【摘 要】
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本文试图通过对吴永刚艺术探索的代表作品《神女》、《浪淘沙》和《巴山夜雨》的整体性读解,寻找吴永刚电影语言探索的内心动力。文章认为这三部影片既融合了时代的审美要求,
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本文试图通过对吴永刚艺术探索的代表作品《神女》、《浪淘沙》和《巴山夜雨》的整体性读解,寻找吴永刚电影语言探索的内心动力。文章认为这三部影片既融合了时代的审美要求,同时又一以贯之地体现了吴永刚的个人内心诉求,即他对人性问题的独特关怀。吴永刚的人性关怀是通过一种二元结构的叙事模式展开的,这种二元结构分别对应着默里·斯坦因所说的“日性良知”和“月性良知”,其中“月性良知”代表着吴永刚的情感取向,即对完满正义的追求。这种情感取向,引导吴永刚在画面叙事、隐喻蒙太奇、光影造型以及电影影调方面的探索,使他成为中国电影史中一位具有现代意识及知识分子气息的重要导演之一。
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