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《蜡笔小新：梦境世界大突击》一如日本现代动画，以其奇思妙想与制作精良并美，同时，更以其深刻内涵而试图在潜移默化的不知不觉过程之中打动人心。我国著名作家沈从文曾经有言，凡美丽的都不真实，比如水中的月亮和甜蜜的梦境。本片正是关于梦境的动画片，这部动画片堪稱既美轮美奂又寓意深刻，尤其难能可贵的是，主创者竟能将如此繁复的意象置于一个五龄童的异想之中，不由得不令人拍案叫绝。
一、 欲望难以抑止的节拍
（一）欲望节拍的商业表象
《蜡笔小新：梦境世界大突击》一片的开篇，与其他动画片的开篇有着较大的不同，这部动画片以昂然高坐、拧眉歪嘴、哈欠连天的粉剃社长的傲骄形象为开篇，受制于粉剃社长的双叶商事社长则以仅穿一条短裤的形象，长跪在粉剃社长书案前请罪。恰在粉剃社长的欲望快要达到极致的时刻，粉剃社长的得理不饶人，令超级CEO人野原广志与蜡笔小新双双破空出现，他们的乱入，使得不可一世的粉剃社长低下了傲骄的头颅，在超级CEO人野原广志的现身说法下，不可一世的粉剃社长，经过教育回归到平等基础上的坦诚相见姿态。解决了纷争之后，悬在直升机软梯上的野原广志立即就遭遇到了空中巨鱼的突袭，这样一波未平一波又起式的艺术设计其实颇有深意，事实上，无论是粉剃社长，还是正在不断吞噬着野原广志的巨鱼，都是人类内心深处时刻出来作祟的足以吞噬一切的欲望表象。
（二）欲望节拍的爱情象征
欲望的节拍似乎从来都不曾停歇，即便是深处梦境，由现实所不断触及的欲望，仍然一次比一次强烈高昂，由小新的爸爸所主导的成人商业世界的欲望尚未完全平复，由小新的妈妈所主导的成人爱情世界的欲望又接踵而至，小新的妈妈在面对心仪的男明星求婚者的爱情欲望与自我感情欲望的强烈冲突时，虽然采取了正常的强烈压抑与克制爱情欲望的作法向对方表示了拒绝，但是，与商业欲望的弱肉强食有着明显不同的是，人类的爱情欲望，在最初事实上是一种公平对等的表现。这种来自心仪大明星的爱情欲望，显然已经使得小新的妈妈在内心深处掀起了巨大波澜，这种巨大的波澜在影片中也与商业欲望同样，表现为巨鱼的来袭与快速吞噬。客观而言，巨鱼所代表着的欲望的第二次来袭，实际上已经将欲望由一种表象诠释为一种愈演愈烈的符号化的进阶式象征。[1]
（三）欲望节拍的儿童意象
诚然，人类欲望的节拍似乎永远都不会止步，在蜡笔小新的爸爸和妈妈等相继在梦境中被欲望吞噬之后，专属于小新自己的梦境也终于开启了。小新在梦境中所遭遇到的虽不是巨鱼，但却是巨婴。巨婴这种意象显然更加符合儿童的想像尺度，小新被巨婴妹妹小葵含于口中，动弹不得，幸好爸爸和妈妈杠来巨大的奶瓶哺乳，小新才勉强逃过这一劫。但是吸食奶瓶的巨婴小葵却连小新和爸爸妈妈也一并吞噬了。其实，梦境的吞噬既反映了梦境之中的超现实性，又以隐喻式的妙喻技法影射了社会现实，从这种意义来看，其显然亦具有着某种现实主义性。蜡笔小新一家人的梦境，事实上，更是一种成人世界欲望外延的梦境影射式的延伸与折射。无论是空中袭来的巨鱼，还是出现在家中的巨婴，恰恰都是人类内心之中欲望的一种意象，欲望也由此而成为成人世界中的一种镜像式的图景以及由五龄童通透内心世界所清晰书写的一种人类欲望图景。
二、 抗争的渐强音符
（一）由抗争音符演奏着的儿童梦想
