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在路上，我们带着各自的背囊。有的是一辆山地，有的是一张瑜伽垫，有的是一台NIKON，有的是一只忠诚的金毛……
必须承认，风景是同样的风景，而不同的背囊，却能收获不同的美丽。有没有试过，在“荡胸生层云”的山巅，挥洒一幅写意的水墨?或是在炊烟缭绕的村庄，素描一纸清丽的小品?当欢呼和呐喊都不够淋漓尽致，当文字和照片都无法尽抒情怀，你可以试试，背着画囊去旅行，什么风景不如画?
旅行主题：速写
边墙线条
撰文、摄影／绿石
写生可以弥补拍照的不足，可以取舍，可以把自己认为最美的地方突出表现，能极度发挥人的想像，更能把自己对旅行的理解变成一种内心释放的创作。虽然比拍照要费不少时间，但可以让心静下来，专注于自己所面对的景物。
上一次写生应该是在十年前了，这些年总是在旅行、拍照，拍照，旅行中度过，取景框变成了画纸，快门取代了笔头。虽然很方便，也会为拍出好的视角而兴奋，但越来越感觉缺了什么，总感觉是在不停地重复，重复着自然，重复得生厌。
拍照还有一个最大的弊病是受现实主体与环境的限制，要想拍出理想的片子往往要依靠外界的条件，如天气、光线，色彩，环境等，往往会因为这些因素达不到，或者仅仅因为构图不理想而放弃按下快门，错过很多值得玩味的东西。于是，画画又被拾起。很多次都是一个人行走，时间可以自由支配，完全可以边走边画，速写本也成了我必备的装备。
这些年一直行走在黄河两岸，开始更多关注的是遗迹、古城、关隘这些表面意义上的人文景观，随着逐年对这片土地的深入以及与当地人的接触，渐渐对这里的黄土文化和民间艺术有了更多的理解和兴趣。
特别是去年中元节，对陕北府谷“面人人”这种快要绝迹的民间艺术的成功探寻，让我真正深入了解了这里的人们对于艺术最初始的理解。
这令我更深地，只有走进去，住下来，才能发现和弄懂一些隐藏在这片黄土和世世代代生活在黄土地上的人的精神世界和与之相通的艺术符号。
山西·长城乡·边墙
在山西最北端与内蒙古交界的地方，有段塞外长城。与关内的山上长城不同的是，它建立在平原之上，岁月的洗刷已经让它的外表尽显沧桑，但残留的烽燧和城墙却依旧厚实、密集，倔强地盘横在这片宽广的土地上。
夜幕降临，扎营在高大的墙边，深邃的夜空中繁星点点，伴着塞外呼啸的北风，入睡。
清晨，被铃声唤醒，伸出头，只见温暖的淡橙色铺满天空，远山的轮廓在缥缈的晨雾中起伏，树木或聚或散，或独自摇曳，如同绘画中的笔触，轻点几笔，跃然纸上。
陕北·麻镇·老城与门
雨下了一夜，早晨的空气潮湿而温润，镇里很安静，没有犬叫鸡鸣，只有细细的雨丝轻轻敲打着古镇的边边角角，淡青色的炊烟升起，散开……动与静就这么自然、和谐。沿着河岸边老房子溜达，踩着沁满雨水的黄土地，抚摸着斑驳的老砖墙，色彩饱和而厚重，衬着明黄色的向日葵，格外夺目。
这里的老院子不大但却别致，格局规整但不拘泥，砖雕在“文革”期间破坏得很严重，只能看到一些高出的雕花和斗拱。木雕在这里被大量地运用，门窗、屋梁无处不在表现着民间对传统图形的审美，成了我创作的好素材。
