【摘 要】
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五四运动以来，启蒙与救亡的主题一直影响着近代中国的发展，文学艺术界也对此产生了呼应，在此背景下画坛产生了“西画东渐”之风。徐悲鸿在留欧期间受到了西方写实主义绘画的影响，留洋归来后又将写实主义油画与中国传统题材相结合。《田横五百士》不仅是典型的中国题材，其在表现方法与艺术语言上都是中国化的，画中精准的人体结构与素描关系无不显现出画家扎实的写实油画基础，但画中人物衣服褶皱的表现又体现出中国传统人物画用
【基金项目】
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“2020年辽宁师范大学教师教育中心专项课题资助：《讲中国故事：小学美术教师优秀传统文化素养提升策略研究》项目编号lsjsjyzx14”；
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五四运动以来，启蒙与救亡的主题一直影响着近代中国的发展，文学艺术界也对此产生了呼应，在此背景下画坛产生了“西画东渐”之风。徐悲鸿在留欧期间受到了西方写实主义绘画的影响，留洋归来后又将写实主义油画与中国传统题材相结合。《田横五百士》不仅是典型的中国题材，其在表现方法与艺术语言上都是中国化的，画中精准的人体结构与素描关系无不显现出画家扎实的写实油画基础，但画中人物衣服褶皱的表现又体现出中国传统人物画用线的特征。徐悲鸿将欧洲学院派艺术与中国题材、中国情怀相结合，影响了中国油画艺术的发展，体现了“油画民族化”的早期实践。
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