书画家为人题字，不免有错漏，乃以字补之，谓之“补字”，经过妙补趣填，或巧言相辩，或幽默批评，反而产生妙趣横生、意味无穷的效果。
　　 相传，有一天，纪晓岚和乾隆皇帝谈及王之涣这首《凉州词》时，乾隆皇帝顺手将折扇递给纪晓岚，要他将王之涣这首七绝题写在纸扇上。
　　 纪晓岚一时疏忽，竟将这首“黄河远上白云间”中的“间”字抄漏了。乾隆皇帝看到后，遂責问纪晓岚。
　　 纪晓岚明知是自己出了错，但已没有办法了。忽然，他灵机一动，随口对乾隆说：我是依诗题把《凉州词》改成为名副其实的词了，万岁爷您看，应是这样念：
　　 黄河远上
　　 白云一片
　　 孤城万仞山
　　 羌笛何须怨
　　 杨柳春风
　　 不度玉门关
　　 纪晓岚之所以能把已写好的诗念成词，是因为过去写诗不加标点，全凭诗意和顿挫来断句。
　　 乾隆明知纪晓岚在狡辩，可又觉得这也不是什么大事，也不能发火。再说，纪晓岚的机灵和风趣又逗得自己一乐，也是难得的，遂转愠为悦，并风趣地说：“你纪大学士又创造了一段佳话！”
　　 有谁曾料想到，乾隆这一戏言，果真使纪晓岚改诗成了千古流传的佳话。
　　 民初名画家郭祯擅画花鸟。一次，他绘桃花和黄鹤图各一幅赠友人，请书法家赵平题诗配画。在桃花画幅上，赵误将“人面桃花相映红”中的“桃”字写成“梅”字;在黄鹤画幅上，又误将“黄鹤楼中吹玉笛”中的“黄”字写成“白”字。写成，赵老灵犀妙想，在“人面梅花相映红”下补上一句“桃花流水杳然去”：在“白鹤楼中吹玉笛”下补一句“黄鹤一去不复返”。
　　 画家杨平仁画桃花和飞燕图各一幅，在桃花画幅上，把“桃花依旧笑春风”的诗句错写成“菜花依旧笑春风”;在飞燕画幅上，又把“旧时王谢堂前燕”的诗句错写成“旧时王谢堂前花”。在旁人看来，这两幅题错字的画只能成为废品，非常令人可惜。但画家灵机一动，在“菜花依旧笑春风”的旁边补题“只因桃花落尽菜花开”。在“旧时王谢堂前花”的旁边补题“只因飞燕自归花自开”，补得天衣无缝，妙趣横生。
　　 书画家费新我一次当众写孟浩然的《过故人庄》诗句。当写到“开轩面场圃，把酒话桑麻”时漏了“话”字。旁观者正为他惋惜，费老却不慌不忙地在落款处补了“酒后失话”四个小字，观者无不拍手称妙。因为这一语双关，实在高明，既说明诗中“酒”字后面少一个“话”字;又表明歉意，酒后失误，敬请原谅。这种补漏字的技巧真是妙笔生辉。
　　 现代画家陆侃画了一幅《孔雀东南飞》图，有人提出一个奇怪的问题“何不言西北？”陆侃乃在画上“孔雀东南飞”下补“何言西北”，再写“西北有高楼，上与浮云齐”。补字相答，因为“西北有高楼，上与浮云齐”，孔雀只好“东南飞”了。
　　 一次，东北军阀张作霖应邀参加一个酒会，席间有个日本名流拿出笔墨要请张作霖题词，因为他听说张大字不识一筐，竟欲当众让其出丑。不料，张作霖胸有成竹，挥笔写下了三个大大的“虎”字，然后落款“张作霖手黑”。秘书一看，忙小声提醒：“大帅，你的‘墨’字少写了个‘土’？张却把眼一瞪，掷笔而起，大声说道：“我这还不知道这‘墨’字下面有个‘土’？这是写给人家看的，不能让他带走‘土’！”张作霖雄辩“寸土不让”，大长了中国人的志气。
　　 著名书法家启功先生参加一项活动，他挥笔而就的是东坡名句：“堆几尽埃简，攻之如蠹虫，谁知圣人意，不在古书中。”不知何故，三苏园最初收到的启功手笔，“谁知圣人意”中的“知”居然空缺！经园方提醒，启功先生补上一字，并对左右感慨：“在东坡面前，我确是少‘知’啊！”此语既坦承了题词漏掉了“知”更谦恭地表明了要像东坡那样求“知”的心迹，意味深长，堪称高妙。
　　 有一位书法家为某一次老年书画展创作书法作品。有一幅写的是毛泽东的七绝《为女民兵题照》。书法挺拔雄健，凝练遒劲，但遗憾的是将其中“曙光初照演兵场”一句中的“兵”字给漏掉了。但书者巧妙地在该句的后边注上了“场上逃兵”四个字，与费新我的补漏有异曲同工之妙。
　　 诗人孔孚文风严谨。他的一首诗《峨眉·古德林漫步》在台湾的《创世纪》刊出，接到样纸，孔孚不禁既惊且喜，原来最后一句“字间杂有鸟语”，竟改成“字间染有鸟语”了。于是连连赞曰：“改得好，改得好，胜我多多矣：一个‘染’字，既可听鸟语，也染得绿色满纸了。”后经询问改“染”字者为谁，原来是排版误。孔孚知情大笑：“天下奇事多有，竟有错字错得较我原字更妙者！然错字为我增色、亦我师也”！
　　（编辑 常朔）
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