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单从画面看，中国比较优秀的纪录片影像质量已经跟国外相差无几，但人物视角、故事表达方式差别仍比较大。这直接点题了我国纪录片与国外纪录片的差距所在——不会讲故事。
我国的纪录片起步较晚，但近些年发展速度很快，在经济、技术等方面开始迎头赶上，差距缩小为伯仲之间；在戛纳电视节上，评委们认为，单从画面看，中国比较优秀的纪录片影像质量已经跟国外相差无几，但人物视角、故事表达方式差别仍比较大。这直接点题了我国纪录片与国外纪录片的差距所在——不会讲故事。
优秀纪录片要同时具备两个要素，第一个要素是强调独立的价值判断以及人文的立场表达，强调社会责任感和认知价值，第二个要素就是，看重观众和市场，在故事叙述构建以及节奏把握上，迁就观众的视听需求。前者，对于我们创作者来说是必经阶段；而后者，国内很多同行水平参差不齐。他们或没有意识到讲故事的重要性，或找不到讲故事的策略与方法。
纪录片究竟要不要讲故事，一直是中國纪录片行业内争议的问题，现在，这个问题的答案越来越明确。不论来自西方的美国国家地理，还是来自东方的日本NHK公司，都给出了相同的答案——用影像本身表达故事，并且能够打动我们的，就是一部好的纪录片。
讲故事容易，讲好不易。通过大量观看、学习一些观赏性和震撼性共存的标杆作品，笔者试图找到并提炼出一些文化纪录片中与国际接轨的表达展示要素，也就是讲故事的策略与方法，还供商榷。
好题材要靠故事去表达
故事中可以渗透信息，推进情节。比如《舌尖上的中国》这个表现饮食的节目，在策划中由植物学，物种、自然、土地，物理学，腌渍，化学等等枯燥学科来分集，但是它最终还是由一个个人、家庭的故事串接而成。
而十集历史文化纪录片《长城：我们的故事》并没有做成一个介绍长城建筑本体，或者介绍长城建造的历史。因为这些内容，观众完全可以买本《长城百科全书》就可以。这部纪录片讲述的长城史，不仅讲长城在各个年代建造和利用的历史，更多讲长城内外农耕与游牧的关系史，而且一直寻找与这两条线上一个个个体的命运，这些小人物在长城史、在中国历史宿命中起到关键的作用。从人物故事透视大历史，强化了纪录片也要讲故事的创作理念。
最好的节目，对电视观众来讲还是随时进入能看懂，随时切入都有恒久体验的。
包括很多综艺节目，你随时切入都可以沉浸其中。纪录片也是，当然更高级。所以故事要讲的快、短。一个片子如果要卖到国外市场，必须是一个快节奏的节目。通过计算，纪录片《长城：中国的故事》平均2分15秒左右有一个故事。这种节奏必然是年轻人喜欢的，长篇的历史小说已经不符合当代人的心理了。
感人心者莫先乎情
故事要讲什么？深厚的文化之根。片子有时候要追溯那些遥不可及、山高水长的千年岁月，那些曾经繁盛一时的民俗文化，那些令人惊叹的民间智慧……而它们与我们现实的生活并没有切身关联，如何引起一般收视者的兴趣和亲近感？
这就需要在古代和现代，片中和片外，搭建一座桥梁。
而这座桥，只能是，必须是——情感。沧海桑田，唯一能穿透历史岁月的，就是人性的光辉，朴实的情感，以及亘古不变的朴素的价值观。也就是说，古今中外，只有人间的悲欢离合和生离死别是一种相通的情感。
因此，在这条敬仰、朝拜文化和智慧的路上，情感是我们唯一的动力。
如何发掘故事？田野调查。这是撰稿的“独门绝技”和不二法门。只有撰稿导演双脚回归大地，才能挖掘出若干个小故事。中国之前大量的纪录片都是一种“掉书袋”的方式，根据选题查找大量的资料，那样就没有鲜活的故事。国际通用的方式是，先有一个在非常严谨的调研之后完成的大纲，然后在编导、摄像的调研、拍摄中，再把它丰满化。
