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摘 要：李清照的《声声慢》是其晚年的重要代表作品。全词以“愁”为词眼，表现了晚年时期李清照亡国丧夫、孤苦无依，天涯沦落的悲苦。渲染愁情，如泣如诉，感人至深。成功把握李清照《声声慢》的思想感情，可以从本词的艺术手法入手，得见一般。
李清照的《声声慢》一词，为表现国破家亡，丧夫孀居的不幸，表现愁苦凝集心头，无法排遣的苦闷，运用了叠字艺术、仄声押韵和意象叠加三种艺术手法。本文拟就词作三个艺术手法，简要做一说明。
关键词：叠字艺术；仄声押韵；意象叠加
作者简介：鲍晨（1988.5-），男，河北邢台人，江苏旅游职业学院文学硕士，研究方向：先秦文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-26-0-01
一、叠字艺术
本词中叠字的运用。罗大经《鹤林玉露》评价曰“起头连叠七字。以一妇人，乃能创意出奇如此”。“寻寻觅覓，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”七组叠字，描绘一个若有所失、心神不宁的愁妇形象。这七组叠字，起势峻耸，层层渲染愁妇的三个心理发展过程：首先，“寻寻觅觅”是愁妇内心空虚试图寻觅精神慰藉的表现。李清照此时此刻产生的这种心绪，是自然而真实的。少女时期的蹴荡秋千、烹茶猜书，与赵明诚研磨古玩、鉴赏奇字的幸福时光一去不复返，追寻往昔，不免心中愁苦。第二层，寻觅无所得，环顾四周，只觉残秋沉寂，冷冷清清，连同她的内心都感到阵阵寒意，凄凉痛楚之感，难以排遣。于是主人公顿觉死生悬隔，一切都如梦幻泡影，面对一逝而不复返的人生，剩下的只有孤寂哀愁了。于是陷入“凄凄惨惨戚戚”的痛苦之中。这首词一开始用了十四个叠字，这是以前从未有人这样写过的，这些叠字刻画了主人公在心理上层层推进的变化过程。开头七个叠字，三句话，我们已经感受到一种愁惨凄厉、哀婉凄凉的氛围笼罩全篇，不禁为之屏息凝神。
二、仄声押韵
李清照为表现心中愁苦，在整首《声声慢》中，改押仄声韵，这也是这首词在作法上的创造性。如上文分析的开头十四字就有仄声押韵的艺术手段。叠字压的仄声韵，它短促、突兀，这个仄声字在韵脚里面是很善于表达一种悲伤感情的。这个十四个字的叠韵是符合诗词格律的，念起来我们还是很紧张，很顺畅的，就像一个反复的吟唱，低回徘徊、婉转凄楚，好像听到一个悲伤至极的人在那里偷偷地哭泣倾诉。所以一上来就使我们有一种特别的感觉。
在此作之前，《声声慢》都是押的平声韵，调子比较徐缓，而这首词却改押仄声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀婉为凄厉了。如上阙韵脚字“觅”“戚”“息”“急”“识”下阙韵脚字“积”“摘”“黑”“滴”“得”等。大量双声叠韵字的出现，冷与清、暖与寒、凄与惨、惨与凄、点与滴等的自然音响和鲜明节奏，读起来朗朗上口、铿锵悦耳，而且抑扬顿挫、波澜起伏。
全词又配以众多的齐齿音字和舌音字，更显得富有音乐美，也能渲染如泣如诉的神形姿态。如寻、觅、清、凄、将、息、急、积等这些齐齿音字，如点、滴、得、第等这些舌音字，他们的调子短促轻细，读起来像是停留在唇齿边上，发出低低的细声，仿佛女主人公的自泣自诉。夏承焘先生在《唐宋词欣赏》中，讲末了几句“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”二十多个字里，舌音、齿音交相重叠，是有意以这种声调表达她心中的忧郁和怅惘。可见，李清照既能恪守词律，又能挥洒自如的表达感情，这种殊异的艺术效果，是不容易获得的。
三、意象叠加
第三个特点是意象的叠加，整首词的上下两阙，其重要的典型意象有“淡酒”、“大雁”、“菊花”、“梧桐”、“细雨”等。这些意象都和苦闷愁苦的心境相关联。
