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摘要：在人类历史上，近代工业化进程对人类生产产生的重大的影响，陶瓷制造业也因此收到强烈冲击，传统手工工厂衰弱，取而代之的是陶瓷工厂的批量化大规模生产。于是在近代哲学思潮，艺术运动等综合意识作用的影响下，现代陶瓷艺术的理念诞生了，这标志着传统手工陶瓷艺术的复兴，如今这种艺术已经走入我们千家万户，成为我们时代中必不可少的日用品。本文正是从现代陶艺的起源到当代的社会意识情况下论述现代陶艺的发展状况和未来的方向。
关键词：形式美；艺术美；美学；哲学
一、近代工业发展对传统陶艺的冲击
在人类历史上，资本主义工业大革命的出现，使得人类社会出现了前所未有的巨变，因其机械大生产代替传统手工业，使得生产力大大提高，那种贯穿原始社会，奴隶社会，封建社会中传统依靠手工的生产的方式受到强烈冲击，当然陶瓷作为典型的传统手工制造业也深受其影响：首先，近代工业革命引起传统手工陶瓷制作行业的衰落，由于模具的实用和批量生产的出现，直接造成生产成本降低，利润的增加，传统的作坊制作使得个别劳动率远低于工厂的规模化生产，这造成大量传统手工作坊的破产和转型。其次，近代工业的跨越式发展迫使传统陶艺转型。因为在生产效率和利润上，传统的陶瓷制作都无法与机械产业化生产抗衡，这迫使传统手工业不断寻求机械生产所不能替代的形式——转向艺术的发展道路。最后，现代陶艺是当代大工业浪潮推动下艺术思潮革命的产物。工业化大生产使人类生活得到了极大提高，在大生产浪潮下也引发了近代工业化的文艺思潮，这种思潮大大推动了现代手工陶艺的诞生。
二、现代陶艺的概念诞生
关于现代陶艺，是一个没有确切定义的概念，但可以肯定的是现代陶艺必定是现代工业化大生产的衍生物，正如上文所说，工业化的浪潮推动了传统手工业的转型，这种转型就是那种工业生产所不具备的特性——现代陶艺。正由于这样国内学界大多认为现代陶艺诞生于美国和日本，因为中国近代的资本主义发展进度缓慢，远落后于西方国家，这也界定了中国在落后的生产力基础上不可能出现现代陶艺的萌芽。
对于现代陶艺来说，如何区分它与传统陶艺的概念，这也仍是一个模棱两可的问题，在学界也颇受争议，不同学者持有不同的看法，但总的来说莫不过三点是公认的：首先，现代陶艺不以陶艺的实用性为最终目的。在现代陶艺形式的作品中，较多注重作品艺术形式的表达，却并不注重作品的实用性，因为实用性已经由工业化大生产解决，当然作为大批量生产的工业设计制品也是现代陶艺的组成部分，而艺术观赏和装饰为现代手工陶艺的主要目的。其次，存在对陶艺材料本身美的一种现实表达。由于陶瓷泥土的可塑性，拼接型非常好，现代陶艺作品形式本身就能表现泥土的特性。例如，有陶艺家制作的陶瓷钱包。最后，不可否认当代艺术家在现代陶艺发展过程中做出的巨大贡献。当然现代学界大都把日本的八木一夫和美国人彼得沃克斯看作现代陶艺的鼻祖，当然毕加索等艺术家也对现代陶艺的形成做出了巨大贡献，它们都尝试了不同材料以及不同形式的表达。
三、当代社会中陶艺的价值
当代社会陶艺已经进入千家万户的过程中，特别是欧美和日本等发达的资本主义国家，陶瓷艺术已经极大的融入到大众的生活，已经成为大众生活中必不可少的部分。但在中国，由于经历了上百年的内乱，国家已经积贫积弱，现代艺术远落后于西方诸国，但随着改革开放近三十年以来，国家综合实力发展迅速，现代艺术的也在中国扎根，随之而来的便是现代陶艺在中国的崛起，其发展程度虽不及现代发达资本主义国家，但仍取得了不小成就。在当代社会，陶艺的价值具体表现在：首先，陶瓷技艺本身以满足人们的审美和实用的需求为目的。