蜡笔小新一家人所经历的梦境仅仅只是梦境的开端，在小新的自我梦境中，有更加绚烂的、更加缤纷、更加梦幻般的色彩，随着梦幻世界的成功启动，小新的奇幻梦境之旅才刚刚开始。为更好地织造小新的梦境，动画片在片头采用了粘土动画的艺术技法，在介绍人物关系的过程之中显得质感十足。当小新现实生活中的小伙伴们在梦境时空中以这种梦境的共时性全部集结起来的时候，当这种共时性以潜意识的形式发生共振的时候，其实这些孩子们意识中的对于现实成长过程中的隐性抗争，就已经悄悄地展开了。梦境中的所有小伙伴们全部都梦想成真，如愿以偿。可见，不管是多么希奇古怪的梦想都要去梦去想，万一真的实现了呢。看着如鱼儿般悠游于社会海洋之中的小伙伴们，小新的梦想也再次由抗争的音符开启，当小新幸福地与娜娜子生活在一起，这些孩童们的意淫般的梦境抗争事实上就已经基本完形。
（二）由抗争音符反噬着的儿童梦境
作为一种梦境的代偿，小新的爸爸妈妈的梦想成真时，梦境超乎想像。不得不佩服日本动漫中的奇思妙想，这种招之即来呼之即去的吸入吸出式的异世界创意的确不同凡响。在耕行于黑壤之上的巨鱼的撞击之下，小新的爸爸被抛入冷酷的现实职场，这个在片头曾经不可一世的超级CEO人悲惨地出局了；而小新的妈妈则因欠下巨额债务被求偿而仓皇逃窜于黑城之中。这对夫妻在现实世界中在小新面前的所有尊严，在黑壤之上的这座黑城之中，在灰衣人面前，一切毁于一旦。当这对夫妻双双在巨鱼衍生出来的意象化作的巨型章鱼的袭扰下醒来时，这对夫妻异口同声道出了“集体恶梦症候群”这一字眼。但这对夫妻有所不知的是，这样的梦境恰恰是蜡笔小新一样的孩童对于成人的现实世界的一种抗争式反噬，正是这些孩童的异想梦境的交织才构成了成人梦魇式的梦境。[2]
（三）由抗争音符搅扰着的儿童迷惘
《蜡笔小新：梦境世界大突击》是一部老少咸宜，但主要针对成年人的动画片，这部动画片开篇即为成年观众建构了一个充满欲望且需要抗争的拟真式梦境，作为一种对于成人欲望世界的一种非理性的潜意识下的抗争，小新等孩童们，借助于梦境实现了各自的梦想，但却留给了成人世界一片凄凉、一片悲惨、一片恐慌。其实，当影片的开篇点题，我们就已经看到了以巨鱼VS野原广志所呈现出的一幅与欲望顽强抗争的史诗般的画卷。这幅画卷的不完美，恰恰印证了孩童梦境在现实不断搅扰之下的那种成长过程中的迷惘。这种迷惘必然与欲望最初且最直接发生反应与作用，这种潜意识主导的抗争意识，在梦境之中，已经不是一种逆来顺受式的屈从，而演绎为一种觉醒下的抗争。很显然，人类的欲望完全来自外物对于内心的感应式触发，因此，这种欲望是极难从内部将其打破的，这也是为什么绝大多数人类无法达成无欲则刚状态的一个根本原因。就孩童梦境而言，恰恰在这种不断追索的过程之中，寻找到了一种抗争下的救赎迷惘的觉醒。这一点对一部动画片而言，能够梦喻及此已经是极其难能可贵了。[3] 三、 救赎的积极且昂扬的主旋律
（一）救赎主旋律的隐喻三重奏
任何梦境如果单纯地建构于想象之上的天马行空，都不是完美的梦境。因此，梦境无论如何意象飛扬，最终仍然离不开现实生活。不管是纯粹的梦魇，还是以梦魇映射现实，终究都要回归到现实世界中来。蜡笔小新以一个非常稚嫩、异常呆萌，却又天真无邪的五龄童的眼睛看世界，将成人的世界以六龄童的稚眼，进行了解构、解剖、解析，直到这种解构令现实世界的成年人恍然醒悟。当幡然猛醒之时，我们这些现实世界中的成年才人会意识到，原来所有的梦都能在活生生的现实中找到影子，原来梦都那么地吻合于现实。事实上，影片中的所有童言无忌都建立在“童眼无尘”的基础之上，因此，反而成就了这部颇有深意的动画作品。其实从成人世界的语境而言，小新的所作所为恰恰是一种基于欲望与抗争表象之下的一种隐性的救赎行为，这种救赎行为由欲望引入，由抗争启动，渐渐成为一种欲望、抗争、救赎的隐喻的三重奏。
