【摘 要】
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今天,我们对于“水墨”的概念早已不再局限于传统中国画的体系之中了。自20世纪90年代吴冠中提出“笔墨等于零”的艺术思想后,“中国画”这一称谓便迅速地被更具宽泛意义与时
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今天,我们对于“水墨”的概念早已不再局限于传统中国画的体系之中了。自20世纪90年代吴冠中提出“笔墨等于零”的艺术思想后,“中国画”这一称谓便迅速地被更具宽泛意义与时代特色的“新水墨”“当代水墨”等名词替代。一时间以传统水墨媒介之名行当代艺术创作之实的水墨革新层出不穷,近年“新水墨”画更是在艺术市场的助推下几掀波澜,其发展势头之快、热度之高让人始料不及,但狂飙究进的背后往往充斥着浮躁和问题,文化内涵的缺乏、与传统的断层、沦为个人情绪的表达等诟病不绝于耳。
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