【摘 要】
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临床心理学家亚历山大·凯利曾说：“小时候我常想，如果天使许我三个愿望，我第一个就想知道，到底谁是开膛手杰克。”作为一桩著名连环杀人案的制造者，“开膛手杰克”不仅成为19世纪
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临床心理学家亚历山大·凯利曾说：“小时候我常想，如果天使许我三个愿望，我第一个就想知道，到底谁是开膛手杰克。”作为一桩著名连环杀人案的制造者，“开膛手杰克”不仅成为19世纪末伦敦谈之色变的杀人狂魔，更从此投下一道深深的历史暗影。一百多年来，这个恐怖而魅惑的形象更是不断激发出纷繁的想象空间与艺术呈现。2013年，由杨婷执导的小剧场话剧《开膛手杰克》也加入到对这一题材的“再阐释”中，首次将其搬上中国戏剧舞台。在其宣传海报上，灰败阴森的底色与扑克牌小丑之间隐现着某种张力--“悬疑”与“喜剧”，这两个多少有些悖反的标签，醒目地装饰在“开膛手杰克”的左上角。对于刚刚走出小剧场的我而言，冬夜里的寒风仿佛在不断提醒我去质问，这些充满前史与歧义的元素在历史与艺术之间的奇妙关联。
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“郡县治,天下安”。县自秦立,汉随秦制,自秦统一中国实行郡县制,斗转星移,改朝换代,及至康熙则更视县为国家之基础,县级建制一直延续至今。据此,发展县域经济古往今来就是富