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时下许多电视剧，反映的是20世纪二三十年代的上海，常常出现几位霸占上海滩的大亨。他们既有英美法德等国作后台，又有民国政界人物背后的勾结支撑，在大上海呼风唤雨、为所欲为。大买办虞洽卿，就是其中的一位。而在这样一位商人之门庭，他的孙女虞岫云却是一位“女诗人”，并于1932年以虞琰的笔名出版了一部诗集《湖风》。
时隔七十多年后，绝大多数人恐怕不知道这样的文坛轶事了。
鲁迅在《登龙术拾遗》中有一段话：“也可以从文坛上去做女婿。其术是时时留心，寻一个家里有些钱，而自己能写几句‘阿呀呀，我悲哀呀’的女士，做文章登报，尊之为‘女诗人’。待到看得她有了‘知己之感’，就照电影上那样的屈一膝跪下，说道‘我的生命呵，阿呀呀，我悲哀呀!’——则由登龙而乘龙，又由乘龙而更登龙，十分美满。然而富女诗人未必一定爱穷男文士，所以要有把握也很难，这一法，在这里只算是《登龙术拾遗》的附录，请勿轻用为幸。”
《鲁迅全集》在“女诗人”处加了一个注：“当时上海大买办虞洽卿的孙女虞岫云，在1932年以虞琰的笔名出版诗集《湖风》，内容充满‘痛啊’、‘悲愁’等无病呻吟之词。一些无聊的杂志和小报曾加以吹捧，如曾今可就写过《女诗人虞岫云访问记》。”现在说说这位出版过一本诗集而冠名为女诗人的文坛往事，就很值得回味了。
我收藏有虞琰的《湖风》诗集初版本。此书系1929年12月25日付排，1930年1月25日由上海现代书局出版，由叶灵凤作封面装帧。叶先生当年是郭沫若旗下创造社的一员，他设计的封面，五光艳丽，引人眼球，令我折服。《湖风》的书封上是一个妙龄女郎，似乎在闭目沉思，她倚在美丽的西子湖畔。背影后有绿色的西湖水在荡漾，这位女郎被阵阵湖风吹拂着。翻开书页，跳入眼帘的是作者的一首序诗：
疲倦的灵魂啊／如果尘世的炫熳／掩不住你的残骸／听!来听这少女的琴音。／听!来听这芳洁的心籁／瞧那光艳的波幻。
这样的小诗，一下子就吸引了读者。倪墨炎在评《湖风》这本诗集时曾说：“这样的诗篇能否用‘痛啊’、‘悲愁’等词来概括，这里且不说，但格调并不昂扬却是事实。”我倒认为并非如此。因“格调的昂扬”这词，已成了半个多世纪以来评论作品的一个大框，什么都可往里面放，似成了定格的语言惯势，沿袭至今。试想，如果一首诗，一定要找出个所谓闪光点，才能成为好诗的话，那么无论古代或现代，所谓好诗就所剩无几了。
在一盏小台灯下，我翻读此书。令我惊诧的是，七十多年前的这本书，能保存完好，真可谓是历经劫波书犹存。虞琰出版诗集《湖风》时，还是一个19岁的少女，上海爱国女校的学生。她不知何故忧郁成病，就到杭州西湖边疗养了6个月。这本诗集，是她半年西子湖畔生活的产物。
我珍藏的这本诗集，是她的签名本。当年，她用钢笔写下：1980／28／4——赠天畴先生——作者。字迹端正、秀美。天畴是哪位先生，不得而知，但在这本书出版50年之后，还拿它赠友，足说明了诗人对这本诗集的珍爱。
