论文部分内容阅读
【摘要】：本次课题以瑶族服饰元素为创意来源，结合当代服装流行趋势，完成了5件礼服系列设计。在搜集了大量相关资料的基础上，综合运用服装设计和女装制作的基本原理与方法，结合2015&2016女装的流行趋势，在面料选择、色彩搭配和款式设计上强调民族感和视觉上的神秘感，塑造具有民族特色的时尚礼服风格。论文内容主要包括前期相关资料的调查和搜集整理，瑶族服饰文化分析，女装流行趋势分析、课题设计的流程、服装实物制作和工艺、服装配饰设计制作以及成品的整体造型展示拍照等。
【关键词】： 瑶族服饰元素；文化；礼服；服装结构
引 言
我国是一个多民族国家，民族文化资源丰富。在发展越来越快的当今社会，人们对民族文化的关注日益减少，以至于很多民族瑰宝得不到继承和传扬，保护和传承民族文化精髓成为当代年轻设计师不可推卸的历史使命。
瑶族是中国一个古老民族，有独特的服饰、节庆与生活习俗。布努瑶的民间传说中认为，每年农历五月二十九日的祝着节这一天，是人类的“始祖娘娘”密洛陀的诞生日。瑶族先辈称密洛陀为创造万物的天神，是瑶族人民生产、生活的保护神。此次设计取名“密洛陀”，在研究中尝试将瑶族服饰元素运用于现代礼服设计，力求通过服装款型结构、装饰纹样、色彩搭配及服装配饰等诠释出瑶族女性坚强独立、淳朴大气的性格特点。
一、瑶族简介
瑶族自古就是一个热爱生活、有着丰富审美情趣的民族。古代一直就有盘瓠后人“好五色斑衣”的说法，丰富多样、绚丽多姿的瑶族服饰分有头饰、胸饰、背被、腰饰、绑腿，还有精美的银饰佩挂（银簪、耳环、项圈、银锁、银牌、银珠、手镯……），喜欢红、黑、蓝、绿、白等颜色。在服饰中最为精美的部分莫过于锦绣，无论衣、褂、襟、裙、头帕还是腰带、挎包（锦袋），都刺绣有各种精美的图案。锦绣图案不仅有花、鸟、鱼、虫，还有生肖动物，日、月、星、云……有的还记载了本民族的历史、人物。锦绣、花边图案艳而不俗，繁而不乱，美丽天然，别具神韵[1]
二、瑶族服饰风格分析
1.瑶族服装特点
瑶族过去因其居住和服饰等方面的特点不同，曾有“过山瑶”、“红头瑶”、 “大板瑶”、“平头瑶”、“蓝靛瑶”、“沙瑶”、“白头瑶”等自称和他称。在风俗习惯方面一直保持本民族传统特点，尤其在男女衣着上更为明显。瑶族妇女善于刺绣，在衣襟、袖口、裤脚镶边处都绣有精美的图案花纹。发结细辫绕于头顶，围以五色细珠，衣襟的颈部至胸前绣有花彩纹饰。瑶族支系众多，分布广阔，各支系服饰也不尽相同。所以，过去瑶族曾因服饰的颜色、裤子的式样、头饰的装扮不同而得各种族称。
妇女服饰有穿大襟上衣，束腰着裤的；有穿圆领短衣，下着百褶裙的；还有穿长衫配裤的。瑶族服饰的挑花构图风格独特，整幅图案均为几何纹。瑶族头饰特点更为突出，有“龙盘”形、“A”字形、“飞燕”形等。瑶族染织业发达，服装均用自染的土布制作，有一套完整的蓝靛印染技术。色彩常用红、绿、黄、白、黑五种，服饰制作彩挑花、刺绣、织锦、蜡染等工艺。
2.瑶族头饰特点
对美的事物的向往和追求是人类的共性，也是瑶族人民的天性。艳丽的服饰是瑶族的一种特殊文化语言，其头饰又是瑶族服饰中最具个性的组成之一。
瑶族头饰颇具有特色，她们创造了多姿多彩的头饰：有"龙盘"形、"A"字形、"月牙"形、"飞燕"形等；有的戴竹箭，有的竖顶板，有的戴尖帽，有的戴竹壳。广西贺县的瑶族妇女戴十馀层的塔形帽子，颇为壮观。湖南瑶族的女子以蜂蜡涂发，椎髻于顶，无论寒暑，均以花帕包裹呈梯形，用蛾冠形的斗篷罩在上面，避风遮阳，清秀大方，犹如"学士帽"，又似宫妃绣冠，婚后则取下蛾冠，表示已成家立业，开始新的生活。
