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摘要：纪实摄影是凸显纪实性、真实性、强调客观反映的摄影形式，其目的在于纪录社会现实，使更多的人关注社会、干预生活。摄影师用客观理智的视角展示这个被定格的时间和空间，也需要观看者去正视这个存在，理性地看待现实世界中的事物。
关键词：纪实；美学特征；对比；象征
中图分类号：J401文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-84-1
摄影艺术源自于1838年达盖尔摄影术的发明，至今已有将近两个世纪。摄影作为历史的留存手段，几乎服务于人类的所有活动中，摄影的目的在于对客观事物进行记录，还原其真实的本质，摄影的审美特性是纪实性，这是摄影艺术区别于其他艺术门类的本质特征。因此纪实从一开始就成为摄影与社会的通道，由这条通道的照片通过对现实时空排列组合式的截取，用人类自身的形象形成我们的看法，影响我们的行为，解释我们的社会，纠正过去，昭示未来。摄影艺术把人们的生活经过典型化的取舍、选择、提炼，以其具有艺术表现力的形式展现给观众，是把生活对象和场景进行的艺术再创作。
一、关于纪实摄影的界定
就摄影而言，最先使用“纪实”这一词的是20世纪初法国摄影家欧仁·阿杰。纪实这个词源于拉丁文的“docere”，意思是“教导”，实照片的功能在于传达信息，并且教导观众从表面现象认知到实物本质的内在层面。纪实也被认为是证明或者证据，各种可以反映事物真实性、强调客观反映的摄影形式如新闻摄影报道、社会现象纪实，多数都可以被理解为纪实摄影。在纪实摄影的拍摄中要公正、客观，不能带有丝毫偏见与虚假。纪实摄影以其真实性，使摄影作为一种意识形态工具在地位上独立。
二、纪实摄影艺术的美感体现
（一）纪实摄影艺术的思想内涵
美国摄影家多罗茜娅·兰格对纪实摄影的定义是：“纪实摄影记录我们时代的社会场景。它的焦点所在是人与人类的关系。它展现的不仅仅是它们的外表，而且追求揭示它们运转于其中、吸收生命、保持忠诚，以及影响人类行为的样式。”兰格所要求的纪实摄影是让人类理解自己与自己的社会文化，能够全方位地记录人类的一切活动的摄影。
（二）纪实摄影艺术的美感体现
作为一种图像传播的媒介，纪实摄影是为了展现社会的美丽与丑陋，反应一个在主观审视下的真实的社会生活。同时，作为一种艺术形式，它之所以能够获得强大的生命力及人们的接受度，是因为人们希望从中看到真相和情感，不管是善良亲切的或是卑微丑陋的。由于摄影技术拥有自己一套完整的造型语言体系，因而经过摄影师概况与提炼加工之后的世界是有序的，画面已经由审美意象变成了审美形象，不再是纷繁复杂，难以让人们接受的。
三、纪实摄影艺术表现手法分析
纪实摄影的美学意义不仅在于挣脱了绘画本身的美学束缚解放了自己，更在于一大批摄影师通过努力实践摸索，为人们提供了新的视觉领域，建立了关于摄影本身的美学主张。布勒松对摄影的形式美有自己独到的看法：“如果快门是在决定性瞬间按下去的，你就会本能地完成一个几何图案。”
（一）象征性
1945年《生活》杂志推出了主题为“战胜日本日”的专辑报道，并刊登了一幅《时代广场胜利日之吻》一图（图1，拍摄者：阿尔弗雷德·艾森施泰特）。这里两个年轻人的亲吻是全世界庆祝胜利的象征，任何看到这幅作品的人都必须承认这是如此即兴而又完美的瞬间，它贴切地记录下了美国人民因战争结束而表现出来的解脱和欢乐。单纯的吻除了是两个年轻人喜悦之情的表现外，更是赢得胜利的象征。这个接吻的镜头也理所当然地被认为是“最著名的吻”和“世纪之吻”，成为摄影界的经典。
（二）对比性
1980年世界最佳新闻照片《乌干达旱灾的恶果》（图2，拍摄者：迈克·韦尔斯），其作者除了具有精湛的技术外，也具有对乌干达旱灾的深刻认识。黑与白、贫与富、干瘪与肥硕、饥荒与丰裕、灾难的非洲和乐土的西方……反射对比，画面简练，寓意深远，有力地表达了乌干达旱灾给人们带来的深重灾难。纵然在数码影像普及的今天，很多摄影师仍旧偏爱黑白影像。这幅照片中构图简洁明快、对比鲜明，传达的内容却是那么沉重而深刻。摄影的对比手法在这里起到了极端强烈的效果，黑白照片简洁而朴实的画面有力地凸显了主题。
（三）统一性
统一性包括拍摄手法的统一、画面风格的统一等等，主要为了实现整个艺术画面的完整和合理性，使纪实摄影作品成为真实地反映人们社会情操和道德意识的作品。
纪实摄影作品之所以能够产生如此巨大的社会影响力，是因为他们是摄影师通过“纪实”手段真切地反映真的环境、真的事件，记录和展示与人们现实生活息息相关的人、事、物等。摄影师用客观理智的视角展示这个被定格的时间和空间，也需要观看者去正视这个存在，理性地看待现实世界中的事物，无论它是残酷血腥的还是美丽温情的。摄影师需要合理地运用美的规律，使摄影作品表现出更富于思想内涵、更集中的美感。
