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【摘要】张鲁是我国当代著名作曲家，1917年生于河南洛阳，1940年夏考入鲁迅艺术学院第四期音乐系作曲专业，毕业后一直从事音乐创作。他一生创作了上千首歌曲以及若干歌剧、歌舞剧、电影歌曲等。其中，他的叙事歌曲民族风格浓郁、时代气息突出、感情真挚亲切，每首都富有不同的趣味和色彩。本文将从张鲁最具代表性的叙事歌曲《王大妈要和平》入手，谈一下这首歌曲以及张鲁叙事歌曲的艺术特点。
【关键词】张鲁;叙事歌曲;创作特点
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
1938年，延安魯艺成立，它是抗日战争时期中国共产党在延安创办的培养革命文艺大军的一所大学。“七七事变”后，延安成了热血中华儿女的圣城，各地文艺青年纷纷奔赴延安，成为鲁艺学员，张鲁就是其中的一员。在鲁艺的培养下，张鲁成为了一名优秀的文艺战士，创作出了许多贴近群众、脍炙人口的音乐作品。叙事歌曲是以叙述故事的方法反映社会现实的歌曲，歌词多使用分节歌形式，通常使用第三人称描述故事中的人物。这种体裁的歌曲词与曲的结合更加要求口语化，叙事方式以叙述为主，常吸收民歌、曲艺的音乐素材。
一、张鲁的生平与作品
20世纪30年代的延安鲁艺可谓人才辈出，他们用文艺作品作为思想武器，使音乐在那个年代发挥了重大的社会作用。与张鲁同时代的作曲家有马可、刘炽等，与他们相比，张鲁往往是被大众所忽视的一位作曲家。但是，张鲁一生致力于音乐创作，他的许多优秀作品值得我们去细细品味。
（一）张鲁的生平
张鲁1917年12月生于河南省文化古城洛阳市。1938年春，张鲁步行到达延安参加革命，起先在延安抗日军政大学学习，后在同学鼓励下报考鲁迅艺术学院，经吕骥安排暂时进入鲁艺实验剧团工作;1939年冬，张鲁做了冼星海秘书兼鲁艺音乐系三期助理学员;1940年，正式考入第四期音乐系作曲专业学习;1944年张鲁毕业，参加歌剧《白毛女》的音乐创作;1950年被调至天津中央音乐学院任音工团副团长;1954年，张鲁在天津中央音乐学院干部进修班学习作曲，并于1958年毕业，任中央歌舞团团长;1960年，张鲁率中央歌舞团赴伊拉克等国演出，回国后，被下放到农场劳动;1962年，张鲁奔赴黑龙江工作，任黑龙江歌舞团副团长，从此在黑龙江生活了20年;1983年调回河北与家人团聚，任河北省文化厅顾问，音协河北分会名誉主席;1986年张鲁离休，任河北省老年合唱团团长兼指挥;2003年，张鲁逝世，享年86岁。
（二）张鲁的叙事歌作品
张鲁从1939年开始从事音乐创作，一生创作了上千首歌曲，写出了不少成功的作品。其中，他对新的说唱风格的叙事歌体裁进行了深入探索，并收获了一定的成果。在他创作的多首叙事歌曲中，张鲁采用不同的题材、不同的手法、不同的音调，深刻反映了生活中的不同侧面，反映了普通工人、农民、战士、干部和一般群众的真实生活。他从1938年到党的十一届三中全会以后，写了大约五十多首这种体裁的作品。到了20世纪80年代，他仍在使用这种体裁进行音乐创作。他的这类作品，在开辟叙事歌曲这个园地上作出了有益的贡献。在花山文艺出版社出版的《张鲁歌曲选集》中，共收录了大约二十首叙事歌作品，如《李大妈》《王大妈要和平》《小兰子》《这还是头一遭》《小老板儿》《同志啊，别走，先别走》等都是在当时十分受欢迎的、贴近底层人民群众的优秀歌曲。
二、《王大妈要和平》音乐分析
20世纪50年代初，正值抗美援朝时期。张鲁的《王大妈要和平》就是以抗美援朝为背景而创作的一首叙事歌曲。
（一）创作背景
此曲创作于1950年，张鲁时年33岁。1950年，张鲁被调至天津中央音乐学院任音工团副团长，其创作也进入到了旺盛期。在这一年，抗美援朝在全国轰轰烈烈展开，张鲁密切关心着当时局势，创作出了许多以抗美援朝为题材的优秀作品，《王大妈要和平》便是当时流传甚广、耳熟能详的一首呼吁和平的歌曲。当时《文汇报》刊登了一篇报告，介绍上海一位老大妈不辞辛苦积极动员妇女们参加和平签名运动的感人事迹，张鲁有感而发，以这位老大妈的事迹为素材，创作了这首歌曲。翌年，这首歌曲在全国歌曲评奖获一等奖，在全国普遍流传，是赴朝慰问志愿军的文艺工作者的保留曲目。
