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摘要：元代青花瓷在我国历史上拥有非常重要的地位，拥有非常厚重的历史魅力、艺术特征、文化内涵等，其研究价值不可估量。据此，为理清其艺术内涵，文章以元代青花瓷地位为中心，探究元代青花瓷变形莲瓣纹艺术内容，以供参考。
关键词：元代;青花瓷;变形莲瓣纹;艺术分析
元代青花瓷在匠人独有的技巧基础上，以时代历史文化为中心，形成了多层次、气魄雄伟、光润透明、洁白厚重的外部特征。其中，变形莲瓣纹作为其中一种点缀方式，拥有生动、严谨的形象，有力、酣畅的表现，繁密、厚重的布局，属于我国具有传承价值的历史瑰宝。
一、元代青花瓷的地位
溯源青花瓷历史可以看出其初见于唐宋，兴盛于元明时代。其中元代前，工匠利用“高岭土+瓷石”等工作配以儒家尚玉观念，如在冰和玉基础上，辅以贴塑、刻划、素面成修饰方式，最后再进行彩绘。元代，景德镇作为青花瓷成熟地，其在继承和发扬捏塑、印、釉刻等基础上，以瓷胎钻料方式为中心，辅以相关彩绘，制作了具有鲜明特征的青花瓷（图1），由此我国进入了瓷器生产大国。而元代青花瓷在国家外贸活动中，受到了不同地区、国家的喜爱，如朝鲜皇帝通过外贸得到这些瓷器后，将其奉为珍宝，并下令工匠仿造，从而为文化交流奠定了良好基础。事实上，青花瓷艺术价值不仅仅是现代技术的一种表现形式，其在一定程度上体现了当时人民的精神面貌、追求等，为我们从另一个角度展示了当时社会文化等构成。
二、元代青花瓷装饰纹样基本内容
我国陶瓷在元代以前拥有多种表现形式，其百花争艳的环境给受众带来了不同的体验。而在元代，匠人吸取历史经验，以我国传统文化为中心并辅以伊斯兰文，别开生面地创新了陶瓷的制作方式。其中装饰纹样属于元代青花瓷的关键构成部分，尽管拥有较为繁复的布局，但其并未给人杂乱、繁缛及琐碎的视觉感受，让各个不同的装饰纹样之间拥有一定关联性、联通性，其层次感非常和谐，欣赏价值非常高。究其原因，是在结合伊斯兰文化基础上对我国文化的一种表现。通过分析装饰纹样可以发现，其主要由动物、植物及人物三个方面构成。其中人物装饰纹样一般情况下会出现在盖罐、玉壶春瓶等体态较大的瓷器上，其包含内容主要有陶渊明爱菊、萧何追韩信、刘备三顾茅庐等主题;动物装饰纹样主要包含海马纹、鹿纹、龙纹等主体，在动物装饰纹样上，龙纹拥有非常鲜明的特色，以其尾至头看，以火焰状表其尾鬃，爪指数有3、4、5，凹凸的筋腱，四腿有力，分张有度，颈长且细，口露齿，身躯同蛇一般细长，头顶双角，整体以扁长方式表现;植物装饰纹样以能够表现品质的植物为主，如莲花、牡丹、梅花、菊花等。当然，在某些图纹中其存托植物还会有草虫、山茶花、牵牛花及月季花等。其中，出现概率最大、表现最为丰富的为变形莲瓣纹（图2），然后才是云肩和波涛等。
三、元代青花瓷变形莲瓣纹艺术特征分析
南北朝时期受到政治、经济、文化等因素影响，莲纹开始进入我国陶瓷装饰纹选择之一。如当时历史背景下佛教盛传，而在佛教体系中莲花拥有非常美好的寓意，比如祥和、纯洁等，由此很快被图案化、风格化等，由此衍生出莲瓣装饰纹。以形态分析看，莲瓣纹有写意与写实两种类型。其中写实主要是指依据现实莲花花瓣的样式进行模仿，具有强烈的自身属性。而写意其主要是立足描摹的莲瓣类型，对其进行创新、加工、改变，进而得到一种独特韵味的莲瓣图案，由此写意类莲瓣纹又叫变形莲瓣纹。在元代后期，匠人在集合我国本国历史文化和清真寺样式基础上，莲瓣纹开始表现为方肩尖拱型，且常见于瓷器的肩部、胫部以及顶部等，而若瓷器属于矮型，那么装饰部位会设计内外相关空间。从总体角度看，变形莲瓣纹装饰相较于传统装饰纹样，拥有更加鲜明的设计感、更加鲜活的突破感，属于我国青花瓷的一大创新，属于我国优良传统文化的继承与发扬，因此是我国历史、艺术的重要瑰宝。
