味尤其难。
张良勋的书法空灵之气超绝尘外，清逸之风拂人心间，笔者从张良勋的盈盈笔意里读到了清新、悠远和简约。书法作品的艺术境界。体现了书法家的境界。张良勋的作品字里行间无不折射出其雅士之风的高尚气格。空灵意才远，意远心方清。八大山人、弘一法师可说是书法史上超然于物外的伟大人物，因而其清奇的书风至今魅力无穷。张良勋的作品很有些“弘一法师”之境界，简约的线条透出轻灵，轻灵的意韵里显出超脱。张良勋的作品没有半点浮躁之气，可看出其心境之悠然，这也许是张先生所走的条“静以养学”的治艺之路吧。
翻开专辑，张良勋书法作品魏书横披晋王右军《兰亭序》、隶书横披《唐杜工部五言》、魏行书横披《晋陶元亮古风》、草书四条屏《宋苏东坡无出中山》、隶书中堂《唐孟浩然五言句》等等，一展现在眼前，我的眼睛顿时一亮。就像在个幽暗的溶洞里穿行了许久，突然走出洞口，看到了蓝天白云、听到了百鸟婉转一样，兴奋之状难以言表。品读张良勋先生的书作，我一下子真有了特别的感觉：如同吃腻了黄油面包突然吃到一碟香菇菜心；如同穿厌西装换上了一件体闲的T恤；如同看烦了城里描眉画眼、拽着“马蹄袖”、张口就是“哇噻”的美眉，看到不加任何修饰的山乡少女，是那样的清新可人，那样的心情舒畅，那样的清纯可爱，那样的赏心悦目。
纵观张良勋先生的书作，无异于让我看到了一次真正的书展。不过我这人爱挑刺，有的书家作品，猛一看挺扎眼，细一看就很眼扎，说白了，不经看，不耐品。张良勋先生的书法则不然， “俊媳妇不怕见公婆，任你横挑鼻子竖挑眼”。取一字如明珠一颗，晶莹剔透；取一行如十里芙蓉，香艳寒江；取篇如夜空银河，满目清辉。简而言之，其作品，如梅标清骨，兰挺幽芳；如竹呈雅韵，菊傲严霜。品其作品，如品香茗，芳香四溢；如嚼橄榄，回味无穷。在张良勋专辑第页学术报告《腹有诗画书有神——张良勋的书法艺术》中余建军的评论；我看到还有钱念孙先生的《人物研究》中《广采博纳铸新风——谈张良勋先生书画特点》；吴化强先生的《良师行古道，勋业换鹅书——领略张良勋先生书法风采》的论述以及张良勋先生的《学书感受四则》的论语。“融古铸今，博采众长，线条飘逸中透着灵性，正如他的性格，淳朴的微笑中闪动着种睿智的灵光”。这是笔者观读了张良勋书法作品后的切实感受。
余建军先生的评论是：张良勋把书法置于当代文化大背景中进行认真思考，不断拓展着对书法内涵和外延的认识，内敛的笔势、含蓄的起止、儒雅的内质、古拙的趣味，印证着他性格的执著。以浓郁的书卷气息为外在表现形式的儒家思想内涵，是张良勋书法艺术中很重要的支撑因素，故他的书法以一种盎然清气和幽然旷达的情怀打动着无数的人。钱念孙先生的评论是：与许多书家相比，良勋先生的书法可谓路子宽、变化大。路子宽，是指他各种书体皆擅，并且横批、对联、条幅、大字、小字都能写；变化大，是指他的书风总是不断地变化，不仅不同时期的书风有明显差异，就是同一时期写出的同书体的作品，往往也各有面貌。这一方面与他深厚的书法基本功有关，另一方面也与他探索、形成具有自己鲜明书风的愿望紧密相联。当然，良勋先生的书法变中也有不变，变是风格表现、取法对象以及结体、用笔、用墨、章法等，不变则是他始终推崇的“真率”的创作原则。作为勤于探索的书法家，良勋先生的未来还会变，在变化中攀登更高的艺术高峰。吴化强先生的评论是：当我们领略良勋先生的书法后，会情不自禁地感悟到在当前灯红酒绿的形势下，一位传统书家卓尔不群的书法心语。他在寻觅一条通向古人艺术殿堂的“无为”之路，仿佛达到王国维先生所云： “众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的人生境界。这时，先生书法多得情性之理，且近乎苏轼行草之气格，以妍取势之际。复得朗朗乾坤之助。这种古典主义的文人情怀便是先生对“笔墨当随时代”的客观诠释。
我与张良勋先生多次通电和信函往来，尚无缘谋面，但三位先生的评点，使我对张良勋先生的人品和书艺有了一定的认识。在多届全国权威性书展中，张良勋先生的书法作品也经常看到，若以“字如其人”为论，也算得上熟悉了。看过他的书法，总能给喜欢他作品的人一种实实在在的美感。其美有二，首先是表现在他隶书里以清和静构成的书法美，汉字八书，难在清要清出味，静要静出神，美要美出雅，在升华中看境界。得大味、大神、大雅而成大美。再是运笔中体现出的人格美，他写字重选文，讲书气，向以写好宇为目的。以清新求净化，从不放任自流。
张良勋先生是当代书法大家，明白山路越走越深的道理，因而在书法研究与创作方面花的力气越大，下笔越有神。写字写到最后，实际上是在写学问、写思想、写人品，非此不能把字写活。在他看来，把字写好容易，把字写活则需要先把字弄明白，而能把字真正弄明白是最难的。为此，他临古人碑帖喜欢把自己置于书法史丛山里，临中索悟，恬中求修，从临形、临意、临神，直到真正临进去临出明白字。创作时，他惟恐在艺术上作茧自缚。一书写成，先审不足，这是因为他深知，字能写得好不容易，能让读者回味尤其难。
张良勋的书法空灵之气超绝尘外，清逸之风拂人心间，笔者从张良勋的盈盈笔意里读到了清新、悠远和简约。书法作品的艺术境界。体现了书法家的境界。张良勋的作品字里行间无不折射出其雅士之风的高尚气格。空灵意才远，意远心方清。八大山人、弘一法师可说是书法史上超然于物外的伟大人物，因而其清奇的书风至今魅力无穷。张良勋的作品很有些“弘一法师”之境界，简约的线条透出轻灵，轻灵的意韵里显出超脱。张良勋的作品没有半点浮躁之气，可看出其心境之悠然，这也许是张先生所走的条“静以养学”的治艺之路吧。