（一）
　　
　　一个静谧的春夜，我在书房里翻阅当天的《文艺报》，忽然在第三版上发现一行醒目的题目：《她不为尘俗而染》，副标题：写在潘霞逝去之际。我不忍卒读文章的开头。一个在中国电视剧发展史上举足轻重的名字，一位将自己的全部生命都献给了荧屏和观众的电视剧导演。二OO四年春天的一个早晨，她在北京与世长辞，永远离开了我们。
　　作为一个曾经与她有过一段难忘交往的我，心中更是万分悲痛，不由想起八年前，她在我的故乡江南水乡古镇周庄，拍摄电视剧《周璇》的往事。
　　八年前一个风和日丽的冬日，中国电视剧制作中心的两位不速之客特来我的故乡古镇周庄找我，说是要在此拍摄电视剧《周璇》。一位姓马的制片主任把我带到他们下蹋的宾馆，并有幸见到了以执导女性题材作品著称的导演潘霞。
　　潘霞导演不高的身材，乍看很象个南方女性，一副绿色的黛瑁眼镜，身穿米黄色的绒线外套，说话轻声轻气，一点没有大导演的架子。
　　老马把我向潘导介绍，于是，潘导把《周璇》剧情与拍摄环境向我一一陈述，我便向她推荐几个先例剧情的环境。印象最深的，潘导提出拍戏中《渔家女》一场戏，我选择了离镇六七里远的天花荡，一个不大不小的湖面。
　　拍摄《渔家女》的那天早晨，我随摄制组的车，到天花荡时，浓浓的秋雾还未褪尽，公路上依旧朦朦胧胧。下车后，我们大队人马踩着沾满着晶莹的露珠的田梗，弯弯曲曲、高高低低，来到天花荡畔。白蒙蒙的湖面，雾薄弥漫，湖上飘荡着柔缦的轻纱。
　　湖畔杂草丛生，坑坑洼洼，潘导立刻组织大家整地、拔草，她自己也带头动手搬泥块，填坑洼、拔草、整地，不多一会，一个平整的渔船码头搞成，“戏中戏”的摄制组的黄布伞下站着一群三十年代的摄制组人员，等待潘霞的指挥。
　　拍摄前，扮演“周璇”的演员王璐瑶一手拿剧本，一手拿着录音机，潘导看她边唱边开关，让我帮她开关录音机。
　　拍摄开始，我随“周璇”下了渔船，潘导对我说“船上只要周璇出现，你必须隐蔽”。
　　拍摄中途，潘霞突然要老渔翁把渔船召回。她对“周璇”说：你的摇船姿式不对劲，看上去很不舒服。”
　　“天哪，我从来没有摸过这个玩意儿。”
　　“那你干脆不要动，只要摆一下姿势。”
　　试拍一回，潘导觉得更死板，太没有生活气息。
　　我心想，演员王璐瑶是个北方姑娘，从来没有见过水上渔船，更谈不上摇船，何况摇船不比学骑自行车容易。
　　我对“周璇”说：我帮你稳住橹人头，你可以大胆地摇也不会掉下来的！
　　“那你不能出现。”
　　我钻进后舱，一只握住橹的手，用一只麻袋遮住。
　　“好，试拍开始！”喇叭里传来潘导的声音。
　　“周璇”边摇边唱，行动自如。
　　拍摄结束，潘导对“周璇”说，你这个摇船动作进步很快。
　　“周璇”咯咯地诡秘地笑着。
　　“有什么秘密武器？”潘导问。
　　“喏，就是他！”周璇指着我。
　　“哦，原来有了幕后英雄在帮助你！”潘导边笑边说。
　　
　　（二）
　　
　　一天拍摄“难民戏”，潘导让我去物色几个老少群众演员扮演乞丐。我去幼儿园里“百里挑一”挑选了几个特瘦的小孩，去居委会里找了一个白发老太，一个驼背箍桶匠。进入化妆间，在化妆师的巧手下，几个老小乞丐象真的一样。
　　拍摄开始，乞丐们分别坐在石拱桥的桥顶、桥畔，等“周璇”义演回来路过石拱桥，乞丐分别向她要钱。
　　潘导从监视器里发现这些难民形似神不似，她对我说，这么看，他（她）们都苦不起来，脸上总带有笑意。潘导亲自走到桥畔，一个一个地给“乞丐们”说戏，我向潘导介绍这个白头老太，童年时真的出外讨过饭，这个箍桶匠被抓过壮丁，吃过官司，于是，潘导再次向他（她）们开导。