大门上，粗糙斑驳的门环吸引了我，正圆形与柔美的曲线边缘形成了一个饱满的适合纹样，厚重而秀美，大气而不失细节。往年的掉了色的剪纸与新年的刚贴上去的大公鸡、剪刀形象叠加在一起，粘贴在厚重的门板上，有着丰富的层次感，柔软的剪纸，粗糙的木门与坚硬的铁环形成鲜明的质感对比。
陕北·贺家川·窑洞与田园
清晨，高亢的鸡鸣和叮叮当当的牛铃声唤醒了沉睡的我。伸伸懒腰，清凉的空气加上早饭玉米的清香味，心情格外舒坦。
吃完早饭，我一个人在村子里溜达，边拍片边寻找合适的地方写生，爬到昨天拔草的山坡上，下方一处没有院墙的窑洞视角不错，就坐下来开始画。很久没用硬笔画了，有些发怵，随着不断深入，也进入了状态，窑洞、树木、晒的被子、远山逐渐留在了纸上，我也沉醉其中。不知啥时候，一个小男孩站在我身后，安静地看着，我冲着他笑了笑。和小男孩边走边聊，知道他叫崔贵强，就叫他小强了。走到一处院落旁，我被窑洞上的窗棱、窗符和窗花吸引。错落的窗棱线交叉成规则的几何图形，色调素雅和谐，鲜艳的窗花镶嵌其中显得格外醒目。素的线，艳的点，雅的面，在如此狭小的空间里巧妙而协调地融合。我打开速写本，连画了几张素材，准备回来用作色彩创作。我起身问小强，“去黄河怎么走?”“翻过天台山就可以看到了”，小强回答道。我看小强对画画挺感兴趣，就说：“想不想跟我一起去?”“好啊!”小强很高兴地答应了。
过了窟野河，我们沿着正在拓宽的马路向山上走，半个多小时后，就到了天台山顶。天台山位置正好在窟野河和黄河间的山崖上，左侧是宽阔宏大的母亲河，右侧是蜿蜒曲美的窟野河，温家川就坐落在一个大拐弯处的冲积扇面上。坐在山崖边，视角极佳，力量和柔美总会出现在最震撼的地方，河水与山壁如同这里的男人和女人，生在这里，长在这里，水乳交融后留下大片的泥土，供他们耕种，生存，哺育、滋润着他们的子孙。
黄昏，我们溜达到窟野河边的那片石头岩壁坐了下来。我对小强说：“你跟了我一天，也画一张吧，”我把速写本递给他。这次小强没有推辞，乐呵呵地画了起来。
别看是头一次写生，小强画得还不错，虽然用笔稚嫩，但用了心，不是刻板简单地重复眼前的景物，而是加进了不少自己的想法和生活。
迎着峡谷吹来的风，享受着这份壮丽，周围很静，有些飘然。坐在这里，仿佛觉得前面没有了路，这里就是旅行的终点。耳边，仿佛听到“菊次郎的夏天”悠扬的曲调，累了，该停下来歇息了。
户外探险提示
1 山西 大同 长城乡
选择一
a 北京到大同，车站广场对面有8路到得胜堡的班车，在宏赐堡下车。过河翻山。沿长城方向过镇川镇边等堡予到长城乡。
b 长城乡有班车返回阳高县，在汽车站坐阳高到大同的班车。
选择二
a 在大同汽车站坐班车到阳高县。然后选择班车或者包车前往长城乡。
b 行程与第一方案相反，终点宏赐堡，赶下午2点返回大同火车站的8路班车。
2 陕北 府谷 麻镇
a 北京西站乘坐1185次火车，次日早上3:28到大同。
b 大同下车后，马上购买大同到神木的L828次火车，
只能买到朔州，车上补票到府谷。
到达府谷的时间大概是中午12:30左右，有班车到城内，车票1元。逛完老城后，可选择住宿府谷新城。或者直接在府谷长途站或者客运站坐车到麻镇，客运站的县内班车多一些，如果时间晚了也可在华龙桥(城内班车的终点)等过路车。 3 陕北 神木 贺家川
a 北京西站乘坐1185次火车。次日早上3:28到大同。
b 大同下车后，马上购买大同到神木的L828次火车，只能买到朔州，车上补票到神木。