8集文化纪录片《问道楼观》以老子在楼观台结庐讲说《道德经》的过程为主线，探寻中华文明思想精髓的渊源。对于如此远古，又如此抽象的传统文化，导演全程用讲故事、剧情对话等表现形式，将《道德经》形象化、立体化，最晦涩难懂的部分，交给演员表演完成，这些故事的设置基础，来自于对中国传统文化的敬仰之情。
同样，《舌尖上的中国》刚开始的策划者希望更多呈现美食，他们认为这是一个美食节目，应该有爽口弹牙、香气扑鼻这样的词。但是最终导演组认为，这些词根本不重要，重要的是人的情感，人的故事。比如讲采藕人的一顿早餐，能够给他们提供一天的重体力活所需要的热量。如果完全讲藕的美食，找一家高级餐厅，拍摄一个全藕宴，再多讲一讲全藕宴厨师的故事就行。同样是故事，因为增加了人文情怀，但是完全不同。
叙事要一波三折
根据笔者的创作经验和学习体会，纪录片讲故事的流程基本可以分为三个步骤。第一幕：主角和问题同时出现，主角面临着必须解决不可的难题与问题，吊起观众的胃口，让观众真心想知道主角怎样解决；第二幕：纠结、闯关。主角要去选择、去平衡、去克服很多不容忽视的障碍，这个过程，也是主角对抗外来对手，以及克服自己内心恐惧的过程。第三幕：结果。主角解决了问题，克服了困难，达成目标，为观众带来满足。观众或快乐，或沮丧，或悲伤。但最后一定要留有余地，并不是非常完美，还有其他的问题要去做。
价值观是主体，故事是载体。一般要在故事中体现价值观，笔者认为，要花“70%的精力”去发现故事、讲好故事。可以说，讲好故事就具备了国际通行的表达方式。
说到底，讲故事是个中介、载体，主要的目的是为了让人们自然而然的亲近主题。希望业界同行对此能日渐重视，并创作出更加优秀的文化纪录片作品，让我们中国传统文化之内涵、精华得以传播得更为深远。在创作理念上，中国纪录片还有一段长路要走。有表达才有交流，有故事才有沟通是前提，学会带着感情讲故事，通过故事去沟通，中国文化纪录牌才能走向世界。
我国的纪录片起步较晚，但近些年发展速度很快，在经济、技术等方面开始迎头赶上，差距缩小为伯仲之间；在戛纳电视节上，评委们认为，单从画面看，中国比较优秀的纪录片影像质量已经跟国外相差无几，但人物视角、故事表达方式差别仍比较大。这直接点题了我国纪录片与国外纪录片的差距所在——不会讲故事。
优秀纪录片要同时具备两个要素，第一个要素是强调独立的价值判断以及人文的立场表达，强调社会责任感和认知价值，第二个要素就是，看重观众和市场，在故事叙述构建以及节奏把握上，迁就观众的视听需求。前者，对于我们创作者来说是必经阶段；而后者，国内很多同行水平参差不齐。他们或没有意识到讲故事的重要性，或找不到讲故事的策略与方法。
纪录片究竟要不要讲故事，一直是中國纪录片行业内争议的问题，现在，这个问题的答案越来越明确。不论来自西方的美国国家地理，还是来自东方的日本NHK公司，都给出了相同的答案——用影像本身表达故事，并且能够打动我们的，就是一部好的纪录片。
讲故事容易，讲好不易。通过大量观看、学习一些观赏性和震撼性共存的标杆作品，笔者试图找到并提炼出一些文化纪录片中与国际接轨的表达展示要素，也就是讲故事的策略与方法，还供商榷。
好题材要靠故事去表达
故事中可以渗透信息，推进情节。比如《舌尖上的中国》这个表现饮食的节目，在策划中由植物学，物种、自然、土地，物理学，腌渍，化学等等枯燥学科来分集，但是它最终还是由一个个人、家庭的故事串接而成。