　　拍摄开始，潘导从监视器里望去，较前好了不少。潘导的脸上渐渐地露出了笑容。
　　紧张的《难民戏》拍摄中，年轻副导演客串掮客桥上桥下，走来走去。这时围观的人真是越来越多。古镇街道狭窄，交通阻塞，正好下班时间，有人站出来要与摄制组交涉，年轻的副导演正好从桥上下来，此人一阻挠他们拍摄，他立刻动了肝火，当胸把他推了一把，于是纠纷平地而起，被推的人是镇政府一位干部叫老王。
　　调节开始，我与制片主任老马在镇政府会议室，老王提出要那位副导演向他当面赔礼道歉。老马一再代表摄制组向他表示歉意，老王依然固执己见，让我特别尴尬。
　　入晚，老马又买了水果让我陪到老王家中，代替副导演赔礼道歉，谁知摸了个空。
　　次日事态在发展，老王突然提出要让那个副导演去派出所当面道歉。我把这事向潘导反映，潘导激动地我说：“这个小伙子是个好同志，他是我的得力助手，平时工作认认真真，莫怪他这些日子真累坏了他，才动了肝火，能不能原谅他一次，如果一定要他去，就让我去，代表他去赔礼道歉。”
　　潘导的一番感人肺腑的话，让我这个中间人感到为难。同时我为潘导对年轻一代的关爱而深受感动。
　　我对潘导说，你也不用去，我去协调。
　　我去镇政府找到老王，我把潘导的一番话对他说。老王说潘导是个好导演，他明白，但是她的助手可不象她哩！
　　谁知潘导助手听了潘导的一席话，勇敢地挺身而出对老马说：“我去承认错误！”
　　他刚出宾馆门口，正好遇上潘导从外面回来，见自己的助手紧锁双眉低着头，她一把拉住他说：“你不要去，我去！”
　　“潘导，你放心，我去承认错误。”
　　我对潘导说，老王也原谅了他了，你们都不必去了。
　　一场不愉快的风波就这样平息了。
　　
　　（三）
　　
　　几天来的协调拍摄中，潘导给我留下的极为深刻的印象，她气质高雅，为人谦和可亲，言谈举止如和风细雨，无论对演员、对同事、对朋友，她的态度都温文有礼，令人如沐春风。
　　潘霞导演是中国电视剧拓荒者之一，在早期电视剧道路上迈出了艰难的可喜的一步。她独立执导的第一部电视剧名为《神圣的使命》。从此，一部又一部题材多样、性格鲜明的电视剧让步们记住了潘霞导演这个名字。如《多棱镜》、《向警予》、《开拓者的足迹》、《宋庆龄和她的姐妹们》、《巨人握手》、《女人不是月亮》、《法官潘大中》、《弘一法师》等。其中获飞天奖、金鹰奖二十余部，本人获飞天奖、优秀导演奖、全国电视剧十佳女导演奖、全国最受喜爱的电视剧导演等多项殊荣。
　　这些年来，我一直在关注潘导的艺术动向。潘霞在电视剧艺术领域里不懈的耕耘，浸润她的作品艺术血脉里的是一种自觉的时代使命意识，是她全身心拥抱时代，拥抱生活的创作激情。
　　潘霞导演不倦地探求超越自我，超越平庸的艺术品位，她所有的作品中体现着她对电视的一贯追求，这就是叙事的流畅、画面的洗练、色调的优美，寓思想性于可视性中，寓主旋律于规律之中、寓视命运于个人命运之中，寓历史厚重于性感之中。因此，潘导的作品无一不高奏着“主旋律凝重、高亢、华美的和弦，其中做有场面的恢弘，又流淌着细腻柔婉、动人心弦的深情”，乃同一个女性导演特有气质融入之故。
　　如今，中国失去了一位至为优秀的电视剧导演，对我失去了一个留在自己记忆中可敬可爱的导演朋友。斯人已去，在扼腕叹息之余，潘导在我的故乡周庄拍摄的情景历历在目，回首往事，我觉得自己在协调工作上愧对潘导，内心受到强烈的自责。
　　潘导匆匆地走了，然而她的优雅，温婉的音容仿佛犹存，我以此文奉献在逝者的灵前，遥寄我的一份深深的哀思。