c 神木县南街坐班车到贺家川。
写生旅行地推荐
广西＞兴坪
阳朔县兴坪集镇沿漓江走2公里，便是中国第一位总统孙中山。美国总统克林顿均访问过的渔村。渔村建于公元1506年，据说为兴坪圩上达官显贵为择贵地迁此。村中房屋与圩上古建筑风格相近，青砖黑瓦。坡屋面、马头墙、飞檐，画栋、雕花窗，鳞次栉比，结构独特，具有典型的明清时期桂北民居特色，距今近五百年历史，仍保存完好。整个建筑群占地1.5公顷，有传统民居48座，村前漓江环绕，而江对岸一带的景色更是风采各异，动人心弦。
广西＞黄姚
广西路平县黄姚古镇。地处桂林漓江下游。吉镇发祥于宋朝开宝年间，全镇方圆3.6平方公里，为典型的喀斯特地貌。镇内山水岩洞多，亭台楼阁多，寺观多，祠堂多，古树多，楹联匾额多。古镇素有“梦境家园”之称，镇上有山必有水，有水必有桥。有桥必有亭，有亭必有联，有联必有匾。所有古街道全部用青色石板镶嵌而成，路面平滑如镜。镇内的建筑按九宫八卦阵势布局。属岭南风格建筑，与周围环境形成一体，被称为“人与自然完美结合的艺术殿堂”，是一个天然的山水园林古镇。
安徽＞宏村
有“中国画里的乡村”之称，是各大美院的写生基地。宏村依山伴水而建，村后以青山为屏障，地势高爽，可挡北面来风，既无山洪暴发冲击之危机，又有仰视山色泉声之乐。八九百年前的建村者便有先建水系后依水系而建村的前瞻，所以使它有了水一棒的灵性。宏村是中国古代依据仿生学建造的，具有独特造型的“牛型村落”。村子始建于宋代，数百户粉墙青瓦、鳞次栉比的古民居群。楼宇精雕细镂，飞金重彩、巷门幽深，青石街道以及平滑如镜的月沼和南湖孤茎独立的残藕，雷岗上参天古木、庭院中的百年茶花与探过墙头的桃花，真可谓是步步入景。处处堪画。最佳写生季节一年四季均可，清明前后为最佳季节。
河南＞郭亮村
郭亮村在太行山海拔1700米的悬崖上，山势独特，峰峦叠嶂，山青水秀，洞奇瀑美，潭深溪长，质朴的石台，淳朴的山民。浑石到顶的农家庄院，一幢幢，一排排，依山顺势地坐落在千仞壁立的山崖上，这么有魅力、有性格的村子，除了适合写生还适合小住。最佳写生季节为秋季，满山遍野的枫叶，色彩鲜亮。
福建＞培田
“客家祖地”闽西连城县培田村，培田是古代通往长汀。连城官道上的一个驿站。30幢明清时建的高堂华屋，20座古祠，五处书院，一条千米古街，两座跨街牌坊。组成一个连片成群、规模宏大、布局讲究，设计精美的古民居建筑群村落。培田村子有灰褐色风火墙，飞檐翘角的威严门楼。花鸟虫鱼的雕窗，古朴的石联壁画。
山西＞李家山
由西临县啧口李家山，二百多户人家散落在“两沟四面坡”的地形上，窑洞沿坡壁呈阶梯状分布，下一层的窑洞就是上一层窑洞的前庭，有的窑洞甚至就直接建在下层窑洞的窑顶。这多达八九层的窑洞看似随意的布局，完美地结合了山势的坡度与走向，屡次分明、错落有致的层叠而上，直至坡顶，宛如一尊精美巨大的塑像或是一幅立体的画卷。画家吴冠中先生1989年赴李家山写生后说：“我在山西有一个重要发现，临县碛口李家山村。这里从外边看像一座荒凉的‘汉墓’，一进去是很古老很讲究的窑洞，古村相对封闭，像与世隔绝的桃花源。这样的村庄，这样的房子，走遍世界都难再找到”。
湖南＞凤凰