《湖风》诗集，共收作者的38首诗。观其诗目，便可知内容的大略：《舂夜泛西湖》、《病中》、《夜的呻吟》、《我愿化作轻烟》、《暴风雨中的小鸟》、《城市中的一个歌者》、《人生的悲歌》等，均是少女虞琰忧郁的思虑，也是这本诗集的一个特色。一个爱国女校的文科学生，生活中的“一花一草，触动了她的情绪，便在数分钟间，就有几章完美的诗出于她手腕下，入于我们的眼簾”(见一之先生所撰之“序”)。
虞琰在诗集《后面要说的几句话》中，透露了她的心声：“这本书开始写的时候，是在初春的西子湖边。西湖现在为一般人加以妄意雕琢、私心的侮辱，而至损害了她的天真，但她那不变的温和的湖风，吹动我枯涩的心波，我倾泻我的热泪，进出我的诗句。”
我想，正是西湖不变而永恒的大自然的慈爱，使这位少女把心中的一切吐露无遗，无论是快乐，还是痛楚中的颓丧。也确惟有慈爱的西湖，才能怜恕与爱抚她那颗纯洁的灵魂——使其在1929年中国正处动荡的社会生活中，喷出诗韵。
众多诗中，我更爱其中《一只破船》这首诗。女诗人用灵敏纤细的感觉向我们娓娓道来：
一阵狂暴的雷雨倾泻后／驶来一只刚经补就的破船／那里有新的船主与水手／四周只有盘旋上下的海鸥／哀叫着恐怖的将临／船上的旅客都昏沉地入了梦／他们想安乐便在这黑暗中／船主大意地陷入于酒色／为了那刚修好的船的稳固／水手们也都赌博作乐／风是阵阵的吹／云是片片的堆／谁会见着渺小的灯塔在远处!
一个还在爱国女校求学的学生，能写出“生的忧患”的诗，能期盼“渺小的灯塔在远处”。这也从一个侧面，看到爱国女校教出了许多爱国的学生(可参见上海爱国女校校史)。1929年后，一个上海大亨的孙女，也与当年许多有志的青年，做着向往光明的梦。诚如叶圣陶在诗的源泉里说过：“诗人这个名目，和农人工人有别，不配成立而指示一种特异的人。”这句对诗人作注解的话，我很表同感：因为，真正的诗人，是为了流露真性情，以鸣自然之音。
作为上海权势显赫一时的虞洽卿的孙女，上世纪30年代的虞琰肯定生活富裕华贵。在优裕的环境下，她却写下了许多忧郁而又向往新生活的诗，并富于哲理。如《无名之花》、《酒后》、《墓前》、《追寻》诸诗，都直抒了这个主题：
当烈士们的尸骸已腐化／四周是那样的死寂(《无名之花》)
我何尝醉了啊!／心境更清明／痛苦却更深(《酒后》)
在墓前啊!／想起艳丽的花朵总得凋谢／飘渺，飘渺／我只能伸出双手／把那冰冷的墓门／轻敲!(《墓前》)
追寻啊!／奋勇地执起明炬／奔向那幽暗的森林／回忆不可捉摸的前尘啊!／失去了光明的苦闷!(《追寻》)
《湖风》是虞琰写的唯一的一本诗集。虽然，当年曾经出现过《虞岫云女士诗集第二集》的广告：“虞女士的诗集，第一集《湖风》已由现代书局出版了，曾得到各方面的好评。现在她的诗集第二集将近编好，已承她允许交由本书店出版，爱读虞小姐的诗的，请拭目以待。”可最终未见虞琰的第二本诗集问世。
七十余年已经过去，我想，这20世纪经历了那么多的劫难，当年诗情横溢的女诗人一一虞琰，恐已不在人间。我忽发奇想，花了几个晚上，在旧藏的民国期刊中，找出了1932年出版的《诗刊》第四期。在《志摩纪念号》上，虞琰为悼念徐志摩，写了《悼志摩诗人》一诗。她是这样写的：
原野布满了狂风
狂风吹起了灰尘
痛快的飞腾，喊叫与奔跑
是这一个走掉了的诗人!
