[关键词]曹魏；书体演变；楷书；新风；古质
　　[中图分类号]J292.1 [文献标志码]B [文章编号]1005-6009（2017）37-0053-02
　　相比成熟的草书及张芝草书流派而言，楷书在东汉末年还略嫌稚嫩，它是在隶书基础上快写而逐渐形成的，属于民间实用的手写体之一，还未登大雅之堂。直至曹魏时期的锺繇，楷书才广为士族接受，在朝野上下产生了巨大的影响。这种新风进一步推动了楷书及行草技法体系的研究与发展，从而也促进了书家对书法个性化、风格化、艺术化的深刻思考与表达。
　　锺繇（151-230），字元常，颍川长社（今河南葛县东）人。生于东汉末年的名门望族，经举孝廉，官累迁尚书郎、黄门侍郎等，其后他紧随曹操为曹魏政权立下汗马功劳，魏明帝时，他封侯晋爵，官迁太傅，故而世称“锺太傅”。锺繇自幼受过很好的教育，并且醉心书法艺术，擅长铭石书（分隶）、章程书（楷书）、行狎书（行书）。在书法史上享有盛誉，与张芝并称“锺张”，与王羲之并称“锺王”。史载锤繇自十六岁学习刘德升新体行书，精思苦练三十余年，下过一番苦功夫，并对笔法有着孜孜不倦地探求。晋代虞喜《志林》载：“锺繇见蔡邕笔法于韦诞坐中，苦求不与，捶胸呕血。太祖以五灵丹救之。诞死，繇盗发其冢，遂得之。”锺繇为求蔡邕笔法，甚至可以不顾惜自己身份去盗掘韦诞的墓冢，于此可见锺繇对书法的痴迷程度。
　　从东汉到曹魏，锺繇所处的时代恰恰是文字演变终结的时代，至此，篆隶楷行草五体均已具备。在这种历史境遇下，锺繇对楷书技法的研究与整理在隶书向楷书演化的过程中起到了重要的推动作用。那么，锺繇作为隶书与楷书两种书体转化过程中的枢纽式人物，他的书法也就具有了“新”与“古”这两种既矛盾又统一的特质。从历史传统来看，相对于蔡邕等人的隶书而言，锺繇的楷书（在当时称为新隶）则属于新体，锺繇对此锐意创变，并用这种书体上表奏章，影响朝野，这种楷书可谓十分之“新”了，具有巧趣精细的特点，与朴茂的汉隶形成鲜明的对比。若从楷法典范的确立来看，锺繇是历史上第一个以楷书名世的书法家，首先，他的楷书犹有隶书遗意，相对于二王精巧新妍的楷书来说，属于古质一路，以“天然”取胜，具有不事雕琢的审美效果；另一方面，他的楷书为后世树立了可以师法的典范，作为“正书之祖”，具有历史意义上的古。诚如张怀瑾《书断》所云：“真书绝世，刚柔备焉，点画之间，多有异趣，可谓幽深无际，古雅有馀，秦汉以来，一人而已。”
　　锺繇的书法在晋宋之际已经颇为罕见，目前所见大都是刻帖，主要有《荐季直表》《宣示表》《賀捷表》《力命表》《还示帖》等帖，其中最负盛名的当属王导“衣带过江”的《宣示表》（见图1），然已非锺繇原帖，与《力命表》等帖一样，虽精劲平整，但乏隶意，被学者疑为王羲之的临本。
　　《贺捷表》（见图2），又称《戎路表》《贺克捷表》，刻于明代《郁岗斋墨妙帖》。该表虽在一定程度上保留了隶书遗意，然其八法具备，笔致跌宕，势窍形密，意态宽疏，整体上有一种“天然”的审美意境。宋《宣和书谱》评日：“锺繇《贺克捷表》，备极法度，为正书之祖。”
　　首先，从笔法上看，该表点画瘦劲，用笔考究，以中锋为主，侧锋为辅，注重骨力的表达，横、撇、捺等笔画常常作为主笔而左右开张舒展，这既有流美的特征，也是隶书遗意的留存，具有鲜明的时代特征。同时，有些地方笔势勾连牵带，顾盼生姿，属于行书的用笔。需要说明的是，该表乃唐代摹本，有些点画已经被修饰过，如“长”字竖画“S”形的起笔，这应当不是锺繇笔法的本来面目。该表的结体非常有韵致，以横式为主，收放、开合看似一任自然，仔细观察则可看到字内空间处理的精妙之处，如“兼”“并”“庆”等字内紧外疏，点画轻盈跳荡，极具生意；再如“势”字，体势飞动，《瘗鹤铭》的“势”字可谓与其有异曲同工之妙。从整体章法上来看，该表横无行，纵成列，错落有致，一派天机，上下之间的大小、轻重、收放、长短具有鲜明的对比关系，极具古淡萧散的气息，纵横有方外之象。
　　另外，该表有些笔致与结字极为奇古跌宕，如“奇”字的险绝奇异、“跃”字有拉伸之感、“宜”字上下偏旁的错位、“亭”字上下偏旁的欹正变化等，均非常态，自有一种“异趣”，有任笔为体之感。而且，这种“异趣”似乎并不是锺繇有意为之，而是在书写时就已经存在着一种不稳定的因素了，故而，笔者以为该表的书写材质或是绢帛一类的丝织物。倘若果真如此，我们也可以从一个侧面看出非艺术因素对书法创作的影响了。