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摘 要：电影《广岛之恋》作为一部现代主义电影的经典之作，通过叙事语言的时空交错的表现手法来折射战争的可怕与忘却的重要性。本文从故事主题的多义性——记忆与忘却，分析了《广岛之恋》所蕴涵的现代主义电影特点。
关键词：广岛之恋；记忆；忘却
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-26--01
1959年，法国电影无疑是世界电影的大赢家。在这个法国新浪潮时期，西方电影深受法国“新小说派”和“左岸派”、“作家电影”艺术风格的影响，而导演阿仑·雷乃也成为了“左岸派”的领军人物。他用电影与文学相互穿插，使得影片在结构上既有文学气息，又能在叙事上凸显创意，并通过对现实与心理交错剖析，加深对人物内心世界的探索，这正是该影片凸显创作者独特风格所在。他凭借由法国新小说派大将玛格丽特·杜拉斯编剧的《广岛之恋》这部电影成为“作家电影”的代表人物，并获得戛纳国际电影节评委会大奖，法国梅里爱奖，1979年又被法国电影艺术与技术科学学院评为“法国十大佳片”之一。《广岛之恋》第一次真正意义上实现了文学与电影相结合，对电影形式上的发展产生了深远的影响。
《广岛之恋》采用时空交错的现代派电影手法，透过一位法国女演员在外遇期间回忆起来的象征性的悲剧爱情故事来折射战争的可怕与忘却的重要性。在影片开头，法国女演员与日本男子有过一段关于“忘却”的对话：男子说：“你在广岛什么也没有看见。”女的说：“我看见了，我什么都看见了。”而画面上陆续展现广岛医院、博物馆、和平广场等曾经遭到原子弹轰炸后留下的照片和实物。男的还说“你没有记忆力”，女的说“我有记忆力”，“我永远也不会忘记广岛”。对于战争给人民带来的深重灾难，“忘却”是“必然的”。
二战时，在内韦尔与一名年轻德国士兵初恋的悲剧曾经让她痛不欲生，随着时间的流逝，已逐渐“忘却”了，但在广岛，她所看到的战争悲剧，以及与日本男子的短暂恋情，使她慢慢记忆起了过去。“他慢慢地在我身边冷了，他可是死得真慢呐……他死的时刻我真的想不起了，因为，不仅在当时，就在后来，在后来我也只能说，只能说在那尸首和我的身体之间，我实在找不到有任何的区别了，只能在那尸首和我的身体之间找到相似的地方、协调的地方——那是我的初恋。”她对眼前的日本男人说，“14年过去了，这双手怎么样也忘了，而那种痛苦我也只记得一点点了。虽然今晚我记起来了，”她说，“可是之后我一定又会忘了，全忘了，因为明天的这个时候我就要跟你相隔几千公里了。”他抱着她：“再过几年，我会忘记你的，另外一些像这样的事情，由于那日久成性的习惯，还会发生的。我会把你当遗忘的旧恋一样，记起了你，我会怪自己健忘又想起这些事情，我早就明白……”女演员对她初恋的悲剧究竟该“记忆”还是该“忘却”？要振作精神向前看，去创造新的生活，然而对刻骨铭心的初恋的“忘却”确又很难的。法国女演员的回忆虽然痛苦，但是将内心的痛苦倾诉和释放出来，正是为了放弃。
女演员自始至终都在重复的一句话就是“你看我把你忘了”。 而当她遇到了这个日本男人，她再一次陷入疯狂的边缘，她到底该接受还是该避免再一次忘却。她试图通过在广岛找的新的爱情去遗忘掉那段早已深深烙在心上的阴影与痛苦。然而在一番挣扎和斗争之后，她又陷入更深的悲痛之中。她爱这个男人，也渴望得到他的爱，并想以此来怀念她曾经所经历的痛苦与快乐，或者用理性来使自己保持清醒。拒绝记忆就是忘却，而忘却则是背叛，那么再一次陷入疯狂岂不更是对两个男人（已逝的德国兵与自己的丈夫）精神与肉体的双重背叛？广岛的原子弹爆炸纪念馆一再提醒人们，忘却意味着背叛，意味着历史的重演。
《广岛之恋》从影片的主题说来，无论是“爱情与反战”还是关于“记忆与忘却”，影评者都不能给出一个简单而明确的定论，各种理解都无法将影片的主题诠释得淋漓尽致，其人其事的风味与魅力，正是来自于欣赏者的不断发掘和了解的过程。也许这正是影片的价值所在。正如导演雷乃所说，“整部影片是建立在矛盾基础之上的，包括必然的、可怕的遗忘的矛盾，一个在集体的、巨大的悲剧的背景上出现的个人的辛酸而渺小的命运之间的矛盾。”
而从艺术手法上来看，影片一反传统电影的线性叙事，而是依据人物的意识和潜意识流动来支配时空的变化。女演员的心理意识，画面在现实、回忆、梦幻、错觉、想象，还有潜在意识和精神驿动之间跳来跳去，呈现一种复杂交错的状态，这也正好体现了左岸派电影的特点。
所以说《广岛之恋》为“作家电影”在艺术领域中开拓并引领了“艺术电影”，拓展了电影叙事语言的空间，从而对世界电影的发展产生了深远的影响。
参考文献：
[1]裴小蕾. 盛筵难再--杜拉斯的回忆与虚构[J].世界文化，2012（02）
[2]邱钰香. 浅析电影《广岛之恋》的意识流表现手法[J].剑南文学（经典阅读），2011（10）.