3.瑶族服饰色彩
瑶族好五彩服饰，材料多为自靛染布。男着圆领对襟或右斜长袖黑外衣，黑色镶边背心产，黑色宽裆长裤；妇女着黑布彩边长袍上衣，下着黑长裤绣花圆边。瑶族因支系和居住环境不同着衣亦不尽相同。
瑶族历史悠久，在文化方面一直保持本民族传统特点，尤其在服饰文化上更为明显，五彩斑斓，绚丽多彩是瑶族传统服饰文化的普遍性特征。自远古时代，瑶族先民“织绩木皮、染以草实，好五色衣服，制裁皆有尾形”，瑶族服饰成为瑶族文化的重要标志之一，它不仅是区别瑶族和其他民族的直观形象依据之一，也是区分内部各族系、支系的重要依据。据统计，瑶族服装的款式多达100余种，头饰也不下100余种。这种多样性首先是由于各支系的不同，其次还因居住分散，又表现为地域性的差别，而在多数支系中，服饰还表现出明显的性别、年龄特征。
三、“密洛陀”—系列礼服设计过程
本次设计主要以创意服饰为主线，结合浪漫主义风格礼服为辅线进行创新设计，在传承瑶族服饰文化转接流行趋势的同时进行系列创作，采用打破传统和平面构成的方式，追求独特美，展现不一样的民族服饰特点。
（一）灵感来源
通過对瑶族民族服饰的了解，及查阅书籍资料和老师的指导，最后确定了这系列的设计，把主题确定为《密洛陀—瑶族服饰元素礼服系列设计》。主题的名字主要是根据灵感来源密洛陀这样一个传奇人物来设定的，将她的美丽与魅力完美的表现在服装上，运用大量的织带和珠串来表现她的柔美民资和气质，同时面料的光感与珠串线条的交纵，来传达一种民族和时尚感。加上选用绸质面料和织带就是想借助丝绸光滑的质感衬托出肌肤的光滑，来表达一种高贵又略带神秘的感觉。无论是日光之下还是舞台灯光之上，线条与光线的交纵，都会折射出整套设计的系列感，极具动感的流苏、透明的雪纺、半遮面的立领，隐约通透、神秘高贵。
这一系列的设计风格和我想表达的思想相一致，都是为了凸显出女性独立自主又充满魅力的一面。时而活泼、时而神秘、时而优雅，此系列设计选择高贵的宝蓝色作为主色调，它不仅和瑶族的服装底色相似，也更加的明亮，凸显出本系列的时尚感。 （二）确定设计主题
这一系列的服装设计既有柔美可爱的蓬蓬裙，又有优雅大气的鱼尾裙，同时还有穿满神秘感的流苏长裙，帅气随性又有夸张重量感的风格，以稠制面料和半透明雪纺为主体面料，将平常可见的珠串设计成瑶族的服饰纹样，透出民族感的服饰之美。通过设计来传达一种新时期的女性态度，即可以甜美、高贵，又可以帅气神秘、还可能霸气十足、自信独立的时尚理念。
5套服装，以大量的重叠的荷叶边为元素塑造出强烈的立体和视觉效果，荷叶边元素大部分被运用与裙摆和上身，突出服装穿着后的立体感和神秘感，同时层次感也非常的分明。打破传统的设计，同样的元素在色彩、设计部位变化的情况下可以给我们传达出不同的理念，荷叶边的设计元素不仅使人显得甜美可爱，更衬托出女性的柔美妩媚和独特的个性。设计思想和理念融入女性的个性特点，使其与瑶族的服饰文化相融合，同时又吸收当下流行趋势的面料和色彩元素，力争做到艺术性与技术性有机统一。
（三）成衣效果
通过对主题灵感释放，设计主要以百褶、鱼尾、荷叶边和立体化为元素来呈现，贯穿于整体；再加上手工钉珠和面料褶皱体现创意礼服的精心和别致。款式富于变化，有动态感，使点、线、面完美的溶于其中；运用蓝色来表达神秘和高贵感，同时增强视觉的冲击力；另外整体的曲线立体剪裁，以丰富层次感，散发出创新服饰的新意。