关外布满了马蹄
马蹄踏断了草颈
这时应当有千百万首诗
我们在需要这一个诗人。
今天，如果拿这首诗，来纪念这么一位女诗人，我想，不会过分，也不会过时!因为，我们的诗坛，仍然需要这样的女诗人。
时隔七十多年后，绝大多数人恐怕不知道这样的文坛轶事了。
鲁迅在《登龙术拾遗》中有一段话：“也可以从文坛上去做女婿。其术是时时留心，寻一个家里有些钱，而自己能写几句‘阿呀呀，我悲哀呀’的女士，做文章登报，尊之为‘女诗人’。待到看得她有了‘知己之感’，就照电影上那样的屈一膝跪下，说道‘我的生命呵，阿呀呀，我悲哀呀!’——则由登龙而乘龙，又由乘龙而更登龙，十分美满。然而富女诗人未必一定爱穷男文士，所以要有把握也很难，这一法，在这里只算是《登龙术拾遗》的附录，请勿轻用为幸。”
《鲁迅全集》在“女诗人”处加了一个注：“当时上海大买办虞洽卿的孙女虞岫云，在1932年以虞琰的笔名出版诗集《湖风》，内容充满‘痛啊’、‘悲愁’等无病呻吟之词。一些无聊的杂志和小报曾加以吹捧，如曾今可就写过《女诗人虞岫云访问记》。”现在说说这位出版过一本诗集而冠名为女诗人的文坛往事，就很值得回味了。
我收藏有虞琰的《湖风》诗集初版本。此书系1929年12月25日付排，1930年1月25日由上海现代书局出版，由叶灵凤作封面装帧。叶先生当年是郭沫若旗下创造社的一员，他设计的封面，五光艳丽，引人眼球，令我折服。《湖风》的书封上是一个妙龄女郎，似乎在闭目沉思，她倚在美丽的西子湖畔。背影后有绿色的西湖水在荡漾，这位女郎被阵阵湖风吹拂着。翻开书页，跳入眼帘的是作者的一首序诗：
疲倦的灵魂啊／如果尘世的炫熳／掩不住你的残骸／听!来听这少女的琴音。／听!来听这芳洁的心籁／瞧那光艳的波幻。
这样的小诗，一下子就吸引了读者。倪墨炎在评《湖风》这本诗集时曾说：“这样的诗篇能否用‘痛啊’、‘悲愁’等词来概括，这里且不说，但格调并不昂扬却是事实。”我倒认为并非如此。因“格调的昂扬”这词，已成了半个多世纪以来评论作品的一个大框，什么都可往里面放，似成了定格的语言惯势，沿袭至今。试想，如果一首诗，一定要找出个所谓闪光点，才能成为好诗的话，那么无论古代或现代，所谓好诗就所剩无几了。
在一盏小台灯下，我翻读此书。令我惊诧的是，七十多年前的这本书，能保存完好，真可谓是历经劫波书犹存。虞琰出版诗集《湖风》时，还是一个19岁的少女，上海爱国女校的学生。她不知何故忧郁成病，就到杭州西湖边疗养了6个月。这本诗集，是她半年西子湖畔生活的产物。
我珍藏的这本诗集，是她的签名本。当年，她用钢笔写下：1980／28／4——赠天畴先生——作者。字迹端正、秀美。天畴是哪位先生，不得而知，但在这本书出版50年之后，还拿它赠友，足说明了诗人对这本诗集的珍爱。
《湖风》诗集，共收作者的38首诗。观其诗目，便可知内容的大略：《舂夜泛西湖》、《病中》、《夜的呻吟》、《我愿化作轻烟》、《暴风雨中的小鸟》、《城市中的一个歌者》、《人生的悲歌》等，均是少女虞琰忧郁的思虑，也是这本诗集的一个特色。一个爱国女校的文科学生，生活中的“一花一草，触动了她的情绪，便在数分钟间，就有几章完美的诗出于她手腕下，入于我们的眼簾”(见一之先生所撰之“序”)。