凤凰有中国最美的古镇之称，其吊脚楼是写生的一大特色。吊脚楼园地而宜，倚楼听江或是另份雅情。一笔绘去，记入心灵。著名画家黄永玉在凤凰的别墅“夺翠楼”，临江而建。画家笔下的凤凰，又是另一番风味。
旅行主题：水墨画
墨染三清山
撰文／缪漫 林木炎
国画的妙处是，对照同样的风景，一百个人，有一百种画法。它与画者的心，忧欢与共。山为墨条，水为砚，画出的不只是动人风景，还有醉人回味。任何一种旅行，都是主观的。
每天，与同一棵老松擦肩过的，何止千百人。但有时，它是“到此一游”的布景；有时，它是一段情话的听证；有时，它会被不厌其烦地赞美，人们依靠它，用热情的拥抱丈量它；有时，它却根本不存在，人们快步走开，无视它千百年的守候。
我是一个背着画囊旅行的人。二十年来。我只习惯这样的旅行。每当时节更替，选择一个地方，几张生宣，几管素颜，几支参差笔，让当时思绪、瞬间情感，铺陈案上。起初是同学少年，携游采风；经年累月却成了生活的形态，割舍不下，纠结至深。到今天，寄情绘画的朋友们组建了自己的圈子，常常相期同行，在心浮气躁的商品社会，已属弥足珍贵。而多半时间，我仍喜欢随心而动，独自踏千山，笔走逶迤，墨染云黛，既醉情画中山水，也能有幸成为风景入画。一如此刻。
这是初秋的一天，白露将至。不是第一次拜访这座道家仙山了。这样一个意境缥缈、人迹清稀的去处，在游客如蝗的今天，令人倍感珍惜。从三清宫一路走来，过西海栈道，往南清园，造化像一位热情的画师，迫不及待要在万千观摩者眼前，展开一幅幅惊世图景。无奈画作太多，高低远近，非得花上时间，才能一一细品。大部分的人步履匆匆，走马观花，这位画师倒也不介怀，热情依旧。
正午的三清宫，虫鸣幽径。徜徉在平顶松的海洋，头顶阳光的碎片。枯瘦的松枝，虬亘在辽阔天幕，勾斫出道家仙骨；而在焦墨破出的枝条之上，却是苍翠华盖，点染出勃勃生机。松海连绵起伏，云雾时飘时散。正浑然忘我中，却在转身处，蓦然见一座雄浑古塔，静立在松林间，天门峰东，悬崖上。这就是风雷塔了。用天然花岗岩石雕砌而成，六层五面，立在云浪尖，北风口，镇着亘古的雷霆。自宋，元，明，清，人间多少风云变，它却始终岿然，融为一棵树、一块石，掩映在苍松翠柏间。看似漫不经意，却是情深不移。
面对梦幻般的三清山，画友们纷纷拿起手中的画笔对景写生，然而纸幅有限，造化无穷，虽说在短促的时间内很难表现出三清美景，但大家依然饱含激情挥毫泼墨，积累了许多宝贵的经验，清代画僧石涛名句“搜尽奇峰打草稿”，郭熙《林泉高致》“欲夺造化，则莫神于好，莫精于勤，莫大于饱游饫看，历历罗列与胸中”。“居山林间，危坐终日，纵目四顾，以求其趣”，他们把身体和灵魂融入自然，体会云霞蒸蔚，风雨晴雪，四季变幻。用时间、耐力和敏锐的观察捕捉大自然最精彩的瞬间，深刻的体验使他们创作出很多经典的精品力作。我们生活在快节奏的社会中难以像古人一样长时间沉浸在山中，但现场写生会更大程度上加深我们的体会。“山思江情不负伊，雨姿晴态总成奇。闭门觅句非诗法，只是征行总是诗。”的确，当创
必须承认，风景是同样的风景，而不同的背囊，却能收获不同的美丽。有没有试过，在“荡胸生层云”的山巅，挥洒一幅写意的水墨?或是在炊烟缭绕的村庄，素描一纸清丽的小品?当欢呼和呐喊都不够淋漓尽致，当文字和照片都无法尽抒情怀，你可以试试，背着画囊去旅行，什么风景不如画?
