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当我们第一眼看到提琴的时候，琴身上面诸多的元素会瞬间投射到眼球当中，其中最直接的一项并不是风格样式、独板拼板、漆性种类等等这些，而是颜色！抓人眼球的首先就是颜色，我们可能看到过以下这几种颜色的提琴（图1）（图2）。
那么这些各种各样的颜色是如何形成的？这次抛开提琴的“面子”，先來和大家聊一聊它的“底子”。
首先来说一套木料将要被制作成提琴，那么它就一定要经过若干年的自然干燥（图3）。
木纤维的稳定、应力的逐渐消失、木材水分的蒸发、内部油脂的析出以及树脂的固化等等，都需要时间以及合适的环境温湿度来促成，达到干燥年限的木料其内部结构以及稳定度都是相当成熟的，那么经过了这几年的历练之后就能拿来进行它的终极进化了。
不管是枫木还是云杉，刚刚砍伐切割下来的木料基本都是白白嫩嫩的小鲜肉模样，经历过几年的干燥之后再拿出来，它的样子和当初最直观的区别就是——颜色（图4）。
没错，它的颜色变深了，不再是白白净净的，而是趋向于黄色以及土色的感觉，这是很多原因综合的结果，其中最主要的一点就是氧化。木材中的单宁酸、色素、酚类以及其他有机类物质与氧气长期结合的氧化缩合反应，这种反应的结果简单地来说就是，时间使其愈发地成熟。我曾经见过使用超过百年以上的松木房梁，俗称老房坨，它的颜色已经趋于黑灰色，不光表面，其内部也是相同的颜色，这就是时间带来的改变。那么回归到我的话题上来，经过10年以上自然干燥后的木材，表面的成熟度有了，但切割之后甚至直到成品琴的完成，都还只能用一个字形容——白！（图5）
成品真的可以用“白琴”这个词来形容了。而下一步是油漆的涂刷，是直接在白琴上面这么刷吗？答案当然是不，颜色都不成熟怎么直接刷？！当代的制琴师极少会用到让白琴表面自然氧化而去得到天然的底色，原因很简单，因为时间太过长久。那么如何在短短几天之内给这把“白琴”赋予一个成熟的底色呢？这就是制琴师的表演时刻了（图6）。
意大利制琴师给白琴做处理的时候会用到两个步骤：Sottofondo（基底）与Isolante（隔绝）。Sottofondo（基底）好理解，就是用一个基础的颜色来打底，即赋予其一个底色。在对意大利流传下来的古老提琴的研究中曾有过发现，琴漆与木材之间有所谓金黄色物质的存在，也就是说当时的提琴制作者就会在刷漆之前给提琴赋予一个浅浅的底色，来作为提琴后期刷漆时颜色的基础，这也是诸多处理底色的颜料名叫Italian Golden Ground（意大利金黄底色）的原因（蹭蹭热度嘛！）（图7）。
而Isolante（隔绝）就需要详细地解释一下了。木板在经过一系列的进化之后得到一把毫无覆盖的提琴，其实木材各个表面都布满了肉眼看得见或看不见的孔洞，如果在这样的状态下去上漆，那么势必会给刷漆带来无尽的麻烦——油漆要一层一层地刷，遇到孔洞就会渗入，那么刷个几遍就会发现表面的坑洼不平。这种涂刷的方法用在提琴上非常不科学，这样就衍生出了“隔绝”这个做法。实际的做法是在刷漆前用一种含蛋白分子的物质涂于琴身，使其可以填补木材表面孔隙的同时也给下一步的油漆来做隔离，使渗入到木材当中的物质降到最低，最大限度地发挥木材本身的振动能力，排除过多的渗入物对其造成的干扰，这就是隔绝的作用了。那么用什么来做隔绝呢？这是个见仁见智的个人经验谈。我先后用过4种物质来做隔绝：明胶、阿拉伯胶、蛋清、松节油与乳香的溶液。当然还有很多其他可作为隔绝的物质，只是因为个人没用过遂不便多言。
这四种物质成分各不相同，所以使用起来更多的是凭借制作者的个人感觉（图8）。
明胶主要是动物骨皮熬制提炼出的可水解胶原蛋白，主要成分是蛋白质，使用在琴身上面的是安全健康的可食用级明胶，水解之后涂于琴身表面待水分蒸发即会形成一层薄薄的淡黄色透明覆盖物，可以达到隔绝的效果，小缺点是受温度影响会有形态的微小变化，不过因为用量很小所以基本可以忽略（图9）。
阿拉伯胶是一种天然树脂析出的凝胶，绝大多数树脂因为其高分子的结构都不溶于水，只有遇到有机溶剂才可融化，但阿拉伯胶不同，它是为数不多可直接溶于水的天然树脂，同样是高分子结构，但它的成分主要是多糖以及部分蛋白质，作为一种天然的水溶性树脂，它的安全性早已得到了相当长久的验证，也是提琴用来做隔绝物的佳品。
蛋清的话就更常见了，主要成分也是众所周知的蛋白质。取出分离干净的蛋清，快速搅拌至有绵密的气泡出现，之后静置直到气泡消失，涂抹于琴身表面，待干燥后也可形成隔绝层。小声提一句：据一些研究者发现，当年斯爷做的琴用到的隔绝物是蛋清、糖、蜂蜜以及阿拉伯胶这些东西的混合液。要是按这个分析出来的物质去想，会不会觉得这琴的味儿真香（图10）！