一个人苦闷难熬的时候，往往设法排遣，喝酒解忧便是重要的发泄渠道。“何以解忧，惟有杜康”，“酒入愁肠，化作相思泪”，“三杯两盏淡酒”，却哪能敌得过急促凛冽的秋风呢？
寄雁传书，是古人希望寄信给远方亲人的一种幻想。飞雁掠过，往往使她联想到是否有亲人的消息或捎走自己的书信，而如今丈夫已死，书信不知再寄给谁？“征鸿过尽，万千心事难寄”。现在大雁却是旧相识了，再也不能为她寄去情思了。大雁飞过，无非空添离群丧偶之感。
满地黄花堆积，写的是快要凋谢的菊花，实际上也暗喻她自己的身世，这时她已经是一个老年妇女了。过去那种对菊花的爱好已经没有了，过去“莫道不消魂，人比黄花瘦”，是她对菊花的爱，可是现在却是物是人非。
“如此无聊闲院落，是谁窗外种梧桐”。“梧桐雨”本是一个典故，白居易在《长恨歌》中有“秋雨梧桐叶落时”，意在刻画唐明皇思念死去的宠妃杨贵妃而不可得，凝视秋雨敲打梧桐叶落触景伤情。梧桐在中国的诗词中是一种爱情和孤独的载体，如《孔雀东南飞》有“东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通”，白居易的《长恨歌》“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。梧桐是孤独与愁苦、悲痛的载体。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”。这个“愁”字真是如山如海，扑面而来，挥之不去，用什么形容，用什么渲染，用什么比赋，用什么夸张，都不行、都说不清楚，所以她最后笼统地说一句，这个当下怎么是一个“愁”字能说得清。
《声声慢》是李清照晚年名作，通过叠字和仄声韵，奠定哀婉凄凉的感情基调，借用淡酒、菊花等意象，渲染愁情。词作抒发国家的败亡及个人的不幸命运，成功表现了诗人九曲回肠、孤寂凄清的心绪。这就使这首词不仅有时代依托，深沉情感，更具备了超高的艺术成就，因此，《声声慢》堪称千古绝唱。
参考文献：
[1]李清照，重辑李清照集[M].北京：中华书局，2009.
[2]罗大经，鹤林玉露[M].山东：齐鲁书社，2017.
李清照的《声声慢》一词，为表现国破家亡，丧夫孀居的不幸，表现愁苦凝集心头，无法排遣的苦闷，运用了叠字艺术、仄声押韵和意象叠加三种艺术手法。本文拟就词作三个艺术手法，简要做一说明。
关键词：叠字艺术；仄声押韵；意象叠加
作者简介：鲍晨（1988.5-），男，河北邢台人，江苏旅游职业学院文学硕士，研究方向：先秦文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-26-0-01
一、叠字艺术
本词中叠字的运用。罗大经《鹤林玉露》评价曰“起头连叠七字。以一妇人，乃能创意出奇如此”。“寻寻觅覓，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”七组叠字，描绘一个若有所失、心神不宁的愁妇形象。这七组叠字，起势峻耸，层层渲染愁妇的三个心理发展过程：首先，“寻寻觅觅”是愁妇内心空虚试图寻觅精神慰藉的表现。李清照此时此刻产生的这种心绪，是自然而真实的。少女时期的蹴荡秋千、烹茶猜书，与赵明诚研磨古玩、鉴赏奇字的幸福时光一去不复返，追寻往昔，不免心中愁苦。第二层，寻觅无所得，环顾四周，只觉残秋沉寂，冷冷清清，连同她的内心都感到阵阵寒意，凄凉痛楚之感，难以排遣。于是主人公顿觉死生悬隔，一切都如梦幻泡影，面对一逝而不复返的人生，剩下的只有孤寂哀愁了。于是陷入“凄凄惨惨戚戚”的痛苦之中。这首词一开始用了十四个叠字，这是以前从未有人这样写过的，这些叠字刻画了主人公在心理上层层推进的变化过程。开头七个叠字，三句话，我们已经感受到一种愁惨凄厉、哀婉凄凉的氛围笼罩全篇，不禁为之屏息凝神。
二、仄声押韵