[3]吴华法，郑薇. 由《广岛之恋》浅谈"左岸派"风格[J].电影评介，2011（17）.
关键词：广岛之恋；记忆；忘却
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-26--01
1959年，法国电影无疑是世界电影的大赢家。在这个法国新浪潮时期，西方电影深受法国“新小说派”和“左岸派”、“作家电影”艺术风格的影响，而导演阿仑·雷乃也成为了“左岸派”的领军人物。他用电影与文学相互穿插，使得影片在结构上既有文学气息，又能在叙事上凸显创意，并通过对现实与心理交错剖析，加深对人物内心世界的探索，这正是该影片凸显创作者独特风格所在。他凭借由法国新小说派大将玛格丽特·杜拉斯编剧的《广岛之恋》这部电影成为“作家电影”的代表人物，并获得戛纳国际电影节评委会大奖，法国梅里爱奖，1979年又被法国电影艺术与技术科学学院评为“法国十大佳片”之一。《广岛之恋》第一次真正意义上实现了文学与电影相结合，对电影形式上的发展产生了深远的影响。
《广岛之恋》采用时空交错的现代派电影手法，透过一位法国女演员在外遇期间回忆起来的象征性的悲剧爱情故事来折射战争的可怕与忘却的重要性。在影片开头，法国女演员与日本男子有过一段关于“忘却”的对话：男子说：“你在广岛什么也没有看见。”女的说：“我看见了，我什么都看见了。”而画面上陆续展现广岛医院、博物馆、和平广场等曾经遭到原子弹轰炸后留下的照片和实物。男的还说“你没有记忆力”，女的说“我有记忆力”，“我永远也不会忘记广岛”。对于战争给人民带来的深重灾难，“忘却”是“必然的”。
二战时，在内韦尔与一名年轻德国士兵初恋的悲剧曾经让她痛不欲生，随着时间的流逝，已逐渐“忘却”了，但在广岛，她所看到的战争悲剧，以及与日本男子的短暂恋情，使她慢慢记忆起了过去。“他慢慢地在我身边冷了，他可是死得真慢呐……他死的时刻我真的想不起了，因为，不仅在当时，就在后来，在后来我也只能说，只能说在那尸首和我的身体之间，我实在找不到有任何的区别了，只能在那尸首和我的身体之间找到相似的地方、协调的地方——那是我的初恋。”她对眼前的日本男人说，“14年过去了，这双手怎么样也忘了，而那种痛苦我也只记得一点点了。虽然今晚我记起来了，”她说，“可是之后我一定又会忘了，全忘了，因为明天的这个时候我就要跟你相隔几千公里了。”他抱着她：“再过几年，我会忘记你的，另外一些像这样的事情，由于那日久成性的习惯，还会发生的。我会把你当遗忘的旧恋一样，记起了你，我会怪自己健忘又想起这些事情，我早就明白……”女演员对她初恋的悲剧究竟该“记忆”还是该“忘却”？要振作精神向前看，去创造新的生活，然而对刻骨铭心的初恋的“忘却”确又很难的。法国女演员的回忆虽然痛苦，但是将内心的痛苦倾诉和释放出来，正是为了放弃。
女演员自始至终都在重复的一句话就是“你看我把你忘了”。 而当她遇到了这个日本男人，她再一次陷入疯狂的边缘，她到底该接受还是该避免再一次忘却。她试图通过在广岛找的新的爱情去遗忘掉那段早已深深烙在心上的阴影与痛苦。然而在一番挣扎和斗争之后，她又陷入更深的悲痛之中。她爱这个男人，也渴望得到他的爱，并想以此来怀念她曾经所经历的痛苦与快乐，或者用理性来使自己保持清醒。拒绝记忆就是忘却，而忘却则是背叛，那么再一次陷入疯狂岂不更是对两个男人（已逝的德国兵与自己的丈夫）精神与肉体的双重背叛？广岛的原子弹爆炸纪念馆一再提醒人们，忘却意味着背叛，意味着历史的重演。
《广岛之恋》从影片的主题说来，无论是“爱情与反战”还是关于“记忆与忘却”，影评者都不能给出一个简单而明确的定论，各种理解都无法将影片的主题诠释得淋漓尽致，其人其事的风味与魅力，正是来自于欣赏者的不断发掘和了解的过程。也许这正是影片的价值所在。正如导演雷乃所说，“整部影片是建立在矛盾基础之上的，包括必然的、可怕的遗忘的矛盾，一个在集体的、巨大的悲剧的背景上出现的个人的辛酸而渺小的命运之间的矛盾。”
而从艺术手法上来看，影片一反传统电影的线性叙事，而是依据人物的意识和潜意识流动来支配时空的变化。女演员的心理意识，画面在现实、回忆、梦幻、错觉、想象，还有潜在意识和精神驿动之间跳来跳去，呈现一种复杂交错的状态，这也正好体现了左岸派电影的特点。
所以说《广岛之恋》为“作家电影”在艺术领域中开拓并引领了“艺术电影”，拓展了电影叙事语言的空间，从而对世界电影的发展产生了深远的影响。
参考文献：
[1]裴小蕾. 盛筵难再--杜拉斯的回忆与虚构[J].世界文化，2012（02）
[2]邱钰香. 浅析电影《广岛之恋》的意识流表现手法[J].剑南文学（经典阅读），2011（10）.
[3]吴华法，郑薇. 由《广岛之恋》浅谈"左岸派"风格[J].电影评介，2011（17）.