国内戏剧艺术节的品牌管理研究

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节庆文化是一个国家历史文明的凝结与传承,也是一个民族最华丽、最珍贵的精神文化遗产.中国古代的“迎神赛会”活动可以视为我国戏剧艺术节的源起.而我国第一个以“戏剧节”命名的节庆活动是抗战爆发后,由中华全国文艺界抗敌协会和全国戏剧界抗敌协会于1938年10月在重庆联合举办的第一届戏剧节,当时组织了25个演剧队到街头乡镇演出,并连续7个晚上公演抗敌戏剧.①新中国成立后,我国戏剧节活动多以“庆祝演出”和“话剧观摩会”的形式展现.
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2015年,新疆生产建设兵团豫剧团根据小说《大漠胡杨》创作的同名豫剧甫一推出就引发观众的强烈共鸣,在此后的几年里,该剧荣获了多个重量级的专业奖项.2020年,该剧又入选“百年百部”传统精品复排计划,并成为“庆祝中国共产党成立100周年舞台艺术精品创作工程”重点扶持作品.2021年,剧团携该剧进京演出,又一次引发关注.伴随这部优秀剧作成长起来的一批青年演员的表演也日臻成熟.
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21世纪以来,随着音乐剧产业的迅速发展,原创音乐剧增长态势喜人.其中大多是“叙事音乐剧”,“概念音乐剧”数量不多,能获得观众承认的则更少.《王二的长征》即是这样一部作品.rn该剧以红军长征为题材,它“没有领袖伟人,没有英雄形象,没有豪言连篇,没有空洞说教”①.“从音乐剧类型的角度说,它与斯蒂芬·桑德海姆的\'概念音乐剧\'(Concept Musical)之以概念和角色驱动而不是以情节驱动戏剧展开、完整连贯的线性叙述被打碎的片段场景和唱段所取代的理论与实践存在着某种深刻的联系.”2
由北京京剧院老旦名家翟墨主演的新编历史剧《夫人城》,作为北京京剧院“百剧百人庆百年”的重点剧目在长安大戏院隆重上演.作为一部由老旦主演的新编戏,该剧吸引了众多戏迷观众和专业人士前往观看.当晚演出气氛热烈,叫好声、掌声响彻全场.老旦名家翟墨凭借稳健成熟的表演功力,一改传统老旦老态龙钟的固化形象,从人物需要出发,运用全新的艺术创作手法,遵循戏曲艺术的表演规律,以醇厚的唱腔、细腻的表演、扎实的功架、入情入境的做表,成功塑造出“韩太夫人”这位爱国女性形象,获得了广大戏迷观众和业内专家及同行的高度认可和赞许.
2021年6月18日晚,由南京市委宣传部指导,南京市文联、南京市江宁区委宣传部、江苏省演艺集团联合出品的红色题材原创音乐剧《之爱》在南京保利大剧院首次公演.《之爱》以雨花烈士丁香的革命爱情故事为原型,用音乐剧的形式融合音乐、戏剧、舞蹈的语言,表现了共产党人理想矢志不渝、信念坚如磐石的精神特质.
作为一门传统艺术,京剧的艺术财富,不仅在于表演艺术的精彩绝伦、博大精深,还在于创造辉煌的一大批艺术前辈的理念与经验睿智超群.因此我一直认为,注重京剧传承发展,不但要优质地继承表演艺术,更要学习前辈的艺术精神,了解他们的精进路途,借鉴他们的发展理念,增进今人精神给养.这方面,前辈艺术家艺术经验文集的整理出版,就自然有着极为重要的作用.近期读到京剧学者、丑行名家钮骠先生选编的《古瑁轩剧谭》,真是如获至宝.展读以后,所获甚多.不但对王瑶卿先生的艺术理念得到全面了解,而且更加体悟到他为什么能在20世纪初的京剧舞台
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2021年8月末,正出差在外的我从手机上得知著名黄梅戏老艺术家黄宗毅先生溘然仙逝的消息,当即为不能前去送他最后一程而心生遗憾.rn认识黄宗毅先生的人都知道,他是一位台上台下总能给人带来欢乐的人.台上给人欢乐是他的艺术境界;台下给人欢乐是他的精神境界.因为他的存在,让我们获得了比寻常更见其多的幸福时光.rn其实,一个人之所以能给人带来快乐、充满喜感,并非全在他有多么春风得意,无忧无虑无遗憾,而在他能坦然地接受遗憾.从而,以一种较高的精神境界调适自己、感染他人.
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5月8日晚,在国家话剧院大剧场,话剧《农民院士》演出结束时,农民院士的原型人物、时代楷模、中国工程院院士朱有勇被请上舞台.朱有勇院士深情地说:“我们只做了一些普普通通的事情,我们的工作是千千万万科技工作者的缩影,我们只是其中的一分子.今后我们广大的科技人员会再到农村去,把我们的成果贡献给社会,贡献给农民,在乡村振兴中,让千千万万的科技人员做出应该做出的贡献!”rn本剧导演唐伟和常浩说得好:“我们在澜沧篙枝坝的人群中找不出哪位是朱院士,哪些是院士团队,他们和父老乡亲有着一样的穿着,一样的肤色,一样的笑容和眼
艺术是时代的映射,作为上海市庆祝中国共产党成立100周年的重点剧目,由上海歌剧院创作的红色歌剧《晨钟》讲述了中国共产党创始人李大钊青年时代的革命事迹.为民族解放寻求真理、为革命胜利慷慨赴死的情怀让我们重温了那段血与火的岁月.rn一、初心永存的红色主题rn上海歌剧院党委书记姜芳曾说过:《晨钟》的创作初衷就是以歌剧讲好红色故事,“上海是党的诞生地,有着深厚的红色根基和红色记忆,我们希望通过歌剧这门世界语言,打磨一部传承红色基因、讲好红色故事的原创力作”①.以“南陈北李,相约建党”中的李大钊作为主角,聚焦其以生
民族歌剧《楚庄王》作为国家艺术基金支持项目,在2017年首演后便引发了业内的广泛关注.该剧以两千年前发生在荆楚大地上的历史真实事件为题材,将浓郁的荆楚地域音乐风格与西方传统“大歌剧”恢宏磅礴的创作特点有机结合,辅以融合性的演唱风格与史诗、唯美的戏剧表达形式,为我们讲述了楚庄王“三年不飞、一飞冲天鸣”的宏图伟业.
2020年元旦刚过,我便接到卢昂导演的邀请,说南通市艺术剧院想创作一部“董竹君”题材的话剧,问我有无意愿.说实话,一开始我心里还真没底.这些年我主要创作戏曲,只在学生时代写过一部话剧习作.不是说话剧不会写,但要写好还把握不足.在我坦陈担忧而卢导依旧信任我的时候,我便欣然应承,除了感激卢导的邀约外,还在于我内心涌动的“野心”——我想尝试一些过去在戏曲里不太能做的创作方法,借话剧这块宝地释放我并不安分的创作欲望.并且,当我看完材料,想明白三个问题的时候,我便深信这个题材大有可为.
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