三十年前杜琪峰处女作是《碧水寒山夺命金》，三十年后，杜琪峰巅峰之作也取名《夺命金》。相信这不是凑巧，当是有意为之，但寓意究竟是什么？也许只有杜琪峰自己才有最准确的诠释。但就这部“非典型江湖片”的转型而言，《夺命金》或可视作杜琪峰从影三十年后的重新起步。
　　虽然杜琪峰早就开始其拍片生涯，但让他声名鹊起的是银河映像系列的“黑色电影”，即所谓社团江湖类型电影，无论是从《暗花》到《枪火》再到《龙城岁月》（香港又名《黑社会》），甚至是更早的《一个字头的诞生》等，都属这一类型，由此可见，杜琪峰和他的伙伴对这样一些神秘“团体”的好奇和兴趣。虽然香港很早就有了这样的影片，如已故导演桂治洪的《大哥成》、《成记茶楼》等等，但该类影片大都只能平面地描述单个个体或个别事件，而杜琪峰则是从多角度挖掘这一类题材，并以此透视香港的社会现实以及个人在其中的境遇。
　　与之前的江湖争斗相比，《夺命金》这次“笔锋”一转，竟然将江湖边缘化，更是让关注杜氏作品的人无不称奇。《夺命金》的结构有异于一般，三条线并行，但这三条线中的主要角色并无交汇：刘青云是江湖小混混，任贤齐是警官，而何韵诗则是银行小职员。刘青云原本只为过气大佬辛苦筹钱，或为保释金，或为晚年养老；任贤齐则为案件忙得焦头烂额，无暇顾及为房子奔波并遭遇财务危机的太太；何韵诗为了营业额达标，不得不每天像录音机般地给客户打电话。这三条线大体上已相当生动地勾勒出了香港中下层社会生活百态，不同的人物在不同处境下经受种种煎熬，借此暴露出了他们在金钱面前的众生相。
　　从美国雷曼兄弟破产、次贷危机爆发、希腊国家破产至欧元区金融危机，以至出现“占领华尔街”行动等系列事件，香港作为国际金融中心不可避免地卷入其中，在投资已臻平民化的香港，无论退休老人、家庭主妇都会是投资者，他们与玩财经的专家、银行家、投资家一样同在承受这连续不断的金融风暴洗礼—不论是得意时风花雪月或失意时失魂落魄，他们都是平等的。本片就抓住这一点将这一众小人物的忐忑、徬徨或贪婪、张狂淋漓尽致地描画了出来。原本这种连好莱坞也只会集中描绘上层在金融交战中挣扎的题材（如《华尔街风云》），杜琪峰却将其放置于黑色荒诞的真实中，那才叫做一个绝：退休老人苏杏璇投资何韵诗游说的基金，在签约环节，一再重复“清楚明白”；放高利贷的卢海鹏在停车场先后遭袭的离奇经过；由蛊惑仔“转型”而成为地下投资者的姜皓文死前的股价欲望；刘青云为大佬筹措保释款竟要向收购废纸的黄日华借钱等设计，无不令人忍俊不禁。杜琪峰将暴力变成了看不见的、耍尽人间的、让人们在悲喜交集的瞬间承受莫大折磨的金融软暴力，有些地方，令人欲哭无泪！这种折射，才叫做人生百态。当苏杏璇一再地说“清楚明白”的时候，观众会笑，但这笑声当中，可又包含了多少因为被蒙的悲凉或无知的冷笑？作为旁观者，观众大可肆意地表达他们的情绪，但杜琪峰作为导演则肯定知道观众看了会笑是在他的设计当中，那么，当他听到这笑声时，他也会笑么？
　　我认为《夺命金》是杜琪峰巅峰之作，在表面上，《夺命金》畅快淋漓地嘲弄罪恶的金钱，刻画了一众拜金者的百态，同时也饱含着对社会底层如整日战战兢兢的银行小白领、疲于奔命的一线警官、忠厚老实的小混混这三个主角以及辛辛苦苦一辈子的退休老人等小人物的同情，并有着并非夸张的写实意义（尽管荒诞）；但对像谭炳文、张家辉这样曾经的江湖大佬则极尽嘲讽、格外刻薄，这份感情投射，在杜琪峰的过往作品中并未见过。此外，影片题材所表现的内容，视野开阔，与当下金融危机现实紧密相扣，具有一定的现实批判意味。剧本框架也相当扎实，各色人物个个出彩，无论主、配角的演员选择均属一流；三条线拍出来，层层叠进、有条不紊；虽然任贤齐这条线及其角色不如其余两条线及角色那么充实，成为其中弱点，但整部电影仍发挥出冷峻、荒诞中含有写实、温情的色彩，殊为难得。佳片不会撒谎，好片就会动情。这是一部值得以诚意推荐的好电影。