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克里斯托与他的妻子珍妮·克劳德，极力反对“他们的创作就等于包裹”的观点，他们为什么会被打上这样的标签，这也实实在在地反映了他们确实包裹过不少东西。
包括最为轰动、震撼、令人难以置信的艺术事件——包裹柏林国会大厦，作为德国政坛的标志的柏林国会大厦，将它从里到外使用超过10万平方米的镀铝防火聚丙烯面料以及绳索覆盖包裹整整两周，简直是疯狂到了离谱。
如果您无法理解这种疯狂，那就试图想象一下，如果有艺术家打算包裹人民大会堂，且他最终实现了这一目标的可能性——0，不会再高了。
当然，德国政府也没有疯狂到随便找个艺术家就把自己的国会大厦包裹上，哪怕是像克里斯托夫妇这样的大地艺术家。
克里斯托夫妇1971年便开始构思，经过了24年的奔走、游说、申请、等待，1995年才将它实现。该方案曾在1977年、1981年和1987年三次被官方否决，1995年，德国三大政党的190位议员在内的622位代表，最终以292票对223票（其余为弃权票）通过了该项目。
如果你想问艺术家的包裹有什么意义，这个问题肯定已经有无数记者和媒体问过了。克里斯托夫妇表示他们的作品仅仅出于审美考虑，哪怕我们大多数人还是无法理解，把一栋政治性极强的建筑物裹起来有什么美，可是他们已拒绝再说更多。
一、狂者背后的支持者
我们试想一下如果某一天，一位艺术家突发奇想说，“我要创作一件艺术品，这件艺术品的形式是将人民大会堂用雨衣布全部都覆盖上”，这位艺术家的先生或太太八成会送他（她）去看精神科。
而克里斯托与珍妮·克劳德是如此的幸运，当他们其中一人提出一个疯狂的念头时，总能得到对方的大力支持，“好吧，我们开始干吧！”
这一声支持，一直从1958年，两个人的邂逅开始，到2009年，珍妮·克劳德先一步离世。尽管我们常常见到某些书目里将他们的作品署名为“克里斯托”，而克里斯托本人则从不将作品当成他自己一个人的，他有一位同为艺术家的贤内助，他们一起创作，一起疯狂，一起努力，一起熬过漫长的煎熬岁月才将作品实现，他们两个人中缺少任何一个，这些作品都不会被实现。
“克里斯托与珍妮·克劳德的艺术将延续下去……”在珍妮·克劳德病逝后，克里斯托面对媒体，将两个人的名字并在一起，来称呼他们所创作的这种艺术。
他们不是什么“包裹艺术家”，也不是“观念艺术”，他们与任何流派、团体无关，他们不是酒瓶，不需要任何人为他们贴上标签，如果非要贴的话，就请叫它们为“克里斯托与珍妮·克劳德的艺术”吧。
二、一见钟情的事业伙伴
克里斯托和珍妮·克劳德出生于1935年6月13日的同一个小时里，这对“同命相连”的夫妇的爱情故事，其浪漫程度甚至超过任何一部爱情电影。
克里斯托是保加利亚一个德国工业家的后代。用大家族后裔的落魄小子作为故事的男主角简直再合适不过，而我们的女主角，则是一位陆军上校家的千金，温柔、美丽、高贵，受过极好的教育。
二人相见恨晚，因为那时珍妮·克劳德已经结婚21天了。
克里斯托曾经激动地描述他们的艺术：“对我来说，一切都是冒险！我的创作几乎总是濒于不可能的边缘，但这正是令人兴奋之处。我面前的道路总是显得十分狭窄，每一件作品都是一个充满风险的艰难过程。”
而早在夫妇携手之前，珍妮·克劳德已经创造过一次这样的冒险“艺术品”——她不顾家人的反对和阻挠，坚持与自己刚刚新婚21天的丈夫离婚，与这位没有国籍小子坠入了爱河，失去了家族纽带并不可怕，至少可以一起流亡。
在一个爱情电影里，大概会着重讲一下两个人与家族抗争，争取恋爱自由的故事，但是对于两位艺术家而言，他们显然没有这样的时间和兴趣，他们一头扎向了创作，并在1962年，携手创作了他们的第一件户外大型作品“铁幕”。
时值柏林墙刚刚建起，作为“反柏林墙”的宣言两个人用油桶将塞纳河边一条名为威斯康辛的小街堵了数个小时，这条街上曾经住过许多历史名人，将它阻塞，寓意着文明被堵塞。这一创作令他们一下子名震法国，并在东欧引起不小的反响。
1964年，两人带着他们年满一岁的儿子，选择了美国作为他们的长期定居地。
三、稍纵即逝的美
除了《铁幕》和《包裹德国国会大厦》，两个人还合作设计并完成过《奔跑的篱笆》，在美国旧金山北部的群山上，用20万平方米的白色尼龙布，制作出长达40公里的篱笆；《包围的群岛》用6万多平方米的粉色塑料布，在环境学家的层层审核、把关下，将美国比斯开因海湾的11座群岛分别包围起来，就像在水中盛开的睡莲；《捆绑的巴黎桥》在300多名技术工人的支持下，不用一根钉子，将这座在许多艺术大家的画作中出现过的巴黎桥捆扎起来……