李清照为表现心中愁苦，在整首《声声慢》中，改押仄声韵，这也是这首词在作法上的创造性。如上文分析的开头十四字就有仄声押韵的艺术手段。叠字压的仄声韵，它短促、突兀，这个仄声字在韵脚里面是很善于表达一种悲伤感情的。这个十四个字的叠韵是符合诗词格律的，念起来我们还是很紧张，很顺畅的，就像一个反复的吟唱，低回徘徊、婉转凄楚，好像听到一个悲伤至极的人在那里偷偷地哭泣倾诉。所以一上来就使我们有一种特别的感觉。
在此作之前，《声声慢》都是押的平声韵，调子比较徐缓，而这首词却改押仄声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀婉为凄厉了。如上阙韵脚字“觅”“戚”“息”“急”“识”下阙韵脚字“积”“摘”“黑”“滴”“得”等。大量双声叠韵字的出现，冷与清、暖与寒、凄与惨、惨与凄、点与滴等的自然音响和鲜明节奏，读起来朗朗上口、铿锵悦耳，而且抑扬顿挫、波澜起伏。
全词又配以众多的齐齿音字和舌音字，更显得富有音乐美，也能渲染如泣如诉的神形姿态。如寻、觅、清、凄、将、息、急、积等这些齐齿音字，如点、滴、得、第等这些舌音字，他们的调子短促轻细，读起来像是停留在唇齿边上，发出低低的细声，仿佛女主人公的自泣自诉。夏承焘先生在《唐宋词欣赏》中，讲末了几句“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”二十多个字里，舌音、齿音交相重叠，是有意以这种声调表达她心中的忧郁和怅惘。可见，李清照既能恪守词律，又能挥洒自如的表达感情，这种殊异的艺术效果，是不容易获得的。
三、意象叠加
第三个特点是意象的叠加，整首词的上下两阙，其重要的典型意象有“淡酒”、“大雁”、“菊花”、“梧桐”、“细雨”等。这些意象都和苦闷愁苦的心境相关联。
一个人苦闷难熬的时候，往往设法排遣，喝酒解忧便是重要的发泄渠道。“何以解忧，惟有杜康”，“酒入愁肠，化作相思泪”，“三杯两盏淡酒”，却哪能敌得过急促凛冽的秋风呢？
寄雁传书，是古人希望寄信给远方亲人的一种幻想。飞雁掠过，往往使她联想到是否有亲人的消息或捎走自己的书信，而如今丈夫已死，书信不知再寄给谁？“征鸿过尽，万千心事难寄”。现在大雁却是旧相识了，再也不能为她寄去情思了。大雁飞过，无非空添离群丧偶之感。
满地黄花堆积，写的是快要凋谢的菊花，实际上也暗喻她自己的身世，这时她已经是一个老年妇女了。过去那种对菊花的爱好已经没有了，过去“莫道不消魂，人比黄花瘦”，是她对菊花的爱，可是现在却是物是人非。
“如此无聊闲院落，是谁窗外种梧桐”。“梧桐雨”本是一个典故，白居易在《长恨歌》中有“秋雨梧桐叶落时”，意在刻画唐明皇思念死去的宠妃杨贵妃而不可得，凝视秋雨敲打梧桐叶落触景伤情。梧桐在中国的诗词中是一种爱情和孤独的载体，如《孔雀东南飞》有“东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通”，白居易的《长恨歌》“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。梧桐是孤独与愁苦、悲痛的载体。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”。这个“愁”字真是如山如海，扑面而来，挥之不去，用什么形容，用什么渲染，用什么比赋，用什么夸张，都不行、都说不清楚，所以她最后笼统地说一句，这个当下怎么是一个“愁”字能说得清。
《声声慢》是李清照晚年名作，通过叠字和仄声韵，奠定哀婉凄凉的感情基调，借用淡酒、菊花等意象，渲染愁情。词作抒发国家的败亡及个人的不幸命运，成功表现了诗人九曲回肠、孤寂凄清的心绪。这就使这首词不仅有时代依托，深沉情感，更具备了超高的艺术成就，因此，《声声慢》堪称千古绝唱。
参考文献：
[1]李清照，重辑李清照集[M].北京：中华书局，2009.
[2]罗大经，鹤林玉露[M].山东：齐鲁书社，2017.