（二）歌词分析
“王大妈要和平，要呀么要和平;她每天动员妇女们来呀来签名;宣传的脑筋开了窍，道理懂得清啊;你看她，东奔西跑要呀要呀和平;你看她，东奔西跑要呀要呀和平……（略）”
这首歌曲的歌词篇幅比较大，分为四段。在内容上，主要写的是王大妈积极动员人们参加和平签名运动的事迹。在结构上，四段歌词写作较口语化，灵活自由。最短的句子有5个字，最长的句子可达22个字。以上示例为《王大妈要和平》第一段的歌词。这段歌词有五句，第五句重复第四句的歌词，加深了听众对歌曲的印象，其中每句句尾字都使用传统音乐“十三道大辙”中的“中东辙”进行押韵。另外，后面三段歌词的写作同样很讲究，也多使用韵脚来押韵，本文不一一赘述。这样大篇幅的歌词写作符合这首歌曲的叙事说唱风格。歌词写作看似通俗自由，但也有其章法，自由而不失严谨。
（三）音乐结构
这首歌曲的音乐结构可以分为以下四个部分。
其中，第一部分和第二部分在结构安排上相同，两段音乐大致重复，各有五个乐句，第二部分最后一句相较于第一部分扩充了一小节;第三部分有四个乐句，歌词分四段用分节歌形式写成，相对于第一、二部分，这部分乐句减少，写作形式改变，形成鲜明对比;最后一部分相对于前面三部分乐句增多，共有十八个乐句，为多句体乐段，写作十分自由灵活，结构安排不受“作曲法”限制，富于个性。张鲁叙事歌曲的音乐结构基本都是这种大篇幅的多乐段的形式，这种结构安排保证了叙事歌曲叙述故事的完整性。 （四）旋律特征
这首歌曲兼具抒情性和叙事性，将音乐的情感表现逐层递进，每部分旋律开头都标有表情术语。第一、二部分开头标注“坚决、自豪”，表明在叙事的同时也要歌颂王大妈向往和平的精神;第三部分开头部分标注“较快、激昂、讥讽”，表明对发动侵略战争的美国的讥讽，具有讽刺意味;第四部分开头标注“号召性地”，号召人们团结起来，反对侵略，维护和平。
以上谱例为歌曲第一部分的旋律，这部分和歌曲第二部分旋律基本相同，可以看作是重复的两部分。不同的是第二部分某些地方把第一部分旋律进行了变奏处理。两部分旋律是兼具叙事性和抒情性的民歌风旋律，音乐略有起伏，节奏均匀。歌曲引子给人的感觉十分活泼愉悦、坚决自豪，推动音乐进入到主题;第一乐句旋律开头做了宫音向下到角音的六度大跳，之后音樂又逐渐平稳，主题单纯、亲切、优美。坚决的音调再现了王大妈到处宣传和平的场景，音乐给人力量，富于动力。在调式运用上，这段兼有西洋和声小调和民族羽调式的特点，曲调十分独特。
歌曲第三部分的旋律类似戏曲和说唱音乐中的某些旋律，在演唱中速度较快，十分有气势，并体现出讽刺的意味，使用商调式，旋律最后至商音结束;第四部分旋律同第一、二部分音乐风格相似，有种“主题再现”的意味。不同的是第四部分是一个由多句组成的自由发展的乐段，采用宫调式，音乐层层递进，情绪高涨，号召人们为世界和平做贡献。整首歌曲的写作在对比中也有统一，在自由发展中也有作曲家逻辑思维的体现，实为一部优秀的歌曲作品。
三、结语
张鲁的叙事歌曲在题材上多选择描写群众生活，音乐篇幅比一般歌曲要庞大，结构安排不同于西方固定的曲式结构，比较自由，民族风格浓郁。自张曙创立这种说唱性的叙事歌体裁以来，很多作曲家曾在不同时期对这种体裁进行过探索，如张曙的《丈夫去当兵》、费克的《茶馆小调》、赵洵、徐曙的《晋察冀小姑娘》等，这些作品都对建设这个体裁做出了不同的贡献，但是很遗憾，他们没有进行更多、更深入的探索。而张鲁在其创作生涯中始终坚持不懈地从事这种声乐体裁的创作，为这种说唱风格的叙事歌体裁开辟了广阔的园地，积累了不少经验，为这种歌曲体裁的发展打下了扎实的基础。这在某种程度上使音乐的百花园变得更加五彩缤纷，推动着我国音乐事业不断地健康向前发展。
参考文献
[1]张鲁.张鲁歌曲选集[M].石家庄：花山文艺出版社， 1988.