陶瓷技术自从诞生起就是人类生活必不可少的生活用具，它为人类社会的发展做出了巨大贡献。第二，现代陶艺潜移默化的提高了大众的审美品味。虽然现在高档手工陶瓷艺术仍把大众消费排挤在外，但依靠廉价的工业艺术品生产，廉价的陶瓷艺术品仍然进入千家万户，这也潜移默化提高了大众的审美品味。最后，现代陶艺不仅仍具有地域性，民族性的特色，更是走向大众化的艺术。陶瓷艺术现代已经不仅仅属于某国，某些艺术家的专利，而是成为世界各国，广大人民群众的艺术。例如在中国，陶吧在大中城市到处可见，已成为人们休闲放松的场所。
四、未来陶瓷艺术的发展趋势
正如前文所说，陶艺已经走向大众化，平民化，在未来陶艺的发展将比以前甚至可以说人类任何时期的发展速度更加迅速。对于陶瓷艺术来说，首先，陶瓷艺术将会有越来越多人加入其中，成为大众化的艺术。现代国内各大艺术院校纷纷开设陶艺课程，为陶瓷艺术的发展培养了大量人才，而国内陶吧等自由艺术创作的场所如雨后春笋般出现，使得陶艺创作的门槛大大降低。其次，陶艺的发展会脱离陶艺其本身材料的界限发展。随着材料技术的进步，陶瓷材料再未来将可能与其它材料混合使用，陶瓷艺术是什么将更加模棱两可，新艺术的诞生不可能是完全的陶瓷艺术。最后，对陶瓷艺术的消费逐步走向文化消费。陶瓷进入艺术领域，已经不再是单纯的生活必需品消费，而成为艺术的文化消费，随着社会发达程度的提高，这种消费将更加明显。
五、结语
对于当代来说，现代陶艺的发展还远不及上述提到的几点，不过陶瓷的使用和变化可以说贯穿人类社会发展的始终，对于现代陶艺而言，这仅仅只是工业化时代为起点或者说属于我们生活的时代的产物。对陶瓷的使用和装饰见证了人类文明的发展过程，对陶瓷艺术的追求更是任何时代，任何艺术家所向往的高贵的事业。最后，由于水平有限，在知识的认识上较为肤浅，所以就只能提出一些鄙陋的个人观点，论文还存在较多不足之处，欢迎读者批评指正。
【参考文献】
[1]马克思.1844年经济学哲学手稿[M].北京：人民出版社，2014.
[2]朱光潜.西方美学史[M].北京：商务印书馆，2011.
[3]任娜.现代陶艺中的自然美[D].山東理工大学，2015.
关键词：形式美；艺术美；美学；哲学
一、近代工业发展对传统陶艺的冲击
在人类历史上，资本主义工业大革命的出现，使得人类社会出现了前所未有的巨变，因其机械大生产代替传统手工业，使得生产力大大提高，那种贯穿原始社会，奴隶社会，封建社会中传统依靠手工的生产的方式受到强烈冲击，当然陶瓷作为典型的传统手工制造业也深受其影响：首先，近代工业革命引起传统手工陶瓷制作行业的衰落，由于模具的实用和批量生产的出现，直接造成生产成本降低，利润的增加，传统的作坊制作使得个别劳动率远低于工厂的规模化生产，这造成大量传统手工作坊的破产和转型。其次，近代工业的跨越式发展迫使传统陶艺转型。因为在生产效率和利润上，传统的陶瓷制作都无法与机械产业化生产抗衡，这迫使传统手工业不断寻求机械生产所不能替代的形式——转向艺术的发展道路。最后，现代陶艺是当代大工业浪潮推动下艺术思潮革命的产物。工业化大生产使人类生活得到了极大提高，在大生产浪潮下也引发了近代工业化的文艺思潮，这种思潮大大推动了现代手工陶艺的诞生。
二、现代陶艺的概念诞生
关于现代陶艺，是一个没有确切定义的概念，但可以肯定的是现代陶艺必定是现代工业化大生产的衍生物，正如上文所说，工业化的浪潮推动了传统手工业的转型，这种转型就是那种工业生产所不具备的特性——现代陶艺。正由于这样国内学界大多认为现代陶艺诞生于美国和日本，因为中国近代的资本主义发展进度缓慢，远落后于西方国家，这也界定了中国在落后的生产力基础上不可能出现现代陶艺的萌芽。