本系列选用宝蓝色的稠制面料和深蓝色的雪纺面料，一种厚重有光泽，一种飘逸透明，散发出两种不同的韵味，优雅迷人的气质。厚绸锦缎面料主要运用在款式一、二、四、五套，厚重、灵动、又有层次感的运用，使得系列感特别强烈，款式三运用雪纺面料和大面积的流苏相结合，非常灵动的效果。
款式一，X的廓形，凸显出腰身，鱼尾款高贵大气，上半身简洁的织带线条，体现出流畅感，下身鱼尾很好的包裹着身材，前凸后翘的视觉效果，展现出身体曲线，三层荷叶边，彰显大气。臀部红色串珠形成连贯的图案，展现出柔美的气质，大的廓形中不失细节，处处体现出这款礼服独特的气质，高贵大气又优雅得体。
款式二，这款礼服廓形的廓形以A型为主，腰部的曲线特别美，蓬松的裙摆，层层叠叠，量感十足，不加任何底衬就形成这样蓬松的效果，十三层的360度裙摆，每层裙摆底部都加入鱼线锁边，形成弯曲的弧度，非常可爱，起伏的效果也很明显。硬朗的肩部线条，撑起的效果，立领半遮面，非常神秘。
款式三，这款的廓形类似T形，两件叠加的设计，外面的斗篷半遮面设计，瀑布般的流苏从头至脚，走动起来非常有效果，里面的连体裤，采用半透明的雪纺面料，若隐若现的露出肌肤，与流苏立领的神秘气息相结合，透露出不一样的韵味。
款式四，X形的轮廓，由白裤瑶族的百褶裙为灵感，民族与现代的结合，有民族特色，但也不乏时尚感，动感的流苏在胸前摇曳，走起路来带动着摇摆，与胸前的小百褶一样凸显出动感，裙摆用了四米面料的宽幅，一折一折的熨烫而成，加入硬衬蓬蓬的感觉更显现代，肚兜露背设计，又有一点小性感。
款式五，这款的设计极其简单，但其中一样蕴含着民族的元素，层层叠叠的裙摆，根据瑶族的裙摆改造设计，加入织带和串珠的设计，颜色的穿插也很好的凸显出了她的亮点，单肩不对称给人视觉上的冲击，裙摆沿袭了不对称的设计，层次感很强。
四.结语
瑶族多居住在大山深处，以迁徙频繁，分布面广而著称。在其发展的历史长河中逐步形成了支系繁多、千姿百态的服饰。通过对瑶族服饰元素与现代时尚审美的相似性比较中，归纳出可以运用到现代礼服设计中的瑶族服饰元素，主要以平面结构，点线面的分布排列；色彩图案，以明亮的对比色为主，以崇尚高纯度的的服装色彩趋势相吻合；着装方式，主要有叠穿、堆积、褶皱、上下分身等形式。
瑶族服饰元素在现代礼服设计的设计原则是将带有民族元素的特点与时代审美相结合，打造出即体现出瑶族服饰文化的底蕴，又符合现代审美的时尚礼服作品。主要咋结构上、功能上、色彩图案上体现出瑶族的精神风貌，立足于文化底蕴。运用国际流行的服饰语言的表现方式，体现民族服饰文化的特征。
通过以上研究内容，最终制作了一系列以瑶族服饰元素为依据的现代礼服设计，运用形神同构的设计理念，以三七分的比例把握，把瑶族服饰元素完美的融合进现代礼服的设计当中。
参考文献：
[1] 李当岐.服裝学概论[M].北京：高等教育出版社，1990.21-40
[2] 史悠鹏 郭建南.服装色彩设计浙[M].杭州：浙江人民美术出版社，2003.12-26
[3] 陈彬.服装色彩设计[M].上海：东华大学出版社，2007.35-68
[4] 王彦.指尖上的记忆：西南少数民族服饰田野调查个案实录[M].北京：民族出版社，2012.16-42