[2]李林.北风歌-张鲁评传[M].北京：中国文联出版社， 2010.
作者简介：马岚花（1993—），女，汉族，河南焦作人，在读硕士，沈阳音乐学院，研究方向：中国近现代音乐史。
【关键词】张鲁;叙事歌曲;创作特点
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
1938年，延安魯艺成立，它是抗日战争时期中国共产党在延安创办的培养革命文艺大军的一所大学。“七七事变”后，延安成了热血中华儿女的圣城，各地文艺青年纷纷奔赴延安，成为鲁艺学员，张鲁就是其中的一员。在鲁艺的培养下，张鲁成为了一名优秀的文艺战士，创作出了许多贴近群众、脍炙人口的音乐作品。叙事歌曲是以叙述故事的方法反映社会现实的歌曲，歌词多使用分节歌形式，通常使用第三人称描述故事中的人物。这种体裁的歌曲词与曲的结合更加要求口语化，叙事方式以叙述为主，常吸收民歌、曲艺的音乐素材。
一、张鲁的生平与作品
20世纪30年代的延安鲁艺可谓人才辈出，他们用文艺作品作为思想武器，使音乐在那个年代发挥了重大的社会作用。与张鲁同时代的作曲家有马可、刘炽等，与他们相比，张鲁往往是被大众所忽视的一位作曲家。但是，张鲁一生致力于音乐创作，他的许多优秀作品值得我们去细细品味。
（一）张鲁的生平
张鲁1917年12月生于河南省文化古城洛阳市。1938年春，张鲁步行到达延安参加革命，起先在延安抗日军政大学学习，后在同学鼓励下报考鲁迅艺术学院，经吕骥安排暂时进入鲁艺实验剧团工作;1939年冬，张鲁做了冼星海秘书兼鲁艺音乐系三期助理学员;1940年，正式考入第四期音乐系作曲专业学习;1944年张鲁毕业，参加歌剧《白毛女》的音乐创作;1950年被调至天津中央音乐学院任音工团副团长;1954年，张鲁在天津中央音乐学院干部进修班学习作曲，并于1958年毕业，任中央歌舞团团长;1960年，张鲁率中央歌舞团赴伊拉克等国演出，回国后，被下放到农场劳动;1962年，张鲁奔赴黑龙江工作，任黑龙江歌舞团副团长，从此在黑龙江生活了20年;1983年调回河北与家人团聚，任河北省文化厅顾问，音协河北分会名誉主席;1986年张鲁离休，任河北省老年合唱团团长兼指挥;2003年，张鲁逝世，享年86岁。
（二）张鲁的叙事歌作品
张鲁从1939年开始从事音乐创作，一生创作了上千首歌曲，写出了不少成功的作品。其中，他对新的说唱风格的叙事歌体裁进行了深入探索，并收获了一定的成果。在他创作的多首叙事歌曲中，张鲁采用不同的题材、不同的手法、不同的音调，深刻反映了生活中的不同侧面，反映了普通工人、农民、战士、干部和一般群众的真实生活。他从1938年到党的十一届三中全会以后，写了大约五十多首这种体裁的作品。到了20世纪80年代，他仍在使用这种体裁进行音乐创作。他的这类作品，在开辟叙事歌曲这个园地上作出了有益的贡献。在花山文艺出版社出版的《张鲁歌曲选集》中，共收录了大约二十首叙事歌作品，如《李大妈》《王大妈要和平》《小兰子》《这还是头一遭》《小老板儿》《同志啊，别走，先别走》等都是在当时十分受欢迎的、贴近底层人民群众的优秀歌曲。
二、《王大妈要和平》音乐分析
20世纪50年代初，正值抗美援朝时期。张鲁的《王大妈要和平》就是以抗美援朝为背景而创作的一首叙事歌曲。
（一）创作背景
此曲创作于1950年，张鲁时年33岁。1950年，张鲁被调至天津中央音乐学院任音工团副团长，其创作也进入到了旺盛期。在这一年，抗美援朝在全国轰轰烈烈展开，张鲁密切关心着当时局势，创作出了许多以抗美援朝为题材的优秀作品，《王大妈要和平》便是当时流传甚广、耳熟能详的一首呼吁和平的歌曲。当时《文汇报》刊登了一篇报告，介绍上海一位老大妈不辞辛苦积极动员妇女们参加和平签名运动的感人事迹，张鲁有感而发，以这位老大妈的事迹为素材，创作了这首歌曲。翌年，这首歌曲在全国歌曲评奖获一等奖，在全国普遍流传，是赴朝慰问志愿军的文艺工作者的保留曲目。
（二）歌词分析
