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莎士比亚真是伟大，随笔一挥就能叩问千古。胶片相机在他的叩问声中走向了毁灭，但数码时代是否就能永存?是的，这也是个问题，一个关系着每个摄影人的大问题!问题大了，平凡的我们无法解答，假作先知的我只能把问题收小一点，来说说正面临着巨大挑战的APS-C画幅，毕竟，它的日子已如400年前的哈姆雷特一样有些糟糕，奋力一搏还是任人宰割，这对它来说，真是个问题!
聪明人……凭恃才高学广，看不见自己的狂妄——《爱的徒劳》
在数码单反相机中，图像传感器采用APS画幅是个独特而又普遍的现象，但它却并非数码时代的产物，实际上在胶片时代，它也曾经占据过重要的地位，只是还未在中国市场为大众熟知，就被数码相机干掉了。
1996年，富士、柯达、佳能、尼康和美能达联合开发了APS(Advance Photo System)系统，也就是我们所说的“先进摄影系统”。之所以开发该系统，主要是因为135系统天生的不足，如胶片的两条齿孔占了35％的胶片面积，减少了底片使用面积；暗盒空间有浪费现象；“庞大”的暗盒阻碍了相机的小型化；拍摄者和洗印人缺乏沟通信息等。针对135系统的不足，APS开发商在包括相机、感光材料、冲印设备以及相关的配套产品上都进行了改革创新，使APS系统成为自动化、智能化、小型化的摄影系统。
但是，此时的世界已经是数码渐起、胶片溃逃之时，APS系统即便是历史上最为智能、先进的胶片系统，也逃脱不了自己的宿命，在它立足未稳之际，势力强大的传统摄影系统和潜力更佳的数码摄影系统，就如狂澜袭来，一举将其吞没!
去睡，也许会做梦——《哈姆雷特》
其实，APS-C画幅称霸的主要原因在于当时图像传感器技术不完善，大尺寸CCD/CMOS的成品率非常低，而且价格高昂，实在没有普及可能。APS画幅兼顾了尺寸和价格，在成像质量和市场售价方面找到了合适的平衡点，而且这一画幅不用更改相机卡口。
在配套产品方面，除了需要开发些专用的超广角镜头，其他镜头只需进行数码化升级(用户手中的老镜头依然可以使用)；厂家发布全画幅或其他画幅相机(如佳能EOS ID系列的1.3倍率)时也过渡自然，实在是个进可攻、退可守的好据点(相比之下，奥林巴斯力推的4/3系统虽然技术先进，但恰恰吃了画幅无法随芯片技术发展灵活调整的亏)。
2003年末至2004年初，随着佳能EOS 300D和尼康D70的上市，APS数码单反得到了真正的普及，随之，各相机厂家发布7A量的APS画幅专用镜头，这其中甚至不乏万元级的专业产品。APS，似乎真要篡位夺权，成为数码单反未来的统治者，APS专用镜头，更是娇小可人，稳获三千宠爱于一身!
感谢上帝，我现在醒过来了!——《驯悍记》
就在APS画幅扛枪革命、各专业镜头厂家也开始与之呼应、紧随相机厂家发布各种APS画幅镜头时，一个霹雳响起，时局开始戏剧性地发生转变!
这个霹雳就是佳能全画幅数码单反EOS 5D，一个真正平民化的全画幅产品。在其之前，虽然柯达和佳能都发布过全画幅产品，其他厂家也试制过相关样品，但由于价格昂贵，6万元以上的售价将它们的身影挡在了大众的视野之外，而EOS 5D虽然在机身做工和总体性能上并不尽如意，但凭着全幅的优势一招鲜吃遍天下，入市后依靠出色的成像质量让APS-C相机顿如小DC，引得大群摄影师争相投奔。
一时间APS画幅星光黯淡，摄影人自此言必谈全幅，虽然很多人现在还不得不与之亲近，但大家早已心向往之，对APs画幅相机也只想玩弄一时而不愿誓守终身，更有甚者天天看着自己的“糟糠妻”怨恨连连，只恨自己无钱娶得桃花般的“小妾”，否则早就将这“黄脸婆”打入冷宫。如果目前手里还有那么几支APS镜头，则更是愁苦难耐，不知道这些花银子请回的“卑女”明天该怎么打发。要知道，换了高贵的新女王，这些不合拍的东西就真成垃圾了!