[6] 王受之.世界时装史[M].北京：中国青年出版社，2002.08-16
[7] 周梦.少数民族传统服饰文化与时尚服装设计[M].石家庄：河北美术出版社，2009.10-15
[8] 何相频.湖南少数民族服饰[M].长沙：湖南美术出版社，2010.20-36
【关键词】： 瑶族服饰元素；文化；礼服；服装结构
引 言
我国是一个多民族国家，民族文化资源丰富。在发展越来越快的当今社会，人们对民族文化的关注日益减少，以至于很多民族瑰宝得不到继承和传扬，保护和传承民族文化精髓成为当代年轻设计师不可推卸的历史使命。
瑶族是中国一个古老民族，有独特的服饰、节庆与生活习俗。布努瑶的民间传说中认为，每年农历五月二十九日的祝着节这一天，是人类的“始祖娘娘”密洛陀的诞生日。瑶族先辈称密洛陀为创造万物的天神，是瑶族人民生产、生活的保护神。此次设计取名“密洛陀”，在研究中尝试将瑶族服饰元素运用于现代礼服设计，力求通过服装款型结构、装饰纹样、色彩搭配及服装配饰等诠释出瑶族女性坚强独立、淳朴大气的性格特点。
一、瑶族简介
瑶族自古就是一个热爱生活、有着丰富审美情趣的民族。古代一直就有盘瓠后人“好五色斑衣”的说法，丰富多样、绚丽多姿的瑶族服饰分有头饰、胸饰、背被、腰饰、绑腿，还有精美的银饰佩挂（银簪、耳环、项圈、银锁、银牌、银珠、手镯……），喜欢红、黑、蓝、绿、白等颜色。在服饰中最为精美的部分莫过于锦绣，无论衣、褂、襟、裙、头帕还是腰带、挎包（锦袋），都刺绣有各种精美的图案。锦绣图案不仅有花、鸟、鱼、虫，还有生肖动物，日、月、星、云……有的还记载了本民族的历史、人物。锦绣、花边图案艳而不俗，繁而不乱，美丽天然，别具神韵[1]
二、瑶族服饰风格分析
1.瑶族服装特点
瑶族过去因其居住和服饰等方面的特点不同，曾有“过山瑶”、“红头瑶”、 “大板瑶”、“平头瑶”、“蓝靛瑶”、“沙瑶”、“白头瑶”等自称和他称。在风俗习惯方面一直保持本民族传统特点，尤其在男女衣着上更为明显。瑶族妇女善于刺绣，在衣襟、袖口、裤脚镶边处都绣有精美的图案花纹。发结细辫绕于头顶，围以五色细珠，衣襟的颈部至胸前绣有花彩纹饰。瑶族支系众多，分布广阔，各支系服饰也不尽相同。所以，过去瑶族曾因服饰的颜色、裤子的式样、头饰的装扮不同而得各种族称。
妇女服饰有穿大襟上衣，束腰着裤的；有穿圆领短衣，下着百褶裙的；还有穿长衫配裤的。瑶族服饰的挑花构图风格独特，整幅图案均为几何纹。瑶族头饰特点更为突出，有“龙盘”形、“A”字形、“飞燕”形等。瑶族染织业发达，服装均用自染的土布制作，有一套完整的蓝靛印染技术。色彩常用红、绿、黄、白、黑五种，服饰制作彩挑花、刺绣、织锦、蜡染等工艺。
2.瑶族头饰特点
对美的事物的向往和追求是人类的共性，也是瑶族人民的天性。艳丽的服饰是瑶族的一种特殊文化语言，其头饰又是瑶族服饰中最具个性的组成之一。
瑶族头饰颇具有特色，她们创造了多姿多彩的头饰：有"龙盘"形、"A"字形、"月牙"形、"飞燕"形等；有的戴竹箭，有的竖顶板，有的戴尖帽，有的戴竹壳。广西贺县的瑶族妇女戴十馀层的塔形帽子，颇为壮观。湖南瑶族的女子以蜂蜡涂发，椎髻于顶，无论寒暑，均以花帕包裹呈梯形，用蛾冠形的斗篷罩在上面，避风遮阳，清秀大方，犹如"学士帽"，又似宫妃绣冠，婚后则取下蛾冠，表示已成家立业，开始新的生活。
3.瑶族服饰色彩