（二）救赎主旋律的
日本动画片绝大多数都会最终建构起一个积极且昂扬的主题，这部《蜡笔小新：梦境世界大突击》也不例外。影片中的小新，以其一以贯之的贱萌的魔性，合并了规训现实的理性，此时，我们看到的已经是一个崭新视角下的小新，这样的小新甚至已经拥有了崇高的意味。影片中，小新视角下的倏然出现的两个沙希天人交战的时候，成人世界的观众不由得不被为其感到震撼。而当由小新的妈妈所扮演的沙希妈妈，开始对沙希进行救赎的时候，相信所有的成人观众都会产生一种强烈的治愈感。过去的一切都会在那一刹那间，变得那么地释然、那么地淡然、那么地自然。当不会笑的沙希笑出来的那一瞬间，妈妈与妈妈的爱都已经回归到了沙希的身上。沙希的身上现在是满满的妈妈的梦想，沙希现在的潜意识之中，已经被妈妈的爱倾注了无穷无尽的满满的正能量。当那个前来兴师问罪，与沙希针锋相对、天人交战的沙希，被现实中的沙希包容的那一刻，成人世界对于孩童世界的救赎也终于在孩童的自我救赎中获得圆满。[4]
（三）救赎主旋律的 细节进阶呈现
孩童的梦往往如此，往往越是到了最后的危急关头却偏偏无计可施，所幸，在这关键的尖峰时刻，小新妈妈母爱勃发，不顾一切地冲入梦境之中前来助阵了。小新妈妈的那句“对于母亲来说，小孩子可是比自己更重要”所产生的母爱的力量，摧枯拉朽般产生了突击一切梦魇的能量。正如梦境的泛社会化传播与影响一样，小新一家的集体梦境，绝非特例，事实上，整个城市的人都在那一晚做了同样的巨鱼与巨婴之梦，这种梦境的泛社会化，其实恰恰是告诉观众，欲望不只存在于一家一户一人，而是存在于家家户户人人，欲望是一种具有普遍意义且普遍存在着的事物，但是真正能够根据梦境中所提供的线索，进行有针对性的抗争的则只能是极少数人，原来唯有爱才是唯一能够借以战胜一切梦魇的不二法宝。影片以一种超幻现实对现实的隐喻式规训教育了世人，由此观之，其实不懂爱的又何止小新一样的孩童，更多时候也包括我们成年人。
结语
在一个五龄童的眼中，不仅成人世界有着太多不可思议的奇迹，而且爆睡的梦境之中更是有着不可思议的魅力。《蜡笔小新：梦境世界大突击》是一部由一个五龄童通透的内心世界所清晰书写的一种关乎人类现实欲望所织造的真实图景，而这种成人世界的欲望，作为一种终局，我们最不希望看到的显然是欲望压迫下的无意识服从与无意识屈从，而是在抗争驱策下的有意识反应，并最终发展成为一种救赎意义下的彻底的意识觉醒。这部影片由孩童的梦境逐渐建构起了宏大的规训现实的意象，并在这种宏大的意象达到高潮之际，以伟大的母爱作为一种回归式收束，将影片中的真实本意焕映烘托出来。
参考文献：
[1]庄唯.论国外动画片对细节的运用——以日本和美国动画片创作为例[J].美术教育研究，2012（19）：104-105.
[2]蔡小华.从跨文化传播到传播文化——浅论日本动画片在中国影响之嬗变[J].内蒙古农业大学学报：社会科学版，2008（5）：202-204.
