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【摘要】“视界融合”是伽达默尔提出的三大哲学阐释学原则之一，对于译者主体性是极有力的理论基础。该原则对于文学翻译的指导意义尤为显著，因此本文以英国19世纪著名散文家托马斯·德·昆西《英国邮车》中《流沙》为例，结合“视界融合”的概念，探讨翻译过程中叶子南先生彰显的译者主体性。
【关键词】视界融合 译者主体性 《流沙》
一、视界融合与译者主体性
视界融合是伽达默尔在《真理与方法》中提出的三大哲学解释阐释学原则之一。根据伽达默尔所述，视界是理解的起点、角度和可能的前景。简而言之，各个阶段视界的形成和融合就是理解的过程。学者周宪（1997：251）认为：“所谓视界的融合，是指解释者的历史理解不可能是不偏不倚客观公正的，他对过去的理解总是包含着自己对当前情境的理解。……当前的视界可以扩大到包容过去的视界。这样便构成一个新的更广阔的视界”。
作为特殊读者，译者在解读文本时，不可避免地会掺入自己的主观因素，在文本整合时发挥主观能动性，以无限接近原文的形式用目的语表达出来。
二、《流沙》叶译本与视界融合原则下译者主体性的彰显
伽达默尔的视界融合观指出，“在翻译中译者应努力接近原作者的初始视界，从而领悟作者的本意”。在翻译中，视界融合的过程往往是两个不同视界相互碰撞、退让并过滤的过程，两种不同文化背景下的语言所展示的文化内涵和情感各不相同，这就需要译者孜孜不倦地琢磨推敲。
《流沙》描写的是一位年轻姑娘被流沙淹没的景象。下面本文将在视界融合观点下探讨叶译本中彰显的译者主体性。
1.译者在选词和表达方式上体现的主观能动性，是译者将自身视野与读者视野相结合的体现。比如原句“Sweet funeral bells from some incalculable distance， wailing over the dead that die before the dawn， awakened me as I slept in a boat moored to some familiar shore.”叶译文：“悦耳的丧钟声，从不知多远的地方飘来，为那些黎明前去世的人哀唱，此刻唤醒了睡在舟中的我，舟正泊在熟悉的岸旁。”此处，sweet原意甜美的，但形容丧钟声不太合适，译者选择了“悦耳”一词，以描述钟声客观上给人带来的感受；而incalculable表示“难以计算、不可估量的”，若直译成“难以计算的远处”，带有明显翻译腔，译者在calculate本意的基础上译为“不知多远的地方”，则避免了这种情况；此外，译者将整个句子拆分成了多个短句，则考虑到了意合语言的特点，中文读者即使不用连接词，也能看懂句子内在联系，且这种短句更能体现中文散文的魅力。
2.译者在揣摩原文本意思时所体现的主观能动性，是译者当时视野与作者当时视野相融合的表现。例如原句“Her running was the running of panic； and often she looked back as to some dreadful enemy in the rear.”叶译文：“她跑得慌张，还不停回头，仿佛怕坏人追上。”事实上，后半句是省略句，补充完整为“she looked back as if looking to some dreadful enemy in the rear”，译者根据语法知识并综合思考将句子省略成分补充完整并翻译；同时前半句并未译成“她的逃跑是慌张的逃跑”，而是“她跑得慌张”，将英语名词性短语切换成了动宾形式，另外整个句子还是采用短句形式翻译，简短有力。
3.译者在风格选择上力求无限接近原文本散文诗的特点，也体现了作者的主体性。原句“I…saw this marble arm， as it rose above her head and her treacherous grave， tossing， faltering， rising， clutching as at some false deceiving hand stretched out from the clouds…”这里marble arm译者并未直译为“大理石一样的手臂”，marble在此形容姑娘的手臂光滑细腻，译者选择“玉臂”一词，符合散文简练的风格；tossing， faltering， rising， clutching四个并列动词，译者选用三个类似的排比结构“摆动着、摇晃着、伸展着”，而将最后一个动词与后面的at介词短语合译为“仿佛要拼命抓住云端伸出的一只欺人的手”，这些都是译者深思熟虑的结果。虽是一个恐怖事件，英文读者也可以从中领会到原散文诗的魅力，而通篇译文读来朗朗上口，意境无穷，本身就是一篇优美的散文。
“视界融合是主观与客观的辩证统一”。从以上解析中可知，该译文是译者本身风格、知识水平等主观因素与遵循原文客观内容的辩证统一。由于中英文的差异性，叶译文虽然未面面俱到地将原散文诗所有的特点表现出来，如原文多处运用了押韵的修辞手法，译文却未体现，但理想的范本本身就很難做到，更无法做到，译者只能无限接近这个范本。
三、总结
视界融合观，是关于理解的观点，译者需寻求与作者和读者的视界相融合，对原文文化进行过滤，是暂时搁置自己所属文化，向原文化靠拢，还是把原文文化的意象归化为目的语文化意象，这需要译者积极地进行取舍，而取舍的过程正是译者主体地位得以彰显的过程。好的翻译，是在尊重原文基础上，选择最符合目的语读者阅读习惯、语法规则且体现原文风格的译法，而文学翻译尤能体现译者主体性的发挥，也最能显示译者的文学造诣。
参考文献：
[1]龚剑琴，吴小平.从“视界融合”看文学翻译的实质[J].南昌航空工业学院学报（社会科学版），2003，5（1）：88-90.
