田雨峰

　　毕业于中央戏剧学院舞台设计专业，2003年至2009年在北京青年报社、青年周末报社、今日北京报社担任摄影记者，其间获得2005年至2007年北京市新闻奖、中国新闻奖，2008年获国务院新闻办经济类图片奖。后在多个公司任职，2018年开始在《故事里的中国》第一季和第二季节目中担任首席摄影和跟组摄影。
　　从2018年起，田雨峰开始参与《故事里的中国》前期准备工作，两年多的时间里，他作为这档节目的首席摄影师和跟组摄影师，全程参与了节目从筹备到录制到播出的过程。
　　如何为时代楷模的戏剧演绎造像？田雨峰表示首先不能把他们神化，“在拍摄的时候，我们先要把他们当作普通人，这样的话才能拍好照片。因为之前我也没在现实中见过这些老师，所以在拍摄之前我们会搜集一些他们的资料进行了解，做前期功课。结合这些资料进行分析，研究怎么给老师拍摄好的照片，当然也要看当时老师的现场状态，和老师进行现场交流，进行调整，争取找到最好的拍摄时间和点。老师们的时间很宝贵，不会给我们很长时间准备，所以我们需要尽快找到老师的最好状态，比如他有某个习惯性动作，或者是一些带有榜样特质的动作或神态，我们都会有针对性地呈现出来。”
　　疫情期间钟南山院士那张在高铁餐车上靠着椅背闭目养神的照片，其实就是他的秘书无意中拍到的，但却十分感人，所以田雨峰也尽可能将钟南山院士这样的状态表现出来。“我们要拍摄最贴近于他本人、最真实的照片。《故事里的中国》有一个很大的特色就是由演员扮演这些楷模人物，比如王学圻扮演的钟南山院士，我们的工作则是需要在演员们演绎这些时代楷模的时候，进行再度创作，更加突出表现英雄和榜样是什么样子。所以我们既要参考人物原型是什么样子，也要借鉴演员是什么样子，要把二者融合在一起，然后去拍摄。”
　　作为摄影师，田雨峰要保证自己所拍的每张照片都要和出现在电视上、观众眼里的是不一样的。“我们是要创作的，如果我们的照片和电视画面一样，那要我们有什么用？”这就需要进行再度创作，不一样的角度、不一样的景别，剧照需要有不同的舞台呈现。“我们在拍摄之前就要做功课，拍的时候选择什么样角度，是不是选用比如说二次曝光这样一些手段去完成，以更加突出主题和人物个性，是我们创作每一张照片时都需要思考的。”田雨峰说。
　　在整个《故事里的中国》节目创作过程中，田雨峰的工作看似轻描淡写，实则任重道远。一方面整个团队都跟打仗一样，大家不可能来照顾摄影，海报和剧照都是见缝插针拍摄的，不可能为田雨峰单独停下来。所以，田雨峰就要在有限的时间内特别敏感、特别快地捕捉到照片，不耽误任何人的时间，也不要打扰到其他人的工作。另一方面，当节目开始宣传，第一时间公开的物料往往就是海报和剧照。海报和剧照会给观众留下先入为主的印象，很多人会根据海报和剧照的吸引人程度决定要不要去看这档节目。所以从一定角度上来讲，田雨峰的照片会给整个节目定下基调。
　　2020年是一个特殊的年份，这个时候，我们更需要一些英雄主义的东西来鼓舞人心。在田雨峰看来，榜样的力量就是在危难时刻能给大家吃一颗定心丸，“在大家最需要的关键时刻，各行各业都有人站了出来，奉献他们的生命，去帮助他人共渡难关。这就是榜样。我们应该去弘扬这样的精神，弘扬正能量，引导整个社会朝着正确、光明的方向去发展，这是《故事里的中国》的意义所在——致敬新时代最闪亮的星。”
　　为张伯礼、张定宇等人拍照时，从来不和拍摄对象合影的田雨峰，忍不住怀着“粉丝”心态，与自己的偶像们合影留念。令他大为感触的是，这些整个中华民族的英雄楷模私底下都十分平易近人和亲切。有人说你能帮我再拍一张一寸照片吗？我一会儿需要用;还有人说，能不能帮我跟我老伴儿拍一张合影啊？这些细节让田雨峰感到特别亲切，要知道，他们之中有些人可是“人民英雄”国家荣誉称号的获得者啊！
　　要说《故事里的中国》所弘扬的榜样力量改变的第一个人，那还是田雨峰本人。田雨峰生于艺术世家，母亲是一名画家，姐姐田沁鑫是著名戏剧导演、现国家话剧院院长。田雨峰受家庭熏陶，在绘画和戏剧方面，都有造诣。加之大學里学的是舞台设计专业，因为觉得舞台设计受控于人，而摄影可以自己独立创作，毕业之后去了报社当摄影记者，之后转行，在人物摄影、海报摄影、戏剧摄影、体育摄影之间学习和实践，对于摄影技术和艺术越来越有思考和创造力。2018年《故事里的中国》节目组找到田雨峰，希望他为节目拍摄，他应邀加入，成为首席摄影和跟组摄影。最开始，田雨峰只是把这当作一份工作，然而随着照片一张张拍摄下来，他发现自己越来越被节目所打动，他从内心里真真正正想把照片拍好，想把这些时代楷模定格在画面里，让更多人看到他们的英雄故事。用田雨峰的话讲，是《故事里的中国》给了他拍摄英模人物的勇气，田雨峰发现自己和当初的自己不一样了，变得更加坚定，也更加明确自己想要什么。
　　这就是《故事里的中国》的意义。这档节目首先影响到了它的创作者，之后影响到观众，尤其是那些原本对雷锋等时代楷模不甚了解的年轻人和孩子，通过节目中明星的演绎，更好地了解和接受了雷锋精神，这就是新时代榜样的力量。

