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时尚摄影师Andrea Maino与其建筑师好友Giacomo Totti将意大利东北部的一处旧鞋厂进行了改造，二人既相悖又相似的审美品位激发了彼此的创意，为这座复古工业风格的建筑增添了新的魅力，同时也给他们的生活和事业带来无限热情。
二楼的生活空间内放着Manuel Gazzola的沙发，Franco Albini为Bonacina设计的Margherita藤制扶手椅（ 1950）立于一侧，中间放着Giacomo Totti设计的大理石茶几和Cesare Lacca设计的20世纪50年代玻璃桌。Cristina Celestino为BottegaNove设计的陶瓷花瓶放在沙发脚下，后面的墙壁上挂着Alberto Caregnato设计的艺术作品（ 1978 ）。20世纪60年代的绿色丝绒长凳（前景）与Matteo Pala设计的地毯在色彩上十分和谐。
若非出于对20世纪60年代音乐和50年代家具的共同热爱，时尚摄影师Andrea Maino及其好友，室内建筑师Giacomo Totti在意大利东北部的这项充满激情的协作工程可能早已半途而废。那句“旅行的意义在于过程而非目的地”的古老谚语对创意无限的灵魂而言，确实是至高无上的真理。因此，当Maino选择邀请好友Tottit协助他将一座旧鞋厂改造成自己的住所时，他向后者保证，这必定是一次如过山车般起伏跌宕的经历。Totti说：“我和Andrea一起挑选了所有的家具和艺术品，每一件物品都会带来永无休止的对话和比较，有时甚至还会引|发争执。”但Maino深知，此地值得自己为之奋斗。
这座厂房大约建于20世纪的最初十年，50年代曾由一位当地建筑师整体修葺过，属于典型的复古工业美学设计风格，这与Maino的个人品位十分契合。他说：“我已经观察这座工厂很久了，知道它曾历经修缮，但内部结构堪称完美。’经过与原厂生长达数年的协商，他最终获准将部分厂房改造成住所和艺术工作室。其实在改造过程中，他付出的努力更多。他说：“ 现在它也是其他创作者的工作室，整座旧鞋厂变得充满活力。我们要让它成为这个地区的创作中心。’
在这种另类背景下建立起来的艺术环境的确充满了创造性，而推动这一切的则是两人对20世纪中期文化和近现代艺术既相同又相悖的看法和观点。Totti说：“ 这栋房子的情调拥有强烈的对比效果……它无疑是我和Andrea彼此品位的对话，相比较而言，他拥有更严苛、更正规的审美标准，对事物的阴暗面情有独钟。而我的想法是保留这种暗黑情调，与此同时，用一系列非常规的色彩和搭配将其隐匿起来。”Maino的住所共有两层，由原厂生的寓所和另外两个原本属于厂房部分的房间组成一楼有宽敞的中庭和休憩区，人们可沿着气派的大理石楼梯拾级而上。三扇用铅条镶嵌的法式玻璃[ ]通往Maino的工作室，个]框随着铅制鱼形图案呈波纹起伏之状。他的工作室经常被用来创作摄影作品和举办各种活动、开幕式和音乐会。楼上全部都是他的私人空间，生活休息区同样坚定地体现着标新立异的特质。Totti说：’做这一切都是为了营造一种异国情调，一种令人炫目的迷幻感，这是我俩大爱的风格。各种混搭的艺术品和物件不仅在彼此之间，还与周围环境既相映成趣，又形成鲜明对照。”这里的主旋律属于意大利20世纪50年代风格，同时又以醒目的地毯、充满现代气息的艺术品、饱含异国情调的植物，以及大量花卉做点缀，构建出独特的层次感，置身于此，仿佛步入了宇宙的某个空间。
厂房原本的结构元素就像是给离经叛道的装饰风格锦上添花。波希米亚式落地窗上残留着油漆剥落后的绿锈，粉红色大理石壁脚板和门]窗边框从铺着大理石地砖的地面依墙而起。房子内部还做了极小规模的整修，比如一间浴室被改造为步入式衣帽间;工厂的两间档案室摇身一变，成为厨房和公用空间……这种轻触式修缮是在向此地复古建筑和设计精神致敬。Maino和Totti均热衷于向人们展示當地艺术家的作品，Lino Bettanin、Alberto Caregnato、GianBattista Sperotto和Alessandro Trentin的作品在这里随处可见。而这对挚友在设计领域的追求永不停歇，他们四处搜寻深受世人喜爱的Lucio Fontana和Gio Ponti等大师级的杰作，同时也收藏Nanda Vigo、Angelo Lelli、Carlo Hauner和Giuseppe Pagano等极受特定群体欢迎的设计作品。