旅行主题：速写
边墙线条
撰文、摄影／绿石
写生可以弥补拍照的不足，可以取舍，可以把自己认为最美的地方突出表现，能极度发挥人的想像，更能把自己对旅行的理解变成一种内心释放的创作。虽然比拍照要费不少时间，但可以让心静下来，专注于自己所面对的景物。
上一次写生应该是在十年前了，这些年总是在旅行、拍照，拍照，旅行中度过，取景框变成了画纸，快门取代了笔头。虽然很方便，也会为拍出好的视角而兴奋，但越来越感觉缺了什么，总感觉是在不停地重复，重复着自然，重复得生厌。
拍照还有一个最大的弊病是受现实主体与环境的限制，要想拍出理想的片子往往要依靠外界的条件，如天气、光线，色彩，环境等，往往会因为这些因素达不到，或者仅仅因为构图不理想而放弃按下快门，错过很多值得玩味的东西。于是，画画又被拾起。很多次都是一个人行走，时间可以自由支配，完全可以边走边画，速写本也成了我必备的装备。
这些年一直行走在黄河两岸，开始更多关注的是遗迹、古城、关隘这些表面意义上的人文景观，随着逐年对这片土地的深入以及与当地人的接触，渐渐对这里的黄土文化和民间艺术有了更多的理解和兴趣。
特别是去年中元节，对陕北府谷“面人人”这种快要绝迹的民间艺术的成功探寻，让我真正深入了解了这里的人们对于艺术最初始的理解。
这令我更深地，只有走进去，住下来，才能发现和弄懂一些隐藏在这片黄土和世世代代生活在黄土地上的人的精神世界和与之相通的艺术符号。
山西·长城乡·边墙
在山西最北端与内蒙古交界的地方，有段塞外长城。与关内的山上长城不同的是，它建立在平原之上，岁月的洗刷已经让它的外表尽显沧桑，但残留的烽燧和城墙却依旧厚实、密集，倔强地盘横在这片宽广的土地上。
夜幕降临，扎营在高大的墙边，深邃的夜空中繁星点点，伴着塞外呼啸的北风，入睡。
清晨，被铃声唤醒，伸出头，只见温暖的淡橙色铺满天空，远山的轮廓在缥缈的晨雾中起伏，树木或聚或散，或独自摇曳，如同绘画中的笔触，轻点几笔，跃然纸上。
陕北·麻镇·老城与门
雨下了一夜，早晨的空气潮湿而温润，镇里很安静，没有犬叫鸡鸣，只有细细的雨丝轻轻敲打着古镇的边边角角，淡青色的炊烟升起，散开……动与静就这么自然、和谐。沿着河岸边老房子溜达，踩着沁满雨水的黄土地，抚摸着斑驳的老砖墙，色彩饱和而厚重，衬着明黄色的向日葵，格外夺目。
这里的老院子不大但却别致，格局规整但不拘泥，砖雕在“文革”期间破坏得很严重，只能看到一些高出的雕花和斗拱。木雕在这里被大量地运用，门窗、屋梁无处不在表现着民间对传统图形的审美，成了我创作的好素材。
大门上，粗糙斑驳的门环吸引了我，正圆形与柔美的曲线边缘形成了一个饱满的适合纹样，厚重而秀美，大气而不失细节。往年的掉了色的剪纸与新年的刚贴上去的大公鸡、剪刀形象叠加在一起，粘贴在厚重的门板上，有着丰富的层次感，柔软的剪纸，粗糙的木门与坚硬的铁环形成鲜明的质感对比。
陕北·贺家川·窑洞与田园
清晨，高亢的鸡鸣和叮叮当当的牛铃声唤醒了沉睡的我。伸伸懒腰，清凉的空气加上早饭玉米的清香味，心情格外舒坦。
吃完早饭，我一个人在村子里溜达，边拍片边寻找合适的地方写生，爬到昨天拔草的山坡上，下方一处没有院墙的窑洞视角不错，就坐下来开始画。很久没用硬笔画了，有些发怵，随着不断深入，也进入了状态，窑洞、树木、晒的被子、远山逐渐留在了纸上，我也沉醉其中。不知啥时候，一个小男孩站在我身后，安静地看着，我冲着他笑了笑。和小男孩边走边聊，知道他叫崔贵强，就叫他小强了。走到一处院落旁，我被窑洞上的窗棱、窗符和窗花吸引。错落的窗棱线交叉成规则的几何图形，色调素雅和谐，鲜艳的窗花镶嵌其中显得格外醒目。素的线，艳的点，雅的面，在如此狭小的空间里巧妙而协调地融合。我打开速写本，连画了几张素材，准备回来用作色彩创作。我起身问小强，“去黄河怎么走?”“翻过天台山就可以看到了”，小强回答道。我看小强对画画挺感兴趣，就说：“想不想跟我一起去?”“好啊!”小强很高兴地答应了。
