【摘 要】
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▲青花四愛图梅瓶釉色白中泛青，色彩青翠艳丽。肩部饰有凤穿牡丹纹，腹部设有四个开窗，分别绘制王羲之爱兰、陶渊明爱菊、周敦颐爱莲、林和靖爱梅的四幅文人雅图，足部则绘饰仰覆莲纹，是湖北省博物馆的镇馆之宝。 在古玩收藏界，元青花备受追捧，不仅因其釉色明净、青料浓艳，存世数量稀少，更因其纹饰多出自传统戏剧、故事钞本插图，具有极高的艺术价值。元青花四爱图梅瓶就是为数不多的元青花存世品之一。 2006年，元
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▲青花四愛图梅瓶釉色白中泛青，色彩青翠艳丽。肩部饰有凤穿牡丹纹，腹部设有四个开窗，分别绘制王羲之爱兰、陶渊明爱菊、周敦颐爱莲、林和靖爱梅的四幅文人雅图，足部则绘饰仰覆莲纹，是湖北省博物馆的镇馆之宝。
在古玩收藏界，元青花备受追捧，不仅因其釉色明净、青料浓艳，存世数量稀少，更因其纹饰多出自传统戏剧、故事钞本插图，具有极高的艺术价值。元青花四爱图梅瓶就是为数不多的元青花存世品之一。
2006年，元青花四爱图梅瓶出土于湖北省钟祥市明代郢靖王墓，那时它就放置在靖王妃的棺床下方。它的再现讲述了一段凄美的爱情往事。郢靖王朱栋是明太祖朱元璋第二十三子，他的王妃郭氏是明朝开国元勋营国威襄公郭英之女。据《兴都志》卷载，朱栋去世后，郭氏痛哭曰：“念自幼嫔贤王侍如宾友，今安忍独生乎！”随即自尽，与夫君合葬。
元青花四爱图梅瓶高38.7厘米，口径6.4厘米，底径13厘米，器型端庄。采用了釉下彩的装饰手法而表面平滑柔和；还采用了从东亚一带进口的“苏麻离青”着色原料而彰显出浓艳的天空蓝。随着明初原料枯竭，这抹蓝色在元朝尤其珍贵。梅瓶腹部四面则绘制“四爱图”。元朝内部军阀争战，起义战争此起彼伏，文人仕进无门。“四爱图”正迎合了文人追求闲情逸致，抒发高洁志趣，这一时代最强烈的音符。
在“王羲之爱兰图”中，王羲之盘腿端坐于庭院，左手抬起，指向绽放的兰花。品幽兰飘香，言笑晏晏。身后侍童捧书站立，枝叶宽大的梧桐环绕头顶。王羲之爱兰如命，创造飘逸流畅行书就是从婀娜多姿的兰叶中得到启示。在“陶渊明爱菊图”中，陶渊明立于庭院中，外穿圆领宽袖花色长袍，内穿桃心领衣裳，裤长及脚。右手持一只头部螺旋状的长杖，回首观望着侍童捧于胸前的菊花。陶渊明一生与菊结下不解之缘，留下了“采菊东篱下，悠然见南山”的经典古韵。在“周敦颐爱莲图"中，周敦颐持拂尘，立于杨柳依依的池塘边，聚精会神地欣赏盛开的莲花，身后侍童夹着一张长方形木琴。周敦颐晚年隐居在庐山莲花峰下，以莲花为题写下了著名的《爱莲说》，赞美莲之高洁。在“林和靖爱梅图”中，林和靖坐于磐石上，身穿花色斜襟长袍，头戴圆帽，正在竞相开放的梅花下观鹤起舞。林和靖在孤山隐居时，遍植梅树360余株，咏叹梅花“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
奇妙的是，武汉市博物馆也保存了一件元青花四爱图梅瓶。乍一看，这两尊梅瓶极其相似，但专家们对两者的造型、胎质、釉色、纹饰等方面进行了比对和分析，指出它们大同小异。尤其以“四爱图”纹饰为代表，同属一个主题，但不同工匠在制作时融入了自己的创造力，在人物衣着、环境植物的改变中体现季节的更迭。如今，武汉一城之内两件珍宝共存，隔江相对、相映成趣，成为我国元青花收藏界的一段佳话。
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