[3]杜晓杰.流行日本动画片的两极化价值表述——以热血动画片为中心的探讨[J].福建师范大学学报：哲学社会科学版，
2015（6）：62-67.
[4]王静，杨雪，刘文静，王凌.管中窥豹：从日本动画浅谈日本文化与民族性格[J].海外英语，2012（3）：280-281.
一、 欲望难以抑止的节拍
（一）欲望节拍的商业表象
《蜡笔小新：梦境世界大突击》一片的开篇，与其他动画片的开篇有着较大的不同，这部动画片以昂然高坐、拧眉歪嘴、哈欠连天的粉剃社长的傲骄形象为开篇，受制于粉剃社长的双叶商事社长则以仅穿一条短裤的形象，长跪在粉剃社长书案前请罪。恰在粉剃社长的欲望快要达到极致的时刻，粉剃社长的得理不饶人，令超级CEO人野原广志与蜡笔小新双双破空出现，他们的乱入，使得不可一世的粉剃社长低下了傲骄的头颅，在超级CEO人野原广志的现身说法下，不可一世的粉剃社长，经过教育回归到平等基础上的坦诚相见姿态。解决了纷争之后，悬在直升机软梯上的野原广志立即就遭遇到了空中巨鱼的突袭，这样一波未平一波又起式的艺术设计其实颇有深意，事实上，无论是粉剃社长，还是正在不断吞噬着野原广志的巨鱼，都是人类内心深处时刻出来作祟的足以吞噬一切的欲望表象。
（二）欲望节拍的爱情象征
欲望的节拍似乎从来都不曾停歇，即便是深处梦境，由现实所不断触及的欲望，仍然一次比一次强烈高昂，由小新的爸爸所主导的成人商业世界的欲望尚未完全平复，由小新的妈妈所主导的成人爱情世界的欲望又接踵而至，小新的妈妈在面对心仪的男明星求婚者的爱情欲望与自我感情欲望的强烈冲突时，虽然采取了正常的强烈压抑与克制爱情欲望的作法向对方表示了拒绝，但是，与商业欲望的弱肉强食有着明显不同的是，人类的爱情欲望，在最初事实上是一种公平对等的表现。这种来自心仪大明星的爱情欲望，显然已经使得小新的妈妈在内心深处掀起了巨大波澜，这种巨大的波澜在影片中也与商业欲望同样，表现为巨鱼的来袭与快速吞噬。客观而言，巨鱼所代表着的欲望的第二次来袭，实际上已经将欲望由一种表象诠释为一种愈演愈烈的符号化的进阶式象征。[1]
（三）欲望节拍的儿童意象
诚然，人类欲望的节拍似乎永远都不会止步，在蜡笔小新的爸爸和妈妈等相继在梦境中被欲望吞噬之后，专属于小新自己的梦境也终于开启了。小新在梦境中所遭遇到的虽不是巨鱼，但却是巨婴。巨婴这种意象显然更加符合儿童的想像尺度，小新被巨婴妹妹小葵含于口中，动弹不得，幸好爸爸和妈妈杠来巨大的奶瓶哺乳，小新才勉强逃过这一劫。但是吸食奶瓶的巨婴小葵却连小新和爸爸妈妈也一并吞噬了。其实，梦境的吞噬既反映了梦境之中的超现实性，又以隐喻式的妙喻技法影射了社会现实，从这种意义来看，其显然亦具有着某种现实主义性。蜡笔小新一家人的梦境，事实上，更是一种成人世界欲望外延的梦境影射式的延伸与折射。无论是空中袭来的巨鱼，还是出现在家中的巨婴，恰恰都是人类内心之中欲望的一种意象，欲望也由此而成为成人世界中的一种镜像式的图景以及由五龄童通透内心世界所清晰书写的一种人类欲望图景。
二、 抗争的渐强音符
（一）由抗争音符演奏着的儿童梦想
