我院学报编辑部约我写篇有关“中央音乐学院建院70周年纪念”的回顾性文章。我虽然没有经历重庆国立音乐院的10年，但我确是有幸随着新中国的诞生、中央音乐学院的创办，特别是伴随着中央音乐学院音乐学系、《中央音乐学院学报》和中央音乐学院音乐研究所的建设发展渡过了整整55年。
1930年代，重组后的清华政治学系拥有一批有海外名校留学背景的教师，师资力量雄厚，其研究主题涵括了政治学原理、本国政治、比较政治、国际政治四大领域，外围以法学为基础，细化到对公共政策和公共行政的具体研究。清华政治学人打通了人文学科与社会科学之间的界限，主要教学科研人员形成了与自身特长相结合的研究路数，具有明确的问题意识和高度的现实关怀，敢于向国际学术大师发起挑战。他们在内部具有高度张力的学术团体讨论中提高学术研究质量，并且注重基础研究与前沿研究的结合，遵循严格的学术规范。这些使得清华政治学从研究主题到学术
每一个学习西方音乐史的学生都会了解到阿坎杰洛·科雷利（Arcangelo Corelli）在器乐音乐发展中的重要影响。在四百年前，科雷利1713年去世时，说他是历史上最成功的器乐音乐作曲家毫不夸张。①一般情况下，那个时代作曲家的作品随着他的逝世而消失，马上被一批更年轻、更为时尚的作曲家的作品取代。但光是科雷利的作品第5号就在1700年初次出版后的100年之内重印了超过50次，并且从来没有绝版过。在18世纪，他的音乐广为流传，从美洲新大陆到中国宫廷。他的三重奏鸣曲的一些早期印刷版本至今还保留在中国国家图书馆
＂中国现代文学批评史上的清华学派＂指的是1930年代前后,以叶公超编辑的后期《新月》、《学文》等文学刊物为主要批评园地,以清华大学文科特别是外文系为核心的文学批评群体,其成员涵盖清华大学、北京大学、燕京大学等北平高校的一些师生。该学派主要成员以叶公超为中心,包括清华外文系学生钱钟书、李健吾、常风、郑朝宗和外系学生李长之等。他们深受欧美文艺熏陶,特别是继承和发展了英美新批评的观念,强调作品的中心地位和文学的审美特性,在方法上普遍运用＂扩展的比较法＂,注重批评的独立品格和个性,在实际批评中提出了不少特立独行却
我国著名作曲家刘凌在作品《为琵琶与大提琴而作的室内乐》中运用了中国语言艺术的“对联”结构形式，把“单细胞”音高组织作为核心结构力贯穿全曲，使作品表现出中西对峙与融合的音乐形式与风格，探究了作曲家创作背后的中西方哲学观念和音乐文化理念。
柳宗直《西汉文类》是今可考唐代为数不多的由唐人编纂且未选唐人诗文的总集,虽然该集已佚,但编纂者柳宗直兄柳宗元所为序文尚存,其他典籍亦保留有是集的相关资料,据此可以考知该集的编纂动因、选录内容及标准、编纂体例及批评特点。尤其重要的是,《西汉文类》纂于唐古文运动盛兴之际,该集所体现的文学观、选学观等与唐古文运动有着密切联系。