豹子，蛇（包括双头蛇以及多头蛇），蜥蜴，鸟，精虫，鹅，蜘蛛，龙。我不可能一下子穷尽孙良的妖魔鬼怪世界里所有的意象符号，仅就经验而言我马上列举出如上这些。这些也是孙良给我们的拐杖，引导我们，使我们不至于在他的诡异世界里迷失。
　　但他的仁慈也仅此而已。
　　上面列举的只是那些家伙的部分躯体和器官，绝非整体或全部。所以没有豹子，蛇（包括双头蛇以及多头蛇），蜥蜴，鸟，精虫，鹅，蜘蛛，龙；有的只是它们的某些局部，如此而已。
　　我们当然会发现人的某些器官，除了前面提到的嘴巴，偶尔还可以见到乳房和阳具阴户。敏感的读家马上会发现这些属于人的东西无一例外全数为性器。
　　尽管画家的手法与经典写实相去很远，但是由于精湛的技艺加上精当的构图比例，那些妖魔鬼怪忽然被赋予了灵性，有了生命的质感。无论是大是小，无论独立存在还是彼此纠结你中有我我中有你，它们共同的体征是柔软；柔软令它们有了自己的体温，有了最初的生命体征。
　　一条自然法则：柔软是年轻的标志。
　　推展出另一条经验判断：柔软意味着生机与活力。
　　孙良有意无意为他规模庞大的生物群落选择了软体。我曾经尝试良久凝视住画面，奇迹出现了——二维的纸面上那些生物在移动！它们之间的相互位置在变化，彼此在靠拢，然后又失之交臂。距离的变幻为图象注入了活力。我由此联想到抓住泥鳅的那种记忆：无论你怎样努力将五指攥紧，泥鳅仍然自由自在游走于你指缝之间。软体是它的致胜法宝。同样的例子还有典型的软体动物章鱼墨鱼。孙良一定是从它们那里收获了灵感，不然他的世界里何以有如此之多的软体生物呢？
　　知青时代最为强悍的记忆之一仍然与泥鳅有关。初春时节苇塘里，一锹下去，尚带着冰茬的淤泥中，成团盘缠在一起的冬眠泥鳅突然被惊扰，缠绕着彼此的身体钻来钻去；那几条已经被锹刃切断的也不例外，裹夹着血水游刃于其中。它们之间始终保持着两层皮肤的距离，相互作摩擦运动，长时间盘缠纠结，不离不弃。柔软的伟力籍此可见一斑。我于是认准孙良定是自小受了泥鳅的蛊惑。
　　尽管在极其偶然的情形下，我们会见到有垂挂着人的阳具的妖魔，但它的兵器总是软的，不见了往昔的威猛与锋芒。
　　画家在此不慎泄露了天机：直线与坚挺并非力量的唯一象征。
　　高更格外钟情于钝曲线。他的人物永远在钝曲线中相容于环境，他的故事永远在钝曲线里展开再收场。浑圆是高更最基本的造型手段，他的人物的肩背腰臀是浑圆的，五官是浑圆的，景物是浑圆的，一切的一切都是浑圆的。浑圆是钝曲线的奥秘；钝曲线是高更的奥秘；高更是人类的奥秘；人是宇宙的奥秘。
　　孙良同样是曲线；但不是钝曲线。高更是高更；孙良则是孙良。
　　曲线的特质是柔软。孙良因此柔软。高更也是。
　　钝曲线骨子里其实有骨。高更的柔软其实只是假象。高更从来不是阴柔的画家，只不过他从曲线中发现了上帝的奥秘，于是一发而不可收，开了弓便再没有回头箭。阳刚之气笼盖了高更的宇宙。
　　孙良的情形就两样了。他选择了软体；他甚至抽掉了龙的筋豹的骨阳具的气血；他的世界里压根就柔若无骨，阴柔是这世界主调。孙良的妖魔鬼怪也许有的面目狰狞，却一点不让人害怕；究其原因，充其量也不过是些女鬼。所以我们看到的多是柔曼精致的曲线，充满细微的刻画雕琢；闭上眼时肆意游曳的精虫成了世界的主宰。所有的生物为什么会幻化为有着蝌蚪一样长尾巴的精虫呢？为什么呢——龙不是有尖利的爪鸟不是有同样尖利的喙吗？
　　孙良孙良，你啊。为什么要带给我们这么多谜团啊？
　　我们是朋友，我可以当面请教吗？