“王大妈要和平，要呀么要和平;她每天动员妇女们来呀来签名;宣传的脑筋开了窍，道理懂得清啊;你看她，东奔西跑要呀要呀和平;你看她，东奔西跑要呀要呀和平……（略）”
这首歌曲的歌词篇幅比较大，分为四段。在内容上，主要写的是王大妈积极动员人们参加和平签名运动的事迹。在结构上，四段歌词写作较口语化，灵活自由。最短的句子有5个字，最长的句子可达22个字。以上示例为《王大妈要和平》第一段的歌词。这段歌词有五句，第五句重复第四句的歌词，加深了听众对歌曲的印象，其中每句句尾字都使用传统音乐“十三道大辙”中的“中东辙”进行押韵。另外，后面三段歌词的写作同样很讲究，也多使用韵脚来押韵，本文不一一赘述。这样大篇幅的歌词写作符合这首歌曲的叙事说唱风格。歌词写作看似通俗自由，但也有其章法，自由而不失严谨。
（三）音乐结构
这首歌曲的音乐结构可以分为以下四个部分。
其中，第一部分和第二部分在结构安排上相同，两段音乐大致重复，各有五个乐句，第二部分最后一句相较于第一部分扩充了一小节;第三部分有四个乐句，歌词分四段用分节歌形式写成，相对于第一、二部分，这部分乐句减少，写作形式改变，形成鲜明对比;最后一部分相对于前面三部分乐句增多，共有十八个乐句，为多句体乐段，写作十分自由灵活，结构安排不受“作曲法”限制，富于个性。张鲁叙事歌曲的音乐结构基本都是这种大篇幅的多乐段的形式，这种结构安排保证了叙事歌曲叙述故事的完整性。 （四）旋律特征
这首歌曲兼具抒情性和叙事性，将音乐的情感表现逐层递进，每部分旋律开头都标有表情术语。第一、二部分开头标注“坚决、自豪”，表明在叙事的同时也要歌颂王大妈向往和平的精神;第三部分开头部分标注“较快、激昂、讥讽”，表明对发动侵略战争的美国的讥讽，具有讽刺意味;第四部分开头标注“号召性地”，号召人们团结起来，反对侵略，维护和平。
以上谱例为歌曲第一部分的旋律，这部分和歌曲第二部分旋律基本相同，可以看作是重复的两部分。不同的是第二部分某些地方把第一部分旋律进行了变奏处理。两部分旋律是兼具叙事性和抒情性的民歌风旋律，音乐略有起伏，节奏均匀。歌曲引子给人的感觉十分活泼愉悦、坚决自豪，推动音乐进入到主题;第一乐句旋律开头做了宫音向下到角音的六度大跳，之后音樂又逐渐平稳，主题单纯、亲切、优美。坚决的音调再现了王大妈到处宣传和平的场景，音乐给人力量，富于动力。在调式运用上，这段兼有西洋和声小调和民族羽调式的特点，曲调十分独特。
歌曲第三部分的旋律类似戏曲和说唱音乐中的某些旋律，在演唱中速度较快，十分有气势，并体现出讽刺的意味，使用商调式，旋律最后至商音结束;第四部分旋律同第一、二部分音乐风格相似，有种“主题再现”的意味。不同的是第四部分是一个由多句组成的自由发展的乐段，采用宫调式，音乐层层递进，情绪高涨，号召人们为世界和平做贡献。整首歌曲的写作在对比中也有统一，在自由发展中也有作曲家逻辑思维的体现，实为一部优秀的歌曲作品。
三、结语
张鲁的叙事歌曲在题材上多选择描写群众生活，音乐篇幅比一般歌曲要庞大，结构安排不同于西方固定的曲式结构，比较自由，民族风格浓郁。自张曙创立这种说唱性的叙事歌体裁以来，很多作曲家曾在不同时期对这种体裁进行过探索，如张曙的《丈夫去当兵》、费克的《茶馆小调》、赵洵、徐曙的《晋察冀小姑娘》等，这些作品都对建设这个体裁做出了不同的贡献，但是很遗憾，他们没有进行更多、更深入的探索。而张鲁在其创作生涯中始终坚持不懈地从事这种声乐体裁的创作，为这种说唱风格的叙事歌体裁开辟了广阔的园地，积累了不少经验，为这种歌曲体裁的发展打下了扎实的基础。这在某种程度上使音乐的百花园变得更加五彩缤纷，推动着我国音乐事业不断地健康向前发展。
参考文献
[1]张鲁.张鲁歌曲选集[M].石家庄：花山文艺出版社， 1988.
[2]李林.北风歌-张鲁评传[M].北京：中国文联出版社， 2010.
作者简介：马岚花（1993—），女，汉族，河南焦作人，在读硕士，沈阳音乐学院，研究方向：中国近现代音乐史。