（一）造型特征
以元代变形莲瓣纹全方位视角看，其整体形态给人强烈的美感，豪迈有劲的描法带来了与众不同的粗犷风格，合理的布局让看似疏散的莲瓣更具层次感，从其笔法上看，其多以双勾勾勒轮廓，或填充相关纹样要素（图3）。其中俯瓣莲和仰瓣莲作为该时代变形莲瓣纹重要的表现方式，主要在喇叭状瓣纹和器型基础上进行相关收底或收口，继而得到这两者，即在瓣蒂略小于瓣肩基础上，平衡肩部花瓣，且收口略小于其中心。以其造型角度看，其以“细线”内描，以“粗线”处理外线，并以瓣内收口为基点，控制其中心收口方向，或者三瓣叶构成。同时，其以排列方式用火焰纹、莲花纹、意云头纹等装扮纹样内部，具有一定的韵律美和节奏感，形成了变形莲瓣纹独特的艺术美。以由外到内方式看变形莲瓣纹整体特征，其拥有厚实且较粗的外轮廓、纤细有形的内轮廓，前者勾勒技巧以双沟轮廓线，然后再围绕其轮廓进行涂抹或填涂，后者在技巧上以直接勾勒为主，然后以留白方式处理瓣和瓣空白，并结合其他纹样，形成一种相互存托的图案背景。从其具体风格上看其主要有写意与工笔类型，且同瓷器造型或主要纹饰相同。当然，虽然在造型上元代变形莲瓣纹变化较少，且方式固定仿照性高，但对于细节的把控却有一定差异，形成一种别样异同美。
（二）审美特征
事实上，元代青花瓷是我国古人劳动和智慧的优秀结晶，是我国优秀且具有传承价值的民间工艺品，其中变形莲瓣纹为辅助的青花瓷装饰纹样，是匠人情感、精神以及当代人民日常生活等的集合体，具有非常浓厚的民族气息，具有鲜明的东方文化色彩，在一定程度上表现了我国民族文化的魅力，记载了我国审美文化的发展和演变趋势。同时，变形莲瓣纹多以饱满及对称的构图形式出现，层次丰富、色泽淡雅、留白少，给人视觉上的享受，体现了其色泽美与独特的留白美。尽管其中包含有一定的伊斯兰文化，但我国优秀传统文化仍为主流，表现了元代人民对艺术的追求与审美趣味，以及当时社会生活背景下，民众对美好事物的追求，因此其拥有非常高的审美价值。
三、结语
综上，在现代文化背景下，青花瓷变形莲瓣纹以其独有风格和表现方式，其历史和审美价值在一定程度上为我们带来更多的启发和感悟，滿足了我们精神和物质的多重需求。因此，一方面要加大对此类文化的保护，一方面要提升其覆盖面，以更好地继承和发扬我国优秀传统文化。由此，文章的研究内容和方向具有一定的参考价值。
参考文献：
1.徐跃.元代景德镇窑青花貘纹碗：瑞兽与青花的完美邂逅[N].内蒙古日报（汉），2021（07）：05（004）.
2.徐浩楠.浅谈元代青花瓷的图案纹样与明代景德镇民窑青花纹样的特色[J].文物鉴定与鉴赏，2020（24）：P44-46.
3.谭歌、胡越.元代青花瓷纹样在新中式服装设计中的创新应用[J].美术教育研究，2020（15）：P74-75.
4.李倩.从何家村窖藏鸳鸯莲瓣纹金碗看唐代金银器制作工艺[J].文物天地，2020（08）：P12-14.
5.曹琳娜.鸳鸯莲瓣纹金碗：文化融合的绝佳之作[J].奇妙博物馆，2019（12）：P18-20.