过了窟野河，我们沿着正在拓宽的马路向山上走，半个多小时后，就到了天台山顶。天台山位置正好在窟野河和黄河间的山崖上，左侧是宽阔宏大的母亲河，右侧是蜿蜒曲美的窟野河，温家川就坐落在一个大拐弯处的冲积扇面上。坐在山崖边，视角极佳，力量和柔美总会出现在最震撼的地方，河水与山壁如同这里的男人和女人，生在这里，长在这里，水乳交融后留下大片的泥土，供他们耕种，生存，哺育、滋润着他们的子孙。
黄昏，我们溜达到窟野河边的那片石头岩壁坐了下来。我对小强说：“你跟了我一天，也画一张吧，”我把速写本递给他。这次小强没有推辞，乐呵呵地画了起来。
别看是头一次写生，小强画得还不错，虽然用笔稚嫩，但用了心，不是刻板简单地重复眼前的景物，而是加进了不少自己的想法和生活。
迎着峡谷吹来的风，享受着这份壮丽，周围很静，有些飘然。坐在这里，仿佛觉得前面没有了路，这里就是旅行的终点。耳边，仿佛听到“菊次郎的夏天”悠扬的曲调，累了，该停下来歇息了。
户外探险提示
1 山西 大同 长城乡
选择一
a 北京到大同，车站广场对面有8路到得胜堡的班车，在宏赐堡下车。过河翻山。沿长城方向过镇川镇边等堡予到长城乡。
b 长城乡有班车返回阳高县，在汽车站坐阳高到大同的班车。
选择二
a 在大同汽车站坐班车到阳高县。然后选择班车或者包车前往长城乡。
b 行程与第一方案相反，终点宏赐堡，赶下午2点返回大同火车站的8路班车。
2 陕北 府谷 麻镇
a 北京西站乘坐1185次火车，次日早上3:28到大同。
b 大同下车后，马上购买大同到神木的L828次火车，
只能买到朔州，车上补票到府谷。
到达府谷的时间大概是中午12:30左右，有班车到城内，车票1元。逛完老城后，可选择住宿府谷新城。或者直接在府谷长途站或者客运站坐车到麻镇，客运站的县内班车多一些，如果时间晚了也可在华龙桥(城内班车的终点)等过路车。 3 陕北 神木 贺家川
a 北京西站乘坐1185次火车。次日早上3:28到大同。
b 大同下车后，马上购买大同到神木的L828次火车，只能买到朔州，车上补票到神木。
c 神木县南街坐班车到贺家川。
写生旅行地推荐
广西＞兴坪
阳朔县兴坪集镇沿漓江走2公里，便是中国第一位总统孙中山。美国总统克林顿均访问过的渔村。渔村建于公元1506年，据说为兴坪圩上达官显贵为择贵地迁此。村中房屋与圩上古建筑风格相近，青砖黑瓦。坡屋面、马头墙、飞檐，画栋、雕花窗，鳞次栉比，结构独特，具有典型的明清时期桂北民居特色，距今近五百年历史，仍保存完好。整个建筑群占地1.5公顷，有传统民居48座，村前漓江环绕，而江对岸一带的景色更是风采各异，动人心弦。
广西＞黄姚
广西路平县黄姚古镇。地处桂林漓江下游。吉镇发祥于宋朝开宝年间，全镇方圆3.6平方公里，为典型的喀斯特地貌。镇内山水岩洞多，亭台楼阁多，寺观多，祠堂多，古树多，楹联匾额多。古镇素有“梦境家园”之称，镇上有山必有水，有水必有桥。有桥必有亭，有亭必有联，有联必有匾。所有古街道全部用青色石板镶嵌而成，路面平滑如镜。镇内的建筑按九宫八卦阵势布局。属岭南风格建筑，与周围环境形成一体，被称为“人与自然完美结合的艺术殿堂”，是一个天然的山水园林古镇。
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郭亮村在太行山海拔1700米的悬崖上，山势独特，峰峦叠嶂，山青水秀，洞奇瀑美，潭深溪长，质朴的石台，淳朴的山民。浑石到顶的农家庄院，一幢幢，一排排，依山顺势地坐落在千仞壁立的山崖上，这么有魅力、有性格的村子，除了适合写生还适合小住。最佳写生季节为秋季，满山遍野的枫叶，色彩鲜亮。
福建＞培田