而相机厂家也一改此前的口径，开始大力宣扬自己在全画幅方面的进展——尼康新推出了采用自家CMOS的D3，索尼全画幅数码单反将在年底发布，宾得也憧憬着全幅时代的到来，而佳能更已决定将把EOS 5D及其后续机种重点培养，让更多的人能够享有全幅DSLR……
APS画幅，从其诞生之日起似乎就已注定只是为他人看守王位的女王，而APs镜头，也几乎从来没有成为摄影发烧友和厂家们的至宠。仔细观察，过去除了超广角，这几年各厂家发布的专业镜头基本是全画幅产品，索尼在接手柯美后发布的镜头，除了几支超广角和低端产品外，也一水儿的全幅!
奇迹已不在了，我们只能承认——《亨利五世》
在2007年的秋天，“全幅”成了摄影爱好者们口中出现频率最高的名词，它的耀眼光芒已经盖过了曾经为数码单反发展立下汗马功劳的APS画幅，APS画幅的春天正在离我们远去。但这是不是意味着全幅—定会统治数码单反世界，而APS注定灭亡呢?
并非如此。我们承认，全幅相机相比APS-C画幅有很多优势除了成像质量优秀之外，全幅镜头也能兼容APS-c画幅DSLR，没有某些大口径APS-C镜头在大光圈时也容易产生暗角严重的问题，但是要说APS画幅自此开始走向灭亡，也只是某些人的一厢情愿罢了。实际上我们从《新潮电子》10期上对数码单反相机现状的分析中就已经阐明，中低端产品才是整个DSLR市场的活力之源。而从APS尺寸图像传感器的开发初衷看，除了是成本对价钱妥协的产物之外，也是为了让相机往小型化便携的方向发展，4/3系统也是类似的想法，而这也是全幅数码单反难以做到的。
就在前不久的新品发布会上，尼康的高层依旧认为，“DX规格仍然是最好的图像处理器尺寸，而FX规格是满足专业摄影人的产品”。毕竟从消费者的需求出发，很多人不会为了高性能去挑选机器，因为价格和重量有时候是决定性的。而全幅则将是用户在摄影水平达到一定水平之后，需要晋级的又一个阶段，无疑是专业摄影人士眼中的终极利器。
不过，以发展的眼光来看，现在的图像传感器技术虽然已经达到了一定高度，前进开始变得比较困难，但依然有很多潜力可挖，就像CPU技术的发展，到了一定阶段，又一种新技术的诞生将使图像传感器技术发生质的飞跃，甚至可能应用更小的尺寸。也许，未来的APS画幅和4/3系统将会重新夺回王位，并将全幅赶往更为狭窄的高端市场。
而现在及今后很长的一段时间内，随着价格的下降，全幅数码单反将会成为市场最引人注目的焦点，APS画幅则依旧会让整个市场充满活力，并存成为了它们之间的通用法则。
聪明人……凭恃才高学广，看不见自己的狂妄——《爱的徒劳》
在数码单反相机中，图像传感器采用APS画幅是个独特而又普遍的现象，但它却并非数码时代的产物，实际上在胶片时代，它也曾经占据过重要的地位，只是还未在中国市场为大众熟知，就被数码相机干掉了。
1996年，富士、柯达、佳能、尼康和美能达联合开发了APS(Advance Photo System)系统，也就是我们所说的“先进摄影系统”。之所以开发该系统，主要是因为135系统天生的不足，如胶片的两条齿孔占了35％的胶片面积，减少了底片使用面积；暗盒空间有浪费现象；“庞大”的暗盒阻碍了相机的小型化；拍摄者和洗印人缺乏沟通信息等。针对135系统的不足，APS开发商在包括相机、感光材料、冲印设备以及相关的配套产品上都进行了改革创新，使APS系统成为自动化、智能化、小型化的摄影系统。
但是，此时的世界已经是数码渐起、胶片溃逃之时，APS系统即便是历史上最为智能、先进的胶片系统，也逃脱不了自己的宿命，在它立足未稳之际，势力强大的传统摄影系统和潜力更佳的数码摄影系统，就如狂澜袭来，一举将其吞没!
去睡，也许会做梦——《哈姆雷特》
其实，APS-C画幅称霸的主要原因在于当时图像传感器技术不完善，大尺寸CCD/CMOS的成品率非常低，而且价格高昂，实在没有普及可能。APS画幅兼顾了尺寸和价格，在成像质量和市场售价方面找到了合适的平衡点，而且这一画幅不用更改相机卡口。
在配套产品方面，除了需要开发些专用的超广角镜头，其他镜头只需进行数码化升级(用户手中的老镜头依然可以使用)；厂家发布全画幅或其他画幅相机(如佳能EOS ID系列的1.3倍率)时也过渡自然，实在是个进可攻、退可守的好据点(相比之下，奥林巴斯力推的4/3系统虽然技术先进，但恰恰吃了画幅无法随芯片技术发展灵活调整的亏)。
2003年末至2004年初，随着佳能EOS 300D和尼康D70的上市，APS数码单反得到了真正的普及，随之，各相机厂家发布7A量的APS画幅专用镜头，这其中甚至不乏万元级的专业产品。APS，似乎真要篡位夺权，成为数码单反未来的统治者，APS专用镜头，更是娇小可人，稳获三千宠爱于一身!