6.高静铮.昆明市博物馆藏明代云南青花瓷器纹饰赏析[J].文物天地，2019（04）：P83-91.
作者简介：
孙悦，单位：景德镇陶瓷民俗博物馆
关键词：元代;青花瓷;变形莲瓣纹;艺术分析
元代青花瓷在匠人独有的技巧基础上，以时代历史文化为中心，形成了多层次、气魄雄伟、光润透明、洁白厚重的外部特征。其中，变形莲瓣纹作为其中一种点缀方式，拥有生动、严谨的形象，有力、酣畅的表现，繁密、厚重的布局，属于我国具有传承价值的历史瑰宝。
一、元代青花瓷的地位
溯源青花瓷历史可以看出其初见于唐宋，兴盛于元明时代。其中元代前，工匠利用“高岭土+瓷石”等工作配以儒家尚玉观念，如在冰和玉基础上，辅以贴塑、刻划、素面成修饰方式，最后再进行彩绘。元代，景德镇作为青花瓷成熟地，其在继承和发扬捏塑、印、釉刻等基础上，以瓷胎钻料方式为中心，辅以相关彩绘，制作了具有鲜明特征的青花瓷（图1），由此我国进入了瓷器生产大国。而元代青花瓷在国家外贸活动中，受到了不同地区、国家的喜爱，如朝鲜皇帝通过外贸得到这些瓷器后，将其奉为珍宝，并下令工匠仿造，从而为文化交流奠定了良好基础。事实上，青花瓷艺术价值不仅仅是现代技术的一种表现形式，其在一定程度上体现了当时人民的精神面貌、追求等，为我们从另一个角度展示了当时社会文化等构成。
二、元代青花瓷装饰纹样基本内容
我国陶瓷在元代以前拥有多种表现形式，其百花争艳的环境给受众带来了不同的体验。而在元代，匠人吸取历史经验，以我国传统文化为中心并辅以伊斯兰文，别开生面地创新了陶瓷的制作方式。其中装饰纹样属于元代青花瓷的关键构成部分，尽管拥有较为繁复的布局，但其并未给人杂乱、繁缛及琐碎的视觉感受，让各个不同的装饰纹样之间拥有一定关联性、联通性，其层次感非常和谐，欣赏价值非常高。究其原因，是在结合伊斯兰文化基础上对我国文化的一种表现。通过分析装饰纹样可以发现，其主要由动物、植物及人物三个方面构成。其中人物装饰纹样一般情况下会出现在盖罐、玉壶春瓶等体态较大的瓷器上，其包含内容主要有陶渊明爱菊、萧何追韩信、刘备三顾茅庐等主题;动物装饰纹样主要包含海马纹、鹿纹、龙纹等主体，在动物装饰纹样上，龙纹拥有非常鲜明的特色，以其尾至头看，以火焰状表其尾鬃，爪指数有3、4、5，凹凸的筋腱，四腿有力，分张有度，颈长且细，口露齿，身躯同蛇一般细长，头顶双角，整体以扁长方式表现;植物装饰纹样以能够表现品质的植物为主，如莲花、牡丹、梅花、菊花等。当然，在某些图纹中其存托植物还会有草虫、山茶花、牵牛花及月季花等。其中，出现概率最大、表现最为丰富的为变形莲瓣纹（图2），然后才是云肩和波涛等。
三、元代青花瓷变形莲瓣纹艺术特征分析
南北朝时期受到政治、经济、文化等因素影响，莲纹开始进入我国陶瓷装饰纹选择之一。如当时历史背景下佛教盛传，而在佛教体系中莲花拥有非常美好的寓意，比如祥和、纯洁等，由此很快被图案化、风格化等，由此衍生出莲瓣装饰纹。以形态分析看，莲瓣纹有写意与写实两种类型。其中写实主要是指依据现实莲花花瓣的样式进行模仿，具有强烈的自身属性。而写意其主要是立足描摹的莲瓣类型，对其进行创新、加工、改变，进而得到一种独特韵味的莲瓣图案，由此写意类莲瓣纹又叫变形莲瓣纹。在元代后期，匠人在集合我国本国历史文化和清真寺样式基础上，莲瓣纹开始表现为方肩尖拱型，且常见于瓷器的肩部、胫部以及顶部等，而若瓷器属于矮型，那么装饰部位会设计内外相关空间。从总体角度看，变形莲瓣纹装饰相较于传统装饰纹样，拥有更加鲜明的设计感、更加鲜活的突破感，属于我国青花瓷的一大创新，属于我国优良传统文化的继承与发扬，因此是我国历史、艺术的重要瑰宝。
