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与上世纪60年代前期的经典电影理论相比,现代电影理论已经逐步脱离了指导实践、指导电影创作的功能,戏曲电影的创作实践与理论研究之间的关系也概莫能外.当然,戏曲电影理论研究不仅仅是创作研究,另外不管戏曲电影的创作现状如何,有无产出,“戏曲电影”作为事实已经不可逆地存在,理论研究并不局限于当前的创作现状研究.但是,理论研究最终目标之一,应是启迪、引领创作实践.媒介融合时代,戏曲电影如何发挥应有的文化价值?一部成熟的舞台剧,如何进行跨媒介改编,以适应不同媒介平台的特点?在国家大力倡导和推动传统文化的时代背景下,在中国戏曲电影创作的新浪潮中,戏曲电影为何难以再现观看的盛况?新现象、新问题,都给当前的戏曲电影创作和研究提供了新的思考样本.