感谢上帝，我现在醒过来了!——《驯悍记》
就在APS画幅扛枪革命、各专业镜头厂家也开始与之呼应、紧随相机厂家发布各种APS画幅镜头时，一个霹雳响起，时局开始戏剧性地发生转变!
这个霹雳就是佳能全画幅数码单反EOS 5D，一个真正平民化的全画幅产品。在其之前，虽然柯达和佳能都发布过全画幅产品，其他厂家也试制过相关样品，但由于价格昂贵，6万元以上的售价将它们的身影挡在了大众的视野之外，而EOS 5D虽然在机身做工和总体性能上并不尽如意，但凭着全幅的优势一招鲜吃遍天下，入市后依靠出色的成像质量让APS-C相机顿如小DC，引得大群摄影师争相投奔。
一时间APS画幅星光黯淡，摄影人自此言必谈全幅，虽然很多人现在还不得不与之亲近，但大家早已心向往之，对APs画幅相机也只想玩弄一时而不愿誓守终身，更有甚者天天看着自己的“糟糠妻”怨恨连连，只恨自己无钱娶得桃花般的“小妾”，否则早就将这“黄脸婆”打入冷宫。如果目前手里还有那么几支APS镜头，则更是愁苦难耐，不知道这些花银子请回的“卑女”明天该怎么打发。要知道，换了高贵的新女王，这些不合拍的东西就真成垃圾了!
而相机厂家也一改此前的口径，开始大力宣扬自己在全画幅方面的进展——尼康新推出了采用自家CMOS的D3，索尼全画幅数码单反将在年底发布，宾得也憧憬着全幅时代的到来，而佳能更已决定将把EOS 5D及其后续机种重点培养，让更多的人能够享有全幅DSLR……
APS画幅，从其诞生之日起似乎就已注定只是为他人看守王位的女王，而APs镜头，也几乎从来没有成为摄影发烧友和厂家们的至宠。仔细观察，过去除了超广角，这几年各厂家发布的专业镜头基本是全画幅产品，索尼在接手柯美后发布的镜头，除了几支超广角和低端产品外，也一水儿的全幅!
奇迹已不在了，我们只能承认——《亨利五世》
在2007年的秋天，“全幅”成了摄影爱好者们口中出现频率最高的名词，它的耀眼光芒已经盖过了曾经为数码单反发展立下汗马功劳的APS画幅，APS画幅的春天正在离我们远去。但这是不是意味着全幅—定会统治数码单反世界，而APS注定灭亡呢?
并非如此。我们承认，全幅相机相比APS-C画幅有很多优势除了成像质量优秀之外，全幅镜头也能兼容APS-c画幅DSLR，没有某些大口径APS-C镜头在大光圈时也容易产生暗角严重的问题，但是要说APS画幅自此开始走向灭亡，也只是某些人的一厢情愿罢了。实际上我们从《新潮电子》10期上对数码单反相机现状的分析中就已经阐明，中低端产品才是整个DSLR市场的活力之源。而从APS尺寸图像传感器的开发初衷看，除了是成本对价钱妥协的产物之外，也是为了让相机往小型化便携的方向发展，4/3系统也是类似的想法，而这也是全幅数码单反难以做到的。
就在前不久的新品发布会上，尼康的高层依旧认为，“DX规格仍然是最好的图像处理器尺寸，而FX规格是满足专业摄影人的产品”。毕竟从消费者的需求出发，很多人不会为了高性能去挑选机器，因为价格和重量有时候是决定性的。而全幅则将是用户在摄影水平达到一定水平之后，需要晋级的又一个阶段，无疑是专业摄影人士眼中的终极利器。
不过，以发展的眼光来看，现在的图像传感器技术虽然已经达到了一定高度，前进开始变得比较困难，但依然有很多潜力可挖，就像CPU技术的发展，到了一定阶段，又一种新技术的诞生将使图像传感器技术发生质的飞跃，甚至可能应用更小的尺寸。也许，未来的APS画幅和4/3系统将会重新夺回王位，并将全幅赶往更为狭窄的高端市场。
而现在及今后很长的一段时间内，随着价格的下降，全幅数码单反将会成为市场最引人注目的焦点，APS画幅则依旧会让整个市场充满活力，并存成为了它们之间的通用法则。