梁承玮 著
　　清华大学出版社
　　2019年12月
　　60.00元
　　梁承玮
　　湖南长沙人，1928年出生。1954年于湘雅医学院毕业后在北京同仁医院儿科工作，1978年调至北京天坛医院，66岁时从儿科主任、主任医师岗位退休；经领导批准，自愿以义工身份在原科室参与查房和教学直到90岁，获终身成就奖杯。一生热爱传统文化，是北京书法学会、诗词学会、楹联学会最早期会员，相关著述及专业著作颇多。
　　本书的阅读对象主要是中小学生与教师，简明扼要和浅显地阐述了汉字毛笔书法的发展源流、美学与技巧三个方面的优秀传统。美学有书法形质美和韵致美的具体标准；技巧包括坐姿、执笔方法、运笔要点、章法安排、题款印章及范本碑帖与如何选用笔墨纸砚等具体要点。对已有相当书法基础的书者，可选读有关美学章节和今日书坛流行的一些值得注意的问题的探讨，书中的独特见解将让你耳目一新。
　　从哪些地方来看字写得好不好美不美
　　我国文字原是形、声、意结合的象形方块文字，每个字由点与画构成；成篇的书法作品则是由许多不同而意义相关的字（例如诗词、格言、名作、经书等）组合在一起构成的成篇字（条幅、中堂、扇面、斗方、楹联、碑帖、招牌等）。字写得好不好美不美，古人习惯于从章法、字法、笔法、墨法四方面鉴赏，而按梁启超的说法：写字有四美，即线的美、光的美、力的美和表现个性的美。鲁迅说“我国文字有三美，意美以感心，音美以感耳，形美以感目。”“我国的书法艺术是东方的明珠瑰宝，它不是诗却有诗的韵味，它不是画却有画的美感，它不是舞却有舞的节奏，它不是歌却有歌的旋律。”我认为书法的艺术美既要看单个字与成篇字的形质，也要看单个字与成篇字的韵致。其中的形指点画、字或篇的外形、结体和布白（章法、包括疏密虚实等）；质指用笔的规范与变化合理性所表现出来的品质；韵指点画、字或篇的韵律，也就是它们的风韵、气韵与神韵；致指它们表现出来的意态和情趣，总起来就是前人所谓的“书卷气”。书法的形质美与韵致美犹如真正的帅男靓女，不论哪个种族、土著或洋人，既要五官、四肢躯干、肥瘦各个部分的比例都有恰到好处的形体外在美，又要具有行为举止、谈吐及神采风度等优雅的内在美。
　　第一章列举历代书法名家作品风格的不同，就在于各自的形质与韵致特点的差别，但总的法度和体现的文化传统精神却是基本一致的。
　　書法形质美与韵致美的具体提法是我的创意，初见于我2016年4月出版的《怎样把字写好—论书绝句集粹》一书。
　　近来有人提出书法艺术的美只是线条的美，表现在“到位（线条和结构没有毛病，功夫到家）”和“味道（作品表现出来的个人独特的审美追求和情感）”。这样，构成汉字横竖点撇的法度、结字与章法的多姿多彩都没有了，字可以不成字，只是单纯线条轨迹；“没有毛病”的标准更是含糊不清，学书者依然无法得之于手，那就只能他说了算。其次，个人独特的审美观只能是书者自己作品艺术的体现，不能作为公众特别是初学书者应该追求的传统书法美的共同标准，更不能用它来评价别人书法的优劣。