[2]李俊芳.从阐释学角度论译者的主体性[J].考试周刊—文学语言学研究，2008（21）：209-210.
【关键词】视界融合 译者主体性 《流沙》
一、视界融合与译者主体性
视界融合是伽达默尔在《真理与方法》中提出的三大哲学解释阐释学原则之一。根据伽达默尔所述，视界是理解的起点、角度和可能的前景。简而言之，各个阶段视界的形成和融合就是理解的过程。学者周宪（1997：251）认为：“所谓视界的融合，是指解释者的历史理解不可能是不偏不倚客观公正的，他对过去的理解总是包含着自己对当前情境的理解。……当前的视界可以扩大到包容过去的视界。这样便构成一个新的更广阔的视界”。
作为特殊读者，译者在解读文本时，不可避免地会掺入自己的主观因素，在文本整合时发挥主观能动性，以无限接近原文的形式用目的语表达出来。
二、《流沙》叶译本与视界融合原则下译者主体性的彰显
伽达默尔的视界融合观指出，“在翻译中译者应努力接近原作者的初始视界，从而领悟作者的本意”。在翻译中，视界融合的过程往往是两个不同视界相互碰撞、退让并过滤的过程，两种不同文化背景下的语言所展示的文化内涵和情感各不相同，这就需要译者孜孜不倦地琢磨推敲。
《流沙》描写的是一位年轻姑娘被流沙淹没的景象。下面本文将在视界融合观点下探讨叶译本中彰显的译者主体性。
1.译者在选词和表达方式上体现的主观能动性，是译者将自身视野与读者视野相结合的体现。比如原句“Sweet funeral bells from some incalculable distance， wailing over the dead that die before the dawn， awakened me as I slept in a boat moored to some familiar shore.”叶译文：“悦耳的丧钟声，从不知多远的地方飘来，为那些黎明前去世的人哀唱，此刻唤醒了睡在舟中的我，舟正泊在熟悉的岸旁。”此处，sweet原意甜美的，但形容丧钟声不太合适，译者选择了“悦耳”一词，以描述钟声客观上给人带来的感受；而incalculable表示“难以计算、不可估量的”，若直译成“难以计算的远处”，带有明显翻译腔，译者在calculate本意的基础上译为“不知多远的地方”，则避免了这种情况；此外，译者将整个句子拆分成了多个短句，则考虑到了意合语言的特点，中文读者即使不用连接词，也能看懂句子内在联系，且这种短句更能体现中文散文的魅力。
2.译者在揣摩原文本意思时所体现的主观能动性，是译者当时视野与作者当时视野相融合的表现。例如原句“Her running was the running of panic； and often she looked back as to some dreadful enemy in the rear.”叶译文：“她跑得慌张，还不停回头，仿佛怕坏人追上。”事实上，后半句是省略句，补充完整为“she looked back as if looking to some dreadful enemy in the rear”，译者根据语法知识并综合思考将句子省略成分补充完整并翻译；同时前半句并未译成“她的逃跑是慌张的逃跑”，而是“她跑得慌张”，将英语名词性短语切换成了动宾形式，另外整个句子还是采用短句形式翻译，简短有力。
3.译者在风格选择上力求无限接近原文本散文诗的特点，也体现了作者的主体性。原句“I…saw this marble arm， as it rose above her head and her treacherous grave， tossing， faltering， rising， clutching as at some false deceiving hand stretched out from the clouds…”这里marble arm译者并未直译为“大理石一样的手臂”，marble在此形容姑娘的手臂光滑细腻，译者选择“玉臂”一词，符合散文简练的风格；tossing， faltering， rising， clutching四个并列动词，译者选用三个类似的排比结构“摆动着、摇晃着、伸展着”，而将最后一个动词与后面的at介词短语合译为“仿佛要拼命抓住云端伸出的一只欺人的手”，这些都是译者深思熟虑的结果。虽是一个恐怖事件，英文读者也可以从中领会到原散文诗的魅力，而通篇译文读来朗朗上口，意境无穷，本身就是一篇优美的散文。
“视界融合是主观与客观的辩证统一”。从以上解析中可知，该译文是译者本身风格、知识水平等主观因素与遵循原文客观内容的辩证统一。由于中英文的差异性，叶译文虽然未面面俱到地将原散文诗所有的特点表现出来，如原文多处运用了押韵的修辞手法，译文却未体现，但理想的范本本身就很難做到，更无法做到，译者只能无限接近这个范本。
三、总结
视界融合观，是关于理解的观点，译者需寻求与作者和读者的视界相融合，对原文文化进行过滤，是暂时搁置自己所属文化，向原文化靠拢，还是把原文文化的意象归化为目的语文化意象，这需要译者积极地进行取舍，而取舍的过程正是译者主体地位得以彰显的过程。好的翻译，是在尊重原文基础上，选择最符合目的语读者阅读习惯、语法规则且体现原文风格的译法，而文学翻译尤能体现译者主体性的发挥，也最能显示译者的文学造诣。
参考文献：
[1]龚剑琴，吴小平.从“视界融合”看文学翻译的实质[J].南昌航空工业学院学报（社会科学版），2003，5（1）：88-90.
[2]李俊芳.从阐释学角度论译者的主体性[J].考试周刊—文学语言学研究，2008（21）：209-210.