不同于前三者，最后一个松节油与乳香的溶液却是一个稍复杂的集合。乳香是树脂的一种，一般呈半透明的黄色颗粒状，分子结构高，不溶于水，相比较非洲以及中东地区的著名乳香产地，意大利的制琴师更崇尚希腊地区尤其是Chios岛屿所出产的乳香，其纯度高且透明度极好（图11）。
那么这些各种各样的颜色是如何形成的？这次抛开提琴的“面子”，先來和大家聊一聊它的“底子”。
首先来说一套木料将要被制作成提琴，那么它就一定要经过若干年的自然干燥（图3）。
木纤维的稳定、应力的逐渐消失、木材水分的蒸发、内部油脂的析出以及树脂的固化等等，都需要时间以及合适的环境温湿度来促成，达到干燥年限的木料其内部结构以及稳定度都是相当成熟的，那么经过了这几年的历练之后就能拿来进行它的终极进化了。
不管是枫木还是云杉，刚刚砍伐切割下来的木料基本都是白白嫩嫩的小鲜肉模样，经历过几年的干燥之后再拿出来，它的样子和当初最直观的区别就是——颜色（图4）。
没错，它的颜色变深了，不再是白白净净的，而是趋向于黄色以及土色的感觉，这是很多原因综合的结果，其中最主要的一点就是氧化。木材中的单宁酸、色素、酚类以及其他有机类物质与氧气长期结合的氧化缩合反应，这种反应的结果简单地来说就是，时间使其愈发地成熟。我曾经见过使用超过百年以上的松木房梁，俗称老房坨，它的颜色已经趋于黑灰色，不光表面，其内部也是相同的颜色，这就是时间带来的改变。那么回归到我的话题上来，经过10年以上自然干燥后的木材，表面的成熟度有了，但切割之后甚至直到成品琴的完成，都还只能用一个字形容——白！（图5）
成品真的可以用“白琴”这个词来形容了。而下一步是油漆的涂刷，是直接在白琴上面这么刷吗？答案当然是不，颜色都不成熟怎么直接刷？！当代的制琴师极少会用到让白琴表面自然氧化而去得到天然的底色，原因很简单，因为时间太过长久。那么如何在短短几天之内给这把“白琴”赋予一个成熟的底色呢？这就是制琴师的表演时刻了（图6）。
意大利制琴师给白琴做处理的时候会用到两个步骤：Sottofondo（基底）与Isolante（隔绝）。Sottofondo（基底）好理解，就是用一个基础的颜色来打底，即赋予其一个底色。在对意大利流传下来的古老提琴的研究中曾有过发现，琴漆与木材之间有所谓金黄色物质的存在，也就是说当时的提琴制作者就会在刷漆之前给提琴赋予一个浅浅的底色，来作为提琴后期刷漆时颜色的基础，这也是诸多处理底色的颜料名叫Italian Golden Ground（意大利金黄底色）的原因（蹭蹭热度嘛！）（图7）。
而Isolante（隔绝）就需要详细地解释一下了。木板在经过一系列的进化之后得到一把毫无覆盖的提琴，其实木材各个表面都布满了肉眼看得见或看不见的孔洞，如果在这样的状态下去上漆，那么势必会给刷漆带来无尽的麻烦——油漆要一层一层地刷，遇到孔洞就会渗入，那么刷个几遍就会发现表面的坑洼不平。这种涂刷的方法用在提琴上非常不科学，这样就衍生出了“隔绝”这个做法。实际的做法是在刷漆前用一种含蛋白分子的物质涂于琴身，使其可以填补木材表面孔隙的同时也给下一步的油漆来做隔离，使渗入到木材当中的物质降到最低，最大限度地发挥木材本身的振动能力，排除过多的渗入物对其造成的干扰，这就是隔绝的作用了。那么用什么来做隔绝呢？这是个见仁见智的个人经验谈。我先后用过4种物质来做隔绝：明胶、阿拉伯胶、蛋清、松节油与乳香的溶液。当然还有很多其他可作为隔绝的物质，只是因为个人没用过遂不便多言。
这四种物质成分各不相同，所以使用起来更多的是凭借制作者的个人感觉（图8）。
明胶主要是动物骨皮熬制提炼出的可水解胶原蛋白，主要成分是蛋白质，使用在琴身上面的是安全健康的可食用级明胶，水解之后涂于琴身表面待水分蒸发即会形成一层薄薄的淡黄色透明覆盖物，可以达到隔绝的效果，小缺点是受温度影响会有形态的微小变化，不过因为用量很小所以基本可以忽略（图9）。
阿拉伯胶是一种天然树脂析出的凝胶，绝大多数树脂因为其高分子的结构都不溶于水，只有遇到有机溶剂才可融化，但阿拉伯胶不同，它是为数不多可直接溶于水的天然树脂，同样是高分子结构，但它的成分主要是多糖以及部分蛋白质，作为一种天然的水溶性树脂，它的安全性早已得到了相当长久的验证，也是提琴用来做隔绝物的佳品。
蛋清的话就更常见了，主要成分也是众所周知的蛋白质。取出分离干净的蛋清，快速搅拌至有绵密的气泡出现，之后静置直到气泡消失，涂抹于琴身表面，待干燥后也可形成隔绝层。小声提一句：据一些研究者发现，当年斯爷做的琴用到的隔绝物是蛋清、糖、蜂蜜以及阿拉伯胶这些东西的混合液。要是按这个分析出来的物质去想，会不会觉得这琴的味儿真香（图10）！
不同于前三者，最后一个松节油与乳香的溶液却是一个稍复杂的集合。乳香是树脂的一种，一般呈半透明的黄色颗粒状，分子结构高，不溶于水，相比较非洲以及中东地区的著名乳香产地，意大利的制琴师更崇尚希腊地区尤其是Chios岛屿所出产的乳香，其纯度高且透明度极好（图11）。