虞琰在诗集《后面要说的几句话》中，透露了她的心声：“这本书开始写的时候，是在初春的西子湖边。西湖现在为一般人加以妄意雕琢、私心的侮辱，而至损害了她的天真，但她那不变的温和的湖风，吹动我枯涩的心波，我倾泻我的热泪，进出我的诗句。”
我想，正是西湖不变而永恒的大自然的慈爱，使这位少女把心中的一切吐露无遗，无论是快乐，还是痛楚中的颓丧。也确惟有慈爱的西湖，才能怜恕与爱抚她那颗纯洁的灵魂——使其在1929年中国正处动荡的社会生活中，喷出诗韵。
众多诗中，我更爱其中《一只破船》这首诗。女诗人用灵敏纤细的感觉向我们娓娓道来：
一阵狂暴的雷雨倾泻后／驶来一只刚经补就的破船／那里有新的船主与水手／四周只有盘旋上下的海鸥／哀叫着恐怖的将临／船上的旅客都昏沉地入了梦／他们想安乐便在这黑暗中／船主大意地陷入于酒色／为了那刚修好的船的稳固／水手们也都赌博作乐／风是阵阵的吹／云是片片的堆／谁会见着渺小的灯塔在远处!
一个还在爱国女校求学的学生，能写出“生的忧患”的诗，能期盼“渺小的灯塔在远处”。这也从一个侧面，看到爱国女校教出了许多爱国的学生(可参见上海爱国女校校史)。1929年后，一个上海大亨的孙女，也与当年许多有志的青年，做着向往光明的梦。诚如叶圣陶在诗的源泉里说过：“诗人这个名目，和农人工人有别，不配成立而指示一种特异的人。”这句对诗人作注解的话，我很表同感：因为，真正的诗人，是为了流露真性情，以鸣自然之音。
作为上海权势显赫一时的虞洽卿的孙女，上世纪30年代的虞琰肯定生活富裕华贵。在优裕的环境下，她却写下了许多忧郁而又向往新生活的诗，并富于哲理。如《无名之花》、《酒后》、《墓前》、《追寻》诸诗，都直抒了这个主题：
当烈士们的尸骸已腐化／四周是那样的死寂(《无名之花》)
我何尝醉了啊!／心境更清明／痛苦却更深(《酒后》)
在墓前啊!／想起艳丽的花朵总得凋谢／飘渺，飘渺／我只能伸出双手／把那冰冷的墓门／轻敲!(《墓前》)
追寻啊!／奋勇地执起明炬／奔向那幽暗的森林／回忆不可捉摸的前尘啊!／失去了光明的苦闷!(《追寻》)
《湖风》是虞琰写的唯一的一本诗集。虽然，当年曾经出现过《虞岫云女士诗集第二集》的广告：“虞女士的诗集，第一集《湖风》已由现代书局出版了，曾得到各方面的好评。现在她的诗集第二集将近编好，已承她允许交由本书店出版，爱读虞小姐的诗的，请拭目以待。”可最终未见虞琰的第二本诗集问世。
七十余年已经过去，我想，这20世纪经历了那么多的劫难，当年诗情横溢的女诗人一一虞琰，恐已不在人间。我忽发奇想，花了几个晚上，在旧藏的民国期刊中，找出了1932年出版的《诗刊》第四期。在《志摩纪念号》上，虞琰为悼念徐志摩，写了《悼志摩诗人》一诗。她是这样写的：
原野布满了狂风
狂风吹起了灰尘
痛快的飞腾，喊叫与奔跑
是这一个走掉了的诗人!
关外布满了马蹄
马蹄踏断了草颈
这时应当有千百万首诗
我们在需要这一个诗人。
今天，如果拿这首诗，来纪念这么一位女诗人，我想，不会过分，也不会过时!因为，我们的诗坛，仍然需要这样的女诗人。