瑶族好五彩服饰，材料多为自靛染布。男着圆领对襟或右斜长袖黑外衣，黑色镶边背心产，黑色宽裆长裤；妇女着黑布彩边长袍上衣，下着黑长裤绣花圆边。瑶族因支系和居住环境不同着衣亦不尽相同。
瑶族历史悠久，在文化方面一直保持本民族传统特点，尤其在服饰文化上更为明显，五彩斑斓，绚丽多彩是瑶族传统服饰文化的普遍性特征。自远古时代，瑶族先民“织绩木皮、染以草实，好五色衣服，制裁皆有尾形”，瑶族服饰成为瑶族文化的重要标志之一，它不仅是区别瑶族和其他民族的直观形象依据之一，也是区分内部各族系、支系的重要依据。据统计，瑶族服装的款式多达100余种，头饰也不下100余种。这种多样性首先是由于各支系的不同，其次还因居住分散，又表现为地域性的差别，而在多数支系中，服饰还表现出明显的性别、年龄特征。
三、“密洛陀”—系列礼服设计过程
本次设计主要以创意服饰为主线，结合浪漫主义风格礼服为辅线进行创新设计，在传承瑶族服饰文化转接流行趋势的同时进行系列创作，采用打破传统和平面构成的方式，追求独特美，展现不一样的民族服饰特点。
（一）灵感来源
通過对瑶族民族服饰的了解，及查阅书籍资料和老师的指导，最后确定了这系列的设计，把主题确定为《密洛陀—瑶族服饰元素礼服系列设计》。主题的名字主要是根据灵感来源密洛陀这样一个传奇人物来设定的，将她的美丽与魅力完美的表现在服装上，运用大量的织带和珠串来表现她的柔美民资和气质，同时面料的光感与珠串线条的交纵，来传达一种民族和时尚感。加上选用绸质面料和织带就是想借助丝绸光滑的质感衬托出肌肤的光滑，来表达一种高贵又略带神秘的感觉。无论是日光之下还是舞台灯光之上，线条与光线的交纵，都会折射出整套设计的系列感，极具动感的流苏、透明的雪纺、半遮面的立领，隐约通透、神秘高贵。
这一系列的设计风格和我想表达的思想相一致，都是为了凸显出女性独立自主又充满魅力的一面。时而活泼、时而神秘、时而优雅，此系列设计选择高贵的宝蓝色作为主色调，它不仅和瑶族的服装底色相似，也更加的明亮，凸显出本系列的时尚感。 （二）确定设计主题
这一系列的服装设计既有柔美可爱的蓬蓬裙，又有优雅大气的鱼尾裙，同时还有穿满神秘感的流苏长裙，帅气随性又有夸张重量感的风格，以稠制面料和半透明雪纺为主体面料，将平常可见的珠串设计成瑶族的服饰纹样，透出民族感的服饰之美。通过设计来传达一种新时期的女性态度，即可以甜美、高贵，又可以帅气神秘、还可能霸气十足、自信独立的时尚理念。
5套服装，以大量的重叠的荷叶边为元素塑造出强烈的立体和视觉效果，荷叶边元素大部分被运用与裙摆和上身，突出服装穿着后的立体感和神秘感，同时层次感也非常的分明。打破传统的设计，同样的元素在色彩、设计部位变化的情况下可以给我们传达出不同的理念，荷叶边的设计元素不仅使人显得甜美可爱，更衬托出女性的柔美妩媚和独特的个性。设计思想和理念融入女性的个性特点，使其与瑶族的服饰文化相融合，同时又吸收当下流行趋势的面料和色彩元素，力争做到艺术性与技术性有机统一。
（三）成衣效果
通过对主题灵感释放，设计主要以百褶、鱼尾、荷叶边和立体化为元素来呈现，贯穿于整体；再加上手工钉珠和面料褶皱体现创意礼服的精心和别致。款式富于变化，有动态感，使点、线、面完美的溶于其中；运用蓝色来表达神秘和高贵感，同时增强视觉的冲击力；另外整体的曲线立体剪裁，以丰富层次感，散发出创新服饰的新意。
