再释董其昌之南北宗论

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董其昌,明晚期绘画的主要代表人物,他的画重在笔墨的变化,有雅逸天真之趣,画风有枯笔水墨、没骨或浅绛两种倾向,在雅拙、简淡中带有宁静、自然的文人之思,同时禅宗对董其昌也有重要的影响,禅宗的明心见性、摆脱形迹的思想与文人画的适求自然之性的清高气息是一致的.其中,他对后世影响最为深远的就是“南北宗论”,他通过禅的义理,大致把唐代以来山水画家按南宗(即文人画)与北宗(即院体画)两大体系划分,南宗以王维为始祖,董源、巨然为实际领袖;北宗以李思训、李昭道父子为始祖,马远、夏圭为旗下干将,这一言论几乎占据了以后三百年画坛的主流,并影响到其后绘画的发展和对画史的把握,对此后中国绘画产生了不可估量的深远影响.
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