蜡笔小新一家人所经历的梦境仅仅只是梦境的开端，在小新的自我梦境中，有更加绚烂的、更加缤纷、更加梦幻般的色彩，随着梦幻世界的成功启动，小新的奇幻梦境之旅才刚刚开始。为更好地织造小新的梦境，动画片在片头采用了粘土动画的艺术技法，在介绍人物关系的过程之中显得质感十足。当小新现实生活中的小伙伴们在梦境时空中以这种梦境的共时性全部集结起来的时候，当这种共时性以潜意识的形式发生共振的时候，其实这些孩子们意识中的对于现实成长过程中的隐性抗争，就已经悄悄地展开了。梦境中的所有小伙伴们全部都梦想成真，如愿以偿。可见，不管是多么希奇古怪的梦想都要去梦去想，万一真的实现了呢。看着如鱼儿般悠游于社会海洋之中的小伙伴们，小新的梦想也再次由抗争的音符开启，当小新幸福地与娜娜子生活在一起，这些孩童们的意淫般的梦境抗争事实上就已经基本完形。
（二）由抗争音符反噬着的儿童梦境
作为一种梦境的代偿，小新的爸爸妈妈的梦想成真时，梦境超乎想像。不得不佩服日本动漫中的奇思妙想，这种招之即来呼之即去的吸入吸出式的异世界创意的确不同凡响。在耕行于黑壤之上的巨鱼的撞击之下，小新的爸爸被抛入冷酷的现实职场，这个在片头曾经不可一世的超级CEO人悲惨地出局了；而小新的妈妈则因欠下巨额债务被求偿而仓皇逃窜于黑城之中。这对夫妻在现实世界中在小新面前的所有尊严，在黑壤之上的这座黑城之中，在灰衣人面前，一切毁于一旦。当这对夫妻双双在巨鱼衍生出来的意象化作的巨型章鱼的袭扰下醒来时，这对夫妻异口同声道出了“集体恶梦症候群”这一字眼。但这对夫妻有所不知的是，这样的梦境恰恰是蜡笔小新一样的孩童对于成人的现实世界的一种抗争式反噬，正是这些孩童的异想梦境的交织才构成了成人梦魇式的梦境。[2]
（三）由抗争音符搅扰着的儿童迷惘
《蜡笔小新：梦境世界大突击》是一部老少咸宜，但主要针对成年人的动画片，这部动画片开篇即为成年观众建构了一个充满欲望且需要抗争的拟真式梦境，作为一种对于成人欲望世界的一种非理性的潜意识下的抗争，小新等孩童们，借助于梦境实现了各自的梦想，但却留给了成人世界一片凄凉、一片悲惨、一片恐慌。其实，当影片的开篇点题，我们就已经看到了以巨鱼VS野原广志所呈现出的一幅与欲望顽强抗争的史诗般的画卷。这幅画卷的不完美，恰恰印证了孩童梦境在现实不断搅扰之下的那种成长过程中的迷惘。这种迷惘必然与欲望最初且最直接发生反应与作用，这种潜意识主导的抗争意识，在梦境之中，已经不是一种逆来顺受式的屈从，而演绎为一种觉醒下的抗争。很显然，人类的欲望完全来自外物对于内心的感应式触发，因此，这种欲望是极难从内部将其打破的，这也是为什么绝大多数人类无法达成无欲则刚状态的一个根本原因。就孩童梦境而言，恰恰在这种不断追索的过程之中，寻找到了一种抗争下的救赎迷惘的觉醒。这一点对一部动画片而言，能够梦喻及此已经是极其难能可贵了。[3] 三、 救赎的积极且昂扬的主旋律
（一）救赎主旋律的隐喻三重奏
任何梦境如果单纯地建构于想象之上的天马行空，都不是完美的梦境。因此，梦境无论如何意象飛扬，最终仍然离不开现实生活。不管是纯粹的梦魇，还是以梦魇映射现实，终究都要回归到现实世界中来。蜡笔小新以一个非常稚嫩、异常呆萌，却又天真无邪的五龄童的眼睛看世界，将成人的世界以六龄童的稚眼，进行了解构、解剖、解析，直到这种解构令现实世界的成年人恍然醒悟。当幡然猛醒之时，我们这些现实世界中的成年才人会意识到，原来所有的梦都能在活生生的现实中找到影子，原来梦都那么地吻合于现实。事实上，影片中的所有童言无忌都建立在“童眼无尘”的基础之上，因此，反而成就了这部颇有深意的动画作品。其实从成人世界的语境而言，小新的所作所为恰恰是一种基于欲望与抗争表象之下的一种隐性的救赎行为，这种救赎行为由欲望引入，由抗争启动，渐渐成为一种欲望、抗争、救赎的隐喻的三重奏。