本系列选用宝蓝色的稠制面料和深蓝色的雪纺面料，一种厚重有光泽，一种飘逸透明，散发出两种不同的韵味，优雅迷人的气质。厚绸锦缎面料主要运用在款式一、二、四、五套，厚重、灵动、又有层次感的运用，使得系列感特别强烈，款式三运用雪纺面料和大面积的流苏相结合，非常灵动的效果。
款式一，X的廓形，凸显出腰身，鱼尾款高贵大气，上半身简洁的织带线条，体现出流畅感，下身鱼尾很好的包裹着身材，前凸后翘的视觉效果，展现出身体曲线，三层荷叶边，彰显大气。臀部红色串珠形成连贯的图案，展现出柔美的气质，大的廓形中不失细节，处处体现出这款礼服独特的气质，高贵大气又优雅得体。
款式二，这款礼服廓形的廓形以A型为主，腰部的曲线特别美，蓬松的裙摆，层层叠叠，量感十足，不加任何底衬就形成这样蓬松的效果，十三层的360度裙摆，每层裙摆底部都加入鱼线锁边，形成弯曲的弧度，非常可爱，起伏的效果也很明显。硬朗的肩部线条，撑起的效果，立领半遮面，非常神秘。
款式三，这款的廓形类似T形，两件叠加的设计，外面的斗篷半遮面设计，瀑布般的流苏从头至脚，走动起来非常有效果，里面的连体裤，采用半透明的雪纺面料，若隐若现的露出肌肤，与流苏立领的神秘气息相结合，透露出不一样的韵味。
款式四，X形的轮廓，由白裤瑶族的百褶裙为灵感，民族与现代的结合，有民族特色，但也不乏时尚感，动感的流苏在胸前摇曳，走起路来带动着摇摆，与胸前的小百褶一样凸显出动感，裙摆用了四米面料的宽幅，一折一折的熨烫而成，加入硬衬蓬蓬的感觉更显现代，肚兜露背设计，又有一点小性感。
款式五，这款的设计极其简单，但其中一样蕴含着民族的元素，层层叠叠的裙摆，根据瑶族的裙摆改造设计，加入织带和串珠的设计，颜色的穿插也很好的凸显出了她的亮点，单肩不对称给人视觉上的冲击，裙摆沿袭了不对称的设计，层次感很强。
四.结语
瑶族多居住在大山深处，以迁徙频繁，分布面广而著称。在其发展的历史长河中逐步形成了支系繁多、千姿百态的服饰。通过对瑶族服饰元素与现代时尚审美的相似性比较中，归纳出可以运用到现代礼服设计中的瑶族服饰元素，主要以平面结构，点线面的分布排列；色彩图案，以明亮的对比色为主，以崇尚高纯度的的服装色彩趋势相吻合；着装方式，主要有叠穿、堆积、褶皱、上下分身等形式。
瑶族服饰元素在现代礼服设计的设计原则是将带有民族元素的特点与时代审美相结合，打造出即体现出瑶族服饰文化的底蕴，又符合现代审美的时尚礼服作品。主要咋结构上、功能上、色彩图案上体现出瑶族的精神风貌，立足于文化底蕴。运用国际流行的服饰语言的表现方式，体现民族服饰文化的特征。
通过以上研究内容，最终制作了一系列以瑶族服饰元素为依据的现代礼服设计，运用形神同构的设计理念，以三七分的比例把握，把瑶族服饰元素完美的融合进现代礼服的设计当中。
参考文献：
[1] 李当岐.服裝学概论[M].北京：高等教育出版社，1990.21-40
[2] 史悠鹏 郭建南.服装色彩设计浙[M].杭州：浙江人民美术出版社，2003.12-26
[3] 陈彬.服装色彩设计[M].上海：东华大学出版社，2007.35-68
[4] 王彦.指尖上的记忆：西南少数民族服饰田野调查个案实录[M].北京：民族出版社，2012.16-42
[6] 王受之.世界时装史[M].北京：中国青年出版社，2002.08-16
[7] 周梦.少数民族传统服饰文化与时尚服装设计[M].石家庄：河北美术出版社，2009.10-15
[8] 何相频.湖南少数民族服饰[M].长沙：湖南美术出版社，2010.20-36