（一）造型特征
以元代变形莲瓣纹全方位视角看，其整体形态给人强烈的美感，豪迈有劲的描法带来了与众不同的粗犷风格，合理的布局让看似疏散的莲瓣更具层次感，从其笔法上看，其多以双勾勾勒轮廓，或填充相关纹样要素（图3）。其中俯瓣莲和仰瓣莲作为该时代变形莲瓣纹重要的表现方式，主要在喇叭状瓣纹和器型基础上进行相关收底或收口，继而得到这两者，即在瓣蒂略小于瓣肩基础上，平衡肩部花瓣，且收口略小于其中心。以其造型角度看，其以“细线”内描，以“粗线”处理外线，并以瓣内收口为基点，控制其中心收口方向，或者三瓣叶构成。同时，其以排列方式用火焰纹、莲花纹、意云头纹等装扮纹样内部，具有一定的韵律美和节奏感，形成了变形莲瓣纹独特的艺术美。以由外到内方式看变形莲瓣纹整体特征，其拥有厚实且较粗的外轮廓、纤细有形的内轮廓，前者勾勒技巧以双沟轮廓线，然后再围绕其轮廓进行涂抹或填涂，后者在技巧上以直接勾勒为主，然后以留白方式处理瓣和瓣空白，并结合其他纹样，形成一种相互存托的图案背景。从其具体风格上看其主要有写意与工笔类型，且同瓷器造型或主要纹饰相同。当然，虽然在造型上元代变形莲瓣纹变化较少，且方式固定仿照性高，但对于细节的把控却有一定差异，形成一种别样异同美。
（二）审美特征
事实上，元代青花瓷是我国古人劳动和智慧的优秀结晶，是我国优秀且具有传承价值的民间工艺品，其中变形莲瓣纹为辅助的青花瓷装饰纹样，是匠人情感、精神以及当代人民日常生活等的集合体，具有非常浓厚的民族气息，具有鲜明的东方文化色彩，在一定程度上表现了我国民族文化的魅力，记载了我国审美文化的发展和演变趋势。同时，变形莲瓣纹多以饱满及对称的构图形式出现，层次丰富、色泽淡雅、留白少，给人视觉上的享受，体现了其色泽美与独特的留白美。尽管其中包含有一定的伊斯兰文化，但我国优秀传统文化仍为主流，表现了元代人民对艺术的追求与审美趣味，以及当时社会生活背景下，民众对美好事物的追求，因此其拥有非常高的审美价值。
三、结语
综上，在现代文化背景下，青花瓷变形莲瓣纹以其独有风格和表现方式，其历史和审美价值在一定程度上为我们带来更多的启发和感悟，滿足了我们精神和物质的多重需求。因此，一方面要加大对此类文化的保护，一方面要提升其覆盖面，以更好地继承和发扬我国优秀传统文化。由此，文章的研究内容和方向具有一定的参考价值。
参考文献：
1.徐跃.元代景德镇窑青花貘纹碗：瑞兽与青花的完美邂逅[N].内蒙古日报（汉），2021（07）：05（004）.
2.徐浩楠.浅谈元代青花瓷的图案纹样与明代景德镇民窑青花纹样的特色[J].文物鉴定与鉴赏，2020（24）：P44-46.
3.谭歌、胡越.元代青花瓷纹样在新中式服装设计中的创新应用[J].美术教育研究，2020（15）：P74-75.
4.李倩.从何家村窖藏鸳鸯莲瓣纹金碗看唐代金银器制作工艺[J].文物天地，2020（08）：P12-14.
5.曹琳娜.鸳鸯莲瓣纹金碗：文化融合的绝佳之作[J].奇妙博物馆，2019（12）：P18-20.
6.高静铮.昆明市博物馆藏明代云南青花瓷器纹饰赏析[J].文物天地，2019（04）：P83-91.
作者简介：
孙悦，单位：景德镇陶瓷民俗博物馆