在没有遇到洪常秀之前，金敏喜也算是富有个人魅力的模特和还不错的演员。之前的《火车》和《恋爱的温度》足够将她女演员的身份坐实，另外2009年李在容执导的《女演员们》，以伪纪录片的形式集结了韩国老中青三代女演员，其中金敏喜暗夜幽兰般的独特存在让人印象深刻，她疏离而不失礼，对待前辈和更红的后辈一视同仁，又没有不真诚的感觉，猫一般的个性让人不由得要祝福这位女性遇到合适的导演和合适的作品，在演艺事业上更上一层楼。
　　
　　改变她命运的是洪常秀，两人在拍摄《这时对那时错》时擦出了火花。中年男导演和妙龄女演员在片场滋生情愫再正常不过，我甚至坚信在片场不爱上女主角的男导演根本就不称职，对自己制作的爱情故事的真实性有所怀疑，或者就是要勉强自己成为道德楷模？然而面对艺术女神充满诱惑力的歌声，道德究竟应该坚守到什么地步？当然，大多数片場孕育出来的情爱在“the end”之后或修成正果或无疾而终，但回到现实世界的洪常秀和金敏喜却勇敢挑战了公序良俗，算是和整个韩国演艺界彻底决裂了。
　　他们的故事，可以艺术一点来美化和粉饰，也可以用最白描的手法讲述，无非就是一个男性移情别恋、抛妻弃子的故事。为了补偿金敏喜因为这件事而失去的广告代言和其他工作损失，洪常秀据说动用了自家小孩上大学的费用，洪的妻子选择把这件事公之于众，动机也跟千千万万被背叛的妻子没什么两样。不知道现在这件事进展到了什么地步，反正全世界看到的是，在戛纳出现的金敏喜，美貌程度甚至比在柏林拿影后时期更进一步，而洪常秀的状态和高产也几乎到了吓人的地步。
　　电影史上类似事件屡见不鲜，英格丽·褒曼婚内出轨导演罗塞里尼，甚至在生下两人的孩子之后几天才与自己的丈夫离婚，与罗塞里尼成婚，孕育了一个顶级美貌的模特女儿伊莎贝拉·罗塞里尼;伍迪·艾伦与女友米亚·法罗以及养女宋宜之间的轶事虽然没过去几年，但也被热爱小老头的影迷们选择忽略不计了。洪常秀以金敏喜为主角至少已经拍了四部电影，其中有三部可以算是完全献给自己与她的这段不为世俗所理解和容忍的爱情轶事，在可预测的未来，应该还会继续拍下去。
　　
　　在这些电影中，洪常秀注入了自己的焦虑、疑惑、纠结和渴望，他没有试图粉饰这段不道德的爱情，他对金敏喜的美丽的展示，也不像是占有一个美好事物之后颇为不堪的洋洋自得，倒更像一种目眩神迷、怜惜与同情、救赎与自赎等多种情绪的混合，非常符合他小知识分子的导演品味与主要受众群。
　　这种堂堂正正专为一个女演员拍电影的导演如今不多了，上一个我能想起来的还是法国的雷奥·卡拉克斯，“我的电影都是拍摄我生命中的女人，直到今天，这样的方式仍未改变。我的电影总是为一个女演员去构思的。”他为自己当时的女朋友朱丽叶·比诺什拍的《新桥恋人》几乎耗尽了两个人的能量，他拖垮了三任制片人，比諾什整整三年未接其他作品。相比之下，洪常秀和金敏喜的东方故事，又显得没有那么决绝和壮烈了。