对于现代陶艺来说，如何区分它与传统陶艺的概念，这也仍是一个模棱两可的问题，在学界也颇受争议，不同学者持有不同的看法，但总的来说莫不过三点是公认的：首先，现代陶艺不以陶艺的实用性为最终目的。在现代陶艺形式的作品中，较多注重作品艺术形式的表达，却并不注重作品的实用性，因为实用性已经由工业化大生产解决，当然作为大批量生产的工业设计制品也是现代陶艺的组成部分，而艺术观赏和装饰为现代手工陶艺的主要目的。其次，存在对陶艺材料本身美的一种现实表达。由于陶瓷泥土的可塑性，拼接型非常好，现代陶艺作品形式本身就能表现泥土的特性。例如，有陶艺家制作的陶瓷钱包。最后，不可否认当代艺术家在现代陶艺发展过程中做出的巨大贡献。当然现代学界大都把日本的八木一夫和美国人彼得沃克斯看作现代陶艺的鼻祖，当然毕加索等艺术家也对现代陶艺的形成做出了巨大贡献，它们都尝试了不同材料以及不同形式的表达。
三、当代社会中陶艺的价值
当代社会陶艺已经进入千家万户的过程中，特别是欧美和日本等发达的资本主义国家，陶瓷艺术已经极大的融入到大众的生活，已经成为大众生活中必不可少的部分。但在中国，由于经历了上百年的内乱，国家已经积贫积弱，现代艺术远落后于西方诸国，但随着改革开放近三十年以来，国家综合实力发展迅速，现代艺术的也在中国扎根，随之而来的便是现代陶艺在中国的崛起，其发展程度虽不及现代发达资本主义国家，但仍取得了不小成就。在当代社会，陶艺的价值具体表现在：首先，陶瓷技艺本身以满足人们的审美和实用的需求为目的。陶瓷技术自从诞生起就是人类生活必不可少的生活用具，它为人类社会的发展做出了巨大贡献。第二，现代陶艺潜移默化的提高了大众的审美品味。虽然现在高档手工陶瓷艺术仍把大众消费排挤在外，但依靠廉价的工业艺术品生产，廉价的陶瓷艺术品仍然进入千家万户，这也潜移默化提高了大众的审美品味。最后，现代陶艺不仅仍具有地域性，民族性的特色，更是走向大众化的艺术。陶瓷艺术现代已经不仅仅属于某国，某些艺术家的专利，而是成为世界各国，广大人民群众的艺术。例如在中国，陶吧在大中城市到处可见，已成为人们休闲放松的场所。
四、未来陶瓷艺术的发展趋势
正如前文所说，陶艺已经走向大众化，平民化，在未来陶艺的发展将比以前甚至可以说人类任何时期的发展速度更加迅速。对于陶瓷艺术来说，首先，陶瓷艺术将会有越来越多人加入其中，成为大众化的艺术。现代国内各大艺术院校纷纷开设陶艺课程，为陶瓷艺术的发展培养了大量人才，而国内陶吧等自由艺术创作的场所如雨后春笋般出现，使得陶艺创作的门槛大大降低。其次，陶艺的发展会脱离陶艺其本身材料的界限发展。随着材料技术的进步，陶瓷材料再未来将可能与其它材料混合使用，陶瓷艺术是什么将更加模棱两可，新艺术的诞生不可能是完全的陶瓷艺术。最后，对陶瓷艺术的消费逐步走向文化消费。陶瓷进入艺术领域，已经不再是单纯的生活必需品消费，而成为艺术的文化消费，随着社会发达程度的提高，这种消费将更加明显。
五、结语
对于当代来说，现代陶艺的发展还远不及上述提到的几点，不过陶瓷的使用和变化可以说贯穿人类社会发展的始终，对于现代陶艺而言，这仅仅只是工业化时代为起点或者说属于我们生活的时代的产物。对陶瓷的使用和装饰见证了人类文明的发展过程，对陶瓷艺术的追求更是任何时代，任何艺术家所向往的高贵的事业。最后，由于水平有限，在知识的认识上较为肤浅，所以就只能提出一些鄙陋的个人观点，论文还存在较多不足之处，欢迎读者批评指正。
【参考文献】
[1]马克思.1844年经济学哲学手稿[M].北京：人民出版社，2014.
[2]朱光潜.西方美学史[M].北京：商务印书馆，2011.
[3]任娜.现代陶艺中的自然美[D].山東理工大学，2015.