电影剧作中庸辩证法(一)

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<正> 我从事电影剧作教学多年,有时觉得自己对电影剧作原理和技巧都懂了,有时又发现自己对它仍知之甚微,而且越来越发现电影剧作的丰富、精微、高深的变幻莫测。世界上一些著名电影大师如杜甫仁科、伯格曼、新藤兼人、黑泽明、安东尼奥尼、布努埃尔等等,几乎都是从电影编剧开始他们的电影艺术生涯,并且一生从未中断电影剧本的写作。他们能够恒久保持自己电影作品的艺术高品位,实在有赖于他们那坚实的电影剧作根基。相反,一些不是剧作家的导演或剧作根基差一些的导演,他们拍的影片几乎很难保持其高艺:术品位的稳定性,包括世界闻名的电影大师。例如爱森斯坦,他作为电影理论家与电影艺术革新家是伟大的、不朽的;他的成功的经验与不成功的经验对于世界电影都是一笔极珍贵的财富。但是他的影片同样缺少稳定的高艺术品位。这固然与他的执著探索有关,与此同
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