（二）救赎主旋律的
日本动画片绝大多数都会最终建构起一个积极且昂扬的主题，这部《蜡笔小新：梦境世界大突击》也不例外。影片中的小新，以其一以贯之的贱萌的魔性，合并了规训现实的理性，此时，我们看到的已经是一个崭新视角下的小新，这样的小新甚至已经拥有了崇高的意味。影片中，小新视角下的倏然出现的两个沙希天人交战的时候，成人世界的观众不由得不被为其感到震撼。而当由小新的妈妈所扮演的沙希妈妈，开始对沙希进行救赎的时候，相信所有的成人观众都会产生一种强烈的治愈感。过去的一切都会在那一刹那间，变得那么地释然、那么地淡然、那么地自然。当不会笑的沙希笑出来的那一瞬间，妈妈与妈妈的爱都已经回归到了沙希的身上。沙希的身上现在是满满的妈妈的梦想，沙希现在的潜意识之中，已经被妈妈的爱倾注了无穷无尽的满满的正能量。当那个前来兴师问罪，与沙希针锋相对、天人交战的沙希，被现实中的沙希包容的那一刻，成人世界对于孩童世界的救赎也终于在孩童的自我救赎中获得圆满。[4]
（三）救赎主旋律的 细节进阶呈现
孩童的梦往往如此，往往越是到了最后的危急关头却偏偏无计可施，所幸，在这关键的尖峰时刻，小新妈妈母爱勃发，不顾一切地冲入梦境之中前来助阵了。小新妈妈的那句“对于母亲来说，小孩子可是比自己更重要”所产生的母爱的力量，摧枯拉朽般产生了突击一切梦魇的能量。正如梦境的泛社会化传播与影响一样，小新一家的集体梦境，绝非特例，事实上，整个城市的人都在那一晚做了同样的巨鱼与巨婴之梦，这种梦境的泛社会化，其实恰恰是告诉观众，欲望不只存在于一家一户一人，而是存在于家家户户人人，欲望是一种具有普遍意义且普遍存在着的事物，但是真正能够根据梦境中所提供的线索，进行有针对性的抗争的则只能是极少数人，原来唯有爱才是唯一能够借以战胜一切梦魇的不二法宝。影片以一种超幻现实对现实的隐喻式规训教育了世人，由此观之，其实不懂爱的又何止小新一样的孩童，更多时候也包括我们成年人。
结语
在一个五龄童的眼中，不仅成人世界有着太多不可思议的奇迹，而且爆睡的梦境之中更是有着不可思议的魅力。《蜡笔小新：梦境世界大突击》是一部由一个五龄童通透的内心世界所清晰书写的一种关乎人类现实欲望所织造的真实图景，而这种成人世界的欲望，作为一种终局，我们最不希望看到的显然是欲望压迫下的无意识服从与无意识屈从，而是在抗争驱策下的有意识反应，并最终发展成为一种救赎意义下的彻底的意识觉醒。这部影片由孩童的梦境逐渐建构起了宏大的规训现实的意象，并在这种宏大的意象达到高潮之际，以伟大的母爱作为一种回归式收束，将影片中的真实本意焕映烘托出来。
参考文献：
[1]庄唯.论国外动画片对细节的运用——以日本和美国动画片创作为例[J].美术教育研究，2012（19）：104-105.
[2]蔡小华.从跨文化传播到传播文化——浅论日本动画片在中国影响之嬗变[J].内蒙古农业大学学报：社会科学版，2008（5）：202-204.
[3]杜晓杰.流行日本动画片的两极化价值表述——以热血动画片为中心的探讨[J].福建师范大学学报：哲学社会科学版，
2015（6）：62-67.
[4]王静，杨雪，刘文静，王凌.管中窥豹：从日本动画浅谈日本文化与民族性格[J].海外英语，2012（3）：280-281.