而十集历史文化纪录片《长城：我们的故事》并没有做成一个介绍长城建筑本体，或者介绍长城建造的历史。因为这些内容，观众完全可以买本《长城百科全书》就可以。这部纪录片讲述的长城史，不仅讲长城在各个年代建造和利用的历史，更多讲长城内外农耕与游牧的关系史，而且一直寻找与这两条线上一个个个体的命运，这些小人物在长城史、在中国历史宿命中起到关键的作用。从人物故事透视大历史，强化了纪录片也要讲故事的创作理念。
最好的节目，对电视观众来讲还是随时进入能看懂，随时切入都有恒久体验的。
包括很多综艺节目，你随时切入都可以沉浸其中。纪录片也是，当然更高级。所以故事要讲的快、短。一个片子如果要卖到国外市场，必须是一个快节奏的节目。通过计算，纪录片《长城：中国的故事》平均2分15秒左右有一个故事。这种节奏必然是年轻人喜欢的，长篇的历史小说已经不符合当代人的心理了。
感人心者莫先乎情
故事要讲什么？深厚的文化之根。片子有时候要追溯那些遥不可及、山高水长的千年岁月，那些曾经繁盛一时的民俗文化，那些令人惊叹的民间智慧……而它们与我们现实的生活并没有切身关联，如何引起一般收视者的兴趣和亲近感？
这就需要在古代和现代，片中和片外，搭建一座桥梁。
而这座桥，只能是，必须是——情感。沧海桑田，唯一能穿透历史岁月的，就是人性的光辉，朴实的情感，以及亘古不变的朴素的价值观。也就是说，古今中外，只有人间的悲欢离合和生离死别是一种相通的情感。
因此，在这条敬仰、朝拜文化和智慧的路上，情感是我们唯一的动力。
如何发掘故事？田野调查。这是撰稿的“独门绝技”和不二法门。只有撰稿导演双脚回归大地，才能挖掘出若干个小故事。中国之前大量的纪录片都是一种“掉书袋”的方式，根据选题查找大量的资料，那样就没有鲜活的故事。国际通用的方式是，先有一个在非常严谨的调研之后完成的大纲，然后在编导、摄像的调研、拍摄中，再把它丰满化。
8集文化纪录片《问道楼观》以老子在楼观台结庐讲说《道德经》的过程为主线，探寻中华文明思想精髓的渊源。对于如此远古，又如此抽象的传统文化，导演全程用讲故事、剧情对话等表现形式，将《道德经》形象化、立体化，最晦涩难懂的部分，交给演员表演完成，这些故事的设置基础，来自于对中国传统文化的敬仰之情。
同样，《舌尖上的中国》刚开始的策划者希望更多呈现美食，他们认为这是一个美食节目，应该有爽口弹牙、香气扑鼻这样的词。但是最终导演组认为，这些词根本不重要，重要的是人的情感，人的故事。比如讲采藕人的一顿早餐，能够给他们提供一天的重体力活所需要的热量。如果完全讲藕的美食，找一家高级餐厅，拍摄一个全藕宴，再多讲一讲全藕宴厨师的故事就行。同样是故事，因为增加了人文情怀，但是完全不同。
叙事要一波三折
根据笔者的创作经验和学习体会，纪录片讲故事的流程基本可以分为三个步骤。第一幕：主角和问题同时出现，主角面临着必须解决不可的难题与问题，吊起观众的胃口，让观众真心想知道主角怎样解决；第二幕：纠结、闯关。主角要去选择、去平衡、去克服很多不容忽视的障碍，这个过程，也是主角对抗外来对手，以及克服自己内心恐惧的过程。第三幕：结果。主角解决了问题，克服了困难，达成目标，为观众带来满足。观众或快乐，或沮丧，或悲伤。但最后一定要留有余地，并不是非常完美，还有其他的问题要去做。
价值观是主体，故事是载体。一般要在故事中体现价值观，笔者认为，要花“70%的精力”去发现故事、讲好故事。可以说，讲好故事就具备了国际通行的表达方式。
说到底，讲故事是个中介、载体，主要的目的是为了让人们自然而然的亲近主题。希望业界同行对此能日渐重视，并创作出更加优秀的文化纪录片作品，让我们中国传统文化之内涵、精华得以传播得更为深远。在创作理念上，中国纪录片还有一段长路要走。有表达才有交流，有故事才有沟通是前提，学会带着感情讲故事，通过故事去沟通，中国文化纪录牌才能走向世界。