“客家祖地”闽西连城县培田村，培田是古代通往长汀。连城官道上的一个驿站。30幢明清时建的高堂华屋，20座古祠，五处书院，一条千米古街，两座跨街牌坊。组成一个连片成群、规模宏大、布局讲究，设计精美的古民居建筑群村落。培田村子有灰褐色风火墙，飞檐翘角的威严门楼。花鸟虫鱼的雕窗，古朴的石联壁画。
山西＞李家山
由西临县啧口李家山，二百多户人家散落在“两沟四面坡”的地形上，窑洞沿坡壁呈阶梯状分布，下一层的窑洞就是上一层窑洞的前庭，有的窑洞甚至就直接建在下层窑洞的窑顶。这多达八九层的窑洞看似随意的布局，完美地结合了山势的坡度与走向，屡次分明、错落有致的层叠而上，直至坡顶，宛如一尊精美巨大的塑像或是一幅立体的画卷。画家吴冠中先生1989年赴李家山写生后说：“我在山西有一个重要发现，临县碛口李家山村。这里从外边看像一座荒凉的‘汉墓’，一进去是很古老很讲究的窑洞，古村相对封闭，像与世隔绝的桃花源。这样的村庄，这样的房子，走遍世界都难再找到”。
湖南＞凤凰
凤凰有中国最美的古镇之称，其吊脚楼是写生的一大特色。吊脚楼园地而宜，倚楼听江或是另份雅情。一笔绘去，记入心灵。著名画家黄永玉在凤凰的别墅“夺翠楼”，临江而建。画家笔下的凤凰，又是另一番风味。
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墨染三清山
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每天，与同一棵老松擦肩过的，何止千百人。但有时，它是“到此一游”的布景；有时，它是一段情话的听证；有时，它会被不厌其烦地赞美，人们依靠它，用热情的拥抱丈量它；有时，它却根本不存在，人们快步走开，无视它千百年的守候。
我是一个背着画囊旅行的人。二十年来。我只习惯这样的旅行。每当时节更替，选择一个地方，几张生宣，几管素颜，几支参差笔，让当时思绪、瞬间情感，铺陈案上。起初是同学少年，携游采风；经年累月却成了生活的形态，割舍不下，纠结至深。到今天，寄情绘画的朋友们组建了自己的圈子，常常相期同行，在心浮气躁的商品社会，已属弥足珍贵。而多半时间，我仍喜欢随心而动，独自踏千山，笔走逶迤，墨染云黛，既醉情画中山水，也能有幸成为风景入画。一如此刻。
这是初秋的一天，白露将至。不是第一次拜访这座道家仙山了。这样一个意境缥缈、人迹清稀的去处，在游客如蝗的今天，令人倍感珍惜。从三清宫一路走来，过西海栈道，往南清园，造化像一位热情的画师，迫不及待要在万千观摩者眼前，展开一幅幅惊世图景。无奈画作太多，高低远近，非得花上时间，才能一一细品。大部分的人步履匆匆，走马观花，这位画师倒也不介怀，热情依旧。
正午的三清宫，虫鸣幽径。徜徉在平顶松的海洋，头顶阳光的碎片。枯瘦的松枝，虬亘在辽阔天幕，勾斫出道家仙骨；而在焦墨破出的枝条之上，却是苍翠华盖，点染出勃勃生机。松海连绵起伏，云雾时飘时散。正浑然忘我中，却在转身处，蓦然见一座雄浑古塔，静立在松林间，天门峰东，悬崖上。这就是风雷塔了。用天然花岗岩石雕砌而成，六层五面，立在云浪尖，北风口，镇着亘古的雷霆。自宋，元，明，清，人间多少风云变，它却始终岿然，融为一棵树、一块石，掩映在苍松翠柏间。看似漫不经意，却是情深不移。
面对梦幻般的三清山，画友们纷纷拿起手中的画笔对景写生，然而纸幅有限，造化无穷，虽说在短促的时间内很难表现出三清美景，但大家依然饱含激情挥毫泼墨，积累了许多宝贵的经验，清代画僧石涛名句“搜尽奇峰打草稿”，郭熙《林泉高致》“欲夺造化，则莫神于好，莫精于勤，莫大于饱游饫看，历历罗列与胸中”。“居山林间，危坐终日，纵目四顾，以求其趣”，他们把身体和灵魂融入自然，体会云霞蒸蔚，风雨晴雪，四季变幻。用时间、耐力和敏锐的观察捕捉大自然最精彩的瞬间，深刻的体验使他们创作出很多经典的精品力作。我们生活在快节奏的社会中难以像古人一样长时间沉浸在山中，但现场写生会更大程度上加深我们的体会。“山思江情不负伊，雨姿晴态总成奇。闭门觅句非诗法，只是征行总是诗。”的确，当创