【摘 要】
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舞蹈中的道具是否必要，使用道具和不使用道具的差别是什么？在这些疑问中，笔者借助知觉引申出了一个全新的概念——虚拟道具，它所表现的是一种用身体来突显道具存在的舞蹈形式。文章由知觉入手赋予虚拟道具以研究价值，又把知觉传播链划分成舞者与虚拟道具的知觉关系、观众与虚拟道具的知觉关系、舞者与观众的知觉传播过程这三个部分。其间又涉及知觉表现形式、身体各部位的知觉形式、“同构”与“完形”、知觉与经验的争议、主体
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舞蹈中的道具是否必要，使用道具和不使用道具的差别是什么？在这些疑问中，笔者借助知觉引申出了一个全新的概念——虚拟道具，它所表现的是一种用身体来突显道具存在的舞蹈形式。文章由知觉入手赋予虚拟道具以研究价值，又把知觉传播链划分成舞者与虚拟道具的知觉关系、观众与虚拟道具的知觉关系、舞者与观众的知觉传播过程这三个部分。其间又涉及知觉表现形式、身体各部位的知觉形式、“同构”与“完形”、知觉与经验的争议、主体间知觉一致与知觉不一致等问题。最后则聚焦到了藏族三人舞《三个老阿佳》的第一部分上，从具体实例说明虚拟道具与知觉的联系。
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