关键词：纪实；美学特征；对比；象征
中图分类号：J401文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-84-1
摄影艺术源自于1838年达盖尔摄影术的发明，至今已有将近两个世纪。摄影作为历史的留存手段，几乎服务于人类的所有活动中，摄影的目的在于对客观事物进行记录，还原其真实的本质，摄影的审美特性是纪实性，这是摄影艺术区别于其他艺术门类的本质特征。因此纪实从一开始就成为摄影与社会的通道，由这条通道的照片通过对现实时空排列组合式的截取，用人类自身的形象形成我们的看法，影响我们的行为，解释我们的社会，纠正过去，昭示未来。摄影艺术把人们的生活经过典型化的取舍、选择、提炼，以其具有艺术表现力的形式展现给观众，是把生活对象和场景进行的艺术再创作。
一、关于纪实摄影的界定
就摄影而言，最先使用“纪实”这一词的是20世纪初法国摄影家欧仁·阿杰。纪实这个词源于拉丁文的“docere”，意思是“教导”，实照片的功能在于传达信息，并且教导观众从表面现象认知到实物本质的内在层面。纪实也被认为是证明或者证据，各种可以反映事物真实性、强调客观反映的摄影形式如新闻摄影报道、社会现象纪实，多数都可以被理解为纪实摄影。在纪实摄影的拍摄中要公正、客观，不能带有丝毫偏见与虚假。纪实摄影以其真实性，使摄影作为一种意识形态工具在地位上独立。
二、纪实摄影艺术的美感体现
（一）纪实摄影艺术的思想内涵
美国摄影家多罗茜娅·兰格对纪实摄影的定义是：“纪实摄影记录我们时代的社会场景。它的焦点所在是人与人类的关系。它展现的不仅仅是它们的外表，而且追求揭示它们运转于其中、吸收生命、保持忠诚，以及影响人类行为的样式。”兰格所要求的纪实摄影是让人类理解自己与自己的社会文化，能够全方位地记录人类的一切活动的摄影。
（二）纪实摄影艺术的美感体现
作为一种图像传播的媒介，纪实摄影是为了展现社会的美丽与丑陋，反应一个在主观审视下的真实的社会生活。同时，作为一种艺术形式，它之所以能够获得强大的生命力及人们的接受度，是因为人们希望从中看到真相和情感，不管是善良亲切的或是卑微丑陋的。由于摄影技术拥有自己一套完整的造型语言体系，因而经过摄影师概况与提炼加工之后的世界是有序的，画面已经由审美意象变成了审美形象，不再是纷繁复杂，难以让人们接受的。
三、纪实摄影艺术表现手法分析
纪实摄影的美学意义不仅在于挣脱了绘画本身的美学束缚解放了自己，更在于一大批摄影师通过努力实践摸索，为人们提供了新的视觉领域，建立了关于摄影本身的美学主张。布勒松对摄影的形式美有自己独到的看法：“如果快门是在决定性瞬间按下去的，你就会本能地完成一个几何图案。”
（一）象征性
1945年《生活》杂志推出了主题为“战胜日本日”的专辑报道，并刊登了一幅《时代广场胜利日之吻》一图（图1，拍摄者：阿尔弗雷德·艾森施泰特）。这里两个年轻人的亲吻是全世界庆祝胜利的象征，任何看到这幅作品的人都必须承认这是如此即兴而又完美的瞬间，它贴切地记录下了美国人民因战争结束而表现出来的解脱和欢乐。单纯的吻除了是两个年轻人喜悦之情的表现外，更是赢得胜利的象征。这个接吻的镜头也理所当然地被认为是“最著名的吻”和“世纪之吻”，成为摄影界的经典。
（二）对比性
1980年世界最佳新闻照片《乌干达旱灾的恶果》（图2，拍摄者：迈克·韦尔斯），其作者除了具有精湛的技术外，也具有对乌干达旱灾的深刻认识。黑与白、贫与富、干瘪与肥硕、饥荒与丰裕、灾难的非洲和乐土的西方……反射对比，画面简练，寓意深远，有力地表达了乌干达旱灾给人们带来的深重灾难。纵然在数码影像普及的今天，很多摄影师仍旧偏爱黑白影像。这幅照片中构图简洁明快、对比鲜明，传达的内容却是那么沉重而深刻。摄影的对比手法在这里起到了极端强烈的效果，黑白照片简洁而朴实的画面有力地凸显了主题。
（三）统一性
统一性包括拍摄手法的统一、画面风格的统一等等，主要为了实现整个艺术画面的完整和合理性，使纪实摄影作品成为真实地反映人们社会情操和道德意识的作品。
纪实摄影作品之所以能够产生如此巨大的社会影响力，是因为他们是摄影师通过“纪实”手段真切地反映真的环境、真的事件，记录和展示与人们现实生活息息相关的人、事、物等。摄影师用客观理智的视角展示这个被定格的时间和空间，也需要观看者去正视这个存在，理性地看待现实世界中的事物，无论它是残酷血腥的还是美丽温情的。摄影师需要合理地运用美的规律，使摄影作品表现出更富于思想内涵、更集中的美感。