【摘 要】
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黄筌《写生珍禽图》自清代以来就被认为是一件教习绘画的画稿.本文通过重新思考画面所绘动物之间的组合关系,对这一旧有认知提出了怀疑.通过对宋代草虫绘画存世作品与文献记录的重新梳理,本文认为,《写生珍禽图》可能是宋人观念中的“草虫样”,即以呈现草虫与动物单体特征为主要目标的绘画形式.在此基础上,本文进一步思考了宋代草虫动物画与宋代人知识系统之间的相互关系,并对画面中龟、鸟、虫的组合提出了解释.
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黄筌《写生珍禽图》自清代以来就被认为是一件教习绘画的画稿.本文通过重新思考画面所绘动物之间的组合关系,对这一旧有认知提出了怀疑.通过对宋代草虫绘画存世作品与文献记录的重新梳理,本文认为,《写生珍禽图》可能是宋人观念中的“草虫样”,即以呈现草虫与动物单体特征为主要目标的绘画形式.在此基础上,本文进一步思考了宋代草虫动物画与宋代人知识系统之间的相互关系,并对画面中龟、鸟、虫的组合提出了解释.
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