田雨峰谈《故事里的中国》点滴

　　《钟南山》
　　钟南山是“共和国勋章”的获得者，中国工程院院士，呼吸传染病专家。2003年非典暴发，在以钟南山为代表的医护工作者的共同努力下抗击非典。2020年新冠病毒暴发，钟南山以新冠病毒联防联控专家的身份与全国人民一起抗击新冠。
　　这张照片的灵感源于网络爆火的一张照片：钟南山以84岁高龄奔赴武汉，了解疫情最新情况。他在北上的火车上小憩几分钟，被他的秘书无意拍到。这张照片，让这位耄耋老人，再次被全国人民所知、所敬。
　　在整个戏剧的设计里，有两个钟南山的角色。老年钟南山由王学圻扮演，青年钟南山由韩东君扮演。两位钟南山的同时出现，让钟南山回忆起曾作为年轻医护工作者在党旗下发出的誓言，不忘初心，牢记使命。

　　《父母愛情》
　　《父母爱情》由李光洁扮演江德福，董洁扮演安杰。故事讲述了海军军官江德福和资本家小姐安杰从相识、相知，到相爱、相守几十年的婚姻生活。
　　这张照片展现了安杰为家庭为爱人，毅然放弃了工作和优越的生活条件，带着孩子们上岛，和江德福团聚。分别多年的两人，在夕阳下温情相拥。新中国成立以来，有一大批“江德福安杰”式的守岛夫妻，用一生默默守护我们辽阔的海防线，为新中国的海防安全做出巨大贡献。

　　《国歌》
　　1931年九一八事变爆发，东北沦陷，中华民族发出了救亡抗日的吼声，还我河山，勿忘国耻。田汉、聂耳等一批左联艺术家，为国家兴亡奔走呼号，用音乐、电影、文字唤醒国人救亡之心。
　　故事讲述了田汉和聂耳在上海东北学生会馆，组织一批有志青年学生，为唤醒国人而呐喊。（王源在剧中扮演聂耳，王洛勇在剧中扮演田汉）
　　《义勇军进行曲》写于1935年4月，这张照片讲述了在戏剧社里，田汉先生正在鼓舞青年带着作品走向民间，用文化启蒙国人，用戏剧唤醒国人。

　　《扶贫路上》
　　《扶贫路上》是根据真人真事改编，钟楚曦在剧中扮演黄文秀。
　　在拍摄时，我搜集她的图片，也了解了她的故事。她是一个美丽的女学生，在大学里爱穿裙子，也爱唱歌。但是，在研究生毕业后，她毅然放弃留在大城市发展的机会，回到自己的家乡——广西百色农村，当起“第一书记”。她穿上运动鞋，藏起女孩娇气，走访村舍，带领全村脱贫致富。这张图片讲述黄文秀带领村民，辛勤种植的砂糖橘获得丰收，她望着橘林和沉甸甸的橘子，心里无比喜悦甜蜜。
　　《国家的孩子》
　　1960年，正值三年自然灾害时期，没有食物喂养大批孤儿，乌兰夫主席在和周总理的通话中，请求把孤儿送到内蒙古大草原，用牛奶抚养。随即3000名南方孤儿被送至大草原，这些孩子又被称为“国家的孩子”。当时，都贵玛年仅19岁，正值花季。她接到上级指示，收留并照顾28个孤儿长达一年多时间。在“国家的孩子”心中，都贵玛永远是他们的第一个额吉。这张照片是都贵玛送走孩子，孩子依依不舍的场面，这张群像给我留下了深刻的印象。（关晓彤在剧中扮演都贵玛）

　　《雷锋》
　　雷锋由胡先煦扮演，讲述雷锋一生的故事。雷锋成为解放军后，做了很多好事，这张照片讲述了其中一件：他路过学校，发现一名摔倒的小学生，他赶紧扶起孩子，背她回家。
　　1962年8月，雷锋同志牺牲，1963年3月5日毛泽东有感于雷锋的故事，为雷锋题词并发出号召“向雷锋同志学习”，雷锋的名字响遍全中国。雷锋的精神就是全心全意为人民服务的精神。

　　《英雄儿女》
　　《英雄儿女》源自1964年由长春电影制片厂制作并出品的一部战争片。该片讲述抗美援朝时期，志愿军战士王成阵亡后，他的妹妹王芳在政委王文清的帮助下坚持战斗，最终和养父王复标、亲生父亲王文清在朝鲜战场上团圆的故事（于毅在剧中扮演王成，姜梓新在剧中扮演王芳）。我受经典电影画面启发，拍下这张照片：在惨烈的战场上，在漫天的血色中，王成手持爆破筒，脚下是牺牲的全连战友，发出“向我开炮”的呐喊。表现志愿军战士英勇的形象：王成在高地和战友并肩作战，不惧生死，从未退缩，奋勇杀敌的一个场景。

　　《战“疫”中的青春》
　　《战“疫”中的青春》改编自援鄂医疗队的故事，讲述6个性格各异的90后医护工作者，白衣执甲、逆行出征，前往武汉，为抗击疫情不畏艰险、冲锋在前的故事。上面这张照片是一对青年未婚夫妻陈晴（王鸥扮演）、赵勇（李东学扮演），在发放防护服的现场相拥，互相鼓劲，依依惜别。因为等穿上防护服，他们就将各自战斗，不知何时能再相见。
　　下面这张照片是两人因防疫需要，被隔离在不同房间休息居住，两个时空在一个平行的空间同时展现出来，他们互相打电话发短信，以表达牵挂。