这次通力合作令两人几乎沉迷其中，无法自拔。毋庸置疑，这栋设计巧妙充满工业气息的住宅和工作室里的一切，都淋漓尽致地体现了两种品位碰撞时所产生的冲突与终极和谐。
二楼的生活空间内放着Manuel Gazzola的沙发，Franco Albini为Bonacina设计的Margherita藤制扶手椅（ 1950）立于一侧，中间放着Giacomo Totti设计的大理石茶几和Cesare Lacca设计的20世纪50年代玻璃桌。Cristina Celestino为BottegaNove设计的陶瓷花瓶放在沙发脚下，后面的墙壁上挂着Alberto Caregnato设计的艺术作品（ 1978 ）。20世纪60年代的绿色丝绒长凳（前景）与Matteo Pala设计的地毯在色彩上十分和谐。
若非出于对20世纪60年代音乐和50年代家具的共同热爱，时尚摄影师Andrea Maino及其好友，室内建筑师Giacomo Totti在意大利东北部的这项充满激情的协作工程可能早已半途而废。那句“旅行的意义在于过程而非目的地”的古老谚语对创意无限的灵魂而言，确实是至高无上的真理。因此，当Maino选择邀请好友Tottit协助他将一座旧鞋厂改造成自己的住所时，他向后者保证，这必定是一次如过山车般起伏跌宕的经历。Totti说：“我和Andrea一起挑选了所有的家具和艺术品，每一件物品都会带来永无休止的对话和比较，有时甚至还会引|发争执。”但Maino深知，此地值得自己为之奋斗。
这座厂房大约建于20世纪的最初十年，50年代曾由一位当地建筑师整体修葺过，属于典型的复古工业美学设计风格，这与Maino的个人品位十分契合。他说：“我已经观察这座工厂很久了，知道它曾历经修缮，但内部结构堪称完美。’经过与原厂生长达数年的协商，他最终获准将部分厂房改造成住所和艺术工作室。其实在改造过程中，他付出的努力更多。他说：“ 现在它也是其他创作者的工作室，整座旧鞋厂变得充满活力。我们要让它成为这个地区的创作中心。’
在这种另类背景下建立起来的艺术环境的确充满了创造性，而推动这一切的则是两人对20世纪中期文化和近现代艺术既相同又相悖的看法和观点。Totti说：“ 这栋房子的情调拥有强烈的对比效果……它无疑是我和Andrea彼此品位的对话，相比较而言，他拥有更严苛、更正规的审美标准，对事物的阴暗面情有独钟。而我的想法是保留这种暗黑情调，与此同时，用一系列非常规的色彩和搭配将其隐匿起来。”Maino的住所共有两层，由原厂生的寓所和另外两个原本属于厂房部分的房间组成一楼有宽敞的中庭和休憩区，人们可沿着气派的大理石楼梯拾级而上。三扇用铅条镶嵌的法式玻璃[ ]通往Maino的工作室，个]框随着铅制鱼形图案呈波纹起伏之状。他的工作室经常被用来创作摄影作品和举办各种活动、开幕式和音乐会。楼上全部都是他的私人空间，生活休息区同样坚定地体现着标新立异的特质。Totti说：’做这一切都是为了营造一种异国情调，一种令人炫目的迷幻感，这是我俩大爱的风格。各种混搭的艺术品和物件不仅在彼此之间，还与周围环境既相映成趣，又形成鲜明对照。”这里的主旋律属于意大利20世纪50年代风格，同时又以醒目的地毯、充满现代气息的艺术品、饱含异国情调的植物，以及大量花卉做点缀，构建出独特的层次感，置身于此，仿佛步入了宇宙的某个空间。
厂房原本的结构元素就像是给离经叛道的装饰风格锦上添花。波希米亚式落地窗上残留着油漆剥落后的绿锈，粉红色大理石壁脚板和门]窗边框从铺着大理石地砖的地面依墙而起。房子内部还做了极小规模的整修，比如一间浴室被改造为步入式衣帽间;工厂的两间档案室摇身一变，成为厨房和公用空间……这种轻触式修缮是在向此地复古建筑和设计精神致敬。Maino和Totti均热衷于向人们展示當地艺术家的作品，Lino Bettanin、Alberto Caregnato、GianBattista Sperotto和Alessandro Trentin的作品在这里随处可见。而这对挚友在设计领域的追求永不停歇，他们四处搜寻深受世人喜爱的Lucio Fontana和Gio Ponti等大师级的杰作，同时也收藏Nanda Vigo、Angelo Lelli、Carlo Hauner和Giuseppe Pagano等极受特定群体欢迎的设计作品。
这次通力合作令两人几乎沉迷其中，无法自拔。毋庸置疑，这栋设计巧妙充满工业气息的住宅和工作室里的一切，都淋漓尽致地体现了两种品位碰撞时所产生的冲突与终极和谐。