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王家卫的电影个人风格浓厚,东方意蕴十足,与日本岩井俊二同被称为“都市感受性”的影像表述者,而王家卫影片中也处处流露出存在主义美学思想,本文着重从“爱情观”角度对影片中的存在主义理念进行解构探析.
王家卫电影中的存在主义爱情观
【摘 要】
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王家卫的电影个人风格浓厚,东方意蕴十足,与日本岩井俊二同被称为“都市感受性”的影像表述者,而王家卫影片中也处处流露出存在主义美学思想,本文着重从“爱情观”角度对影片中的存在主义理念进行解构探析.
【机 构】
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浙江传媒学院
【出 处】
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艺术评鉴
【发表日期】
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2021年23期
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《觉醒年代》以影视艺术表现的形式,描述了1915年至1921年的中国近代史:辛亥革命推翻了几千年封建王朝,建立共和制,并没有给人民带来民主自由当家作主和安宁温饱生活,政局动荡,军阀混战,山河破碎,内忧外患,中国处于风雨飘摇中.剧情以北京大学为活动平台,以陈独秀创办的《新青年》杂志为思想导向平台开展的新文化运动、五四运动、马克思主义思想启蒙和中国共产党孕育诞生的历史.通过剧情梳理及艺术表现形式的理解分析,以期对党的革命历史及初心使命有一个更深入的认知.
突发公共卫生事件爆发后,具有真实性的纪录片成为国内外宣传、传播的有效渠道之一,中国新冠疫情爆发后,定居在南京的日籍导演竹内亮通过纪录片的方式呈现出中国的抗疫举措、解封后武汉人民的日常、后疫情时代企业的复工复产,为中国发声,并得到了国内外观者的一致好评,使我们看到了“他者”视阈下中国秩序井然的环境形象、韧性十足的经济形象、“平民英雄”的群像以及负责任、有能力的大国担当形象.
电影是一种新型的艺术表现形式,在全球化背景下影响更加广泛,所涉及的文化领域更加多元.在新时期下电影艺术呈现出更加鲜明的生机与活力.而对于电影跨文化传播的研究以及其中所蕴含的美学策略,也充分展示了鲜明的时代性以及中国格局的开放性.电影不仅为大众所喜闻乐见,同时也成为跨文化传播的一项载体和文化产业受到各国人们的青睐,各国能够凭借跨文化的交流,相互传递本国的文化与思想,在保证经济收益的前提下,传播本国的传统思想以及传统文化.近年来,电影作为我国文化的重要表现形式,在弘扬中国精神、传播中国声音上发挥着重要的作用.
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