他们所有的作品都是耗资巨大，保留时间极短且不能被任何人购买。对于这些作品的深意，不同的人有着不同的猜测。或许我们可以从艺术家一点点的提示中窥见端倪，克里斯托曾经十分神秘并且含糊地透露过他的艺术——“一个宏大壮丽的景观骤然落幕，会让人产生一种对美的扼腕和怜惜，而这，正是我希望获得的美学效应”。
包括最为轰动、震撼、令人难以置信的艺术事件——包裹柏林国会大厦，作为德国政坛的标志的柏林国会大厦，将它从里到外使用超过10万平方米的镀铝防火聚丙烯面料以及绳索覆盖包裹整整两周，简直是疯狂到了离谱。
如果您无法理解这种疯狂，那就试图想象一下，如果有艺术家打算包裹人民大会堂，且他最终实现了这一目标的可能性——0，不会再高了。
当然，德国政府也没有疯狂到随便找个艺术家就把自己的国会大厦包裹上，哪怕是像克里斯托夫妇这样的大地艺术家。
克里斯托夫妇1971年便开始构思，经过了24年的奔走、游说、申请、等待，1995年才将它实现。该方案曾在1977年、1981年和1987年三次被官方否决，1995年，德国三大政党的190位议员在内的622位代表，最终以292票对223票（其余为弃权票）通过了该项目。
如果你想问艺术家的包裹有什么意义，这个问题肯定已经有无数记者和媒体问过了。克里斯托夫妇表示他们的作品仅仅出于审美考虑，哪怕我们大多数人还是无法理解，把一栋政治性极强的建筑物裹起来有什么美，可是他们已拒绝再说更多。
一、狂者背后的支持者
我们试想一下如果某一天，一位艺术家突发奇想说，“我要创作一件艺术品，这件艺术品的形式是将人民大会堂用雨衣布全部都覆盖上”，这位艺术家的先生或太太八成会送他（她）去看精神科。
而克里斯托与珍妮·克劳德是如此的幸运，当他们其中一人提出一个疯狂的念头时，总能得到对方的大力支持，“好吧，我们开始干吧！”
这一声支持，一直从1958年，两个人的邂逅开始，到2009年，珍妮·克劳德先一步离世。尽管我们常常见到某些书目里将他们的作品署名为“克里斯托”，而克里斯托本人则从不将作品当成他自己一个人的，他有一位同为艺术家的贤内助，他们一起创作，一起疯狂，一起努力，一起熬过漫长的煎熬岁月才将作品实现，他们两个人中缺少任何一个，这些作品都不会被实现。
“克里斯托与珍妮·克劳德的艺术将延续下去……”在珍妮·克劳德病逝后，克里斯托面对媒体，将两个人的名字并在一起，来称呼他们所创作的这种艺术。
他们不是什么“包裹艺术家”，也不是“观念艺术”，他们与任何流派、团体无关，他们不是酒瓶，不需要任何人为他们贴上标签，如果非要贴的话，就请叫它们为“克里斯托与珍妮·克劳德的艺术”吧。
二、一见钟情的事业伙伴
克里斯托和珍妮·克劳德出生于1935年6月13日的同一个小时里，这对“同命相连”的夫妇的爱情故事，其浪漫程度甚至超过任何一部爱情电影。
克里斯托是保加利亚一个德国工业家的后代。用大家族后裔的落魄小子作为故事的男主角简直再合适不过，而我们的女主角，则是一位陆军上校家的千金，温柔、美丽、高贵，受过极好的教育。
二人相见恨晚，因为那时珍妮·克劳德已经结婚21天了。
克里斯托曾经激动地描述他们的艺术：“对我来说，一切都是冒险！我的创作几乎总是濒于不可能的边缘，但这正是令人兴奋之处。我面前的道路总是显得十分狭窄，每一件作品都是一个充满风险的艰难过程。”
而早在夫妇携手之前，珍妮·克劳德已经创造过一次这样的冒险“艺术品”——她不顾家人的反对和阻挠，坚持与自己刚刚新婚21天的丈夫离婚，与这位没有国籍小子坠入了爱河，失去了家族纽带并不可怕，至少可以一起流亡。
在一个爱情电影里，大概会着重讲一下两个人与家族抗争，争取恋爱自由的故事，但是对于两位艺术家而言，他们显然没有这样的时间和兴趣，他们一头扎向了创作，并在1962年，携手创作了他们的第一件户外大型作品“铁幕”。
时值柏林墙刚刚建起，作为“反柏林墙”的宣言两个人用油桶将塞纳河边一条名为威斯康辛的小街堵了数个小时，这条街上曾经住过许多历史名人，将它阻塞，寓意着文明被堵塞。这一创作令他们一下子名震法国，并在东欧引起不小的反响。
1964年，两人带着他们年满一岁的儿子，选择了美国作为他们的长期定居地。
三、稍纵即逝的美
除了《铁幕》和《包裹德国国会大厦》，两个人还合作设计并完成过《奔跑的篱笆》，在美国旧金山北部的群山上，用20万平方米的白色尼龙布，制作出长达40公里的篱笆；《包围的群岛》用6万多平方米的粉色塑料布，在环境学家的层层审核、把关下，将美国比斯开因海湾的11座群岛分别包围起来，就像在水中盛开的睡莲；《捆绑的巴黎桥》在300多名技术工人的支持下，不用一根钉子，将这座在许多艺术大家的画作中出现过的巴黎桥捆扎起来……
他们所有的作品都是耗资巨大，保留时间极短且不能被任何人购买。对于这些作品的深意，不同的人有着不同的猜测。或许我们可以从艺术家一点点的提示中窥见端倪，克里斯托曾经十分神秘并且含糊地透露过他的艺术——“一个宏大壮丽的景观骤然落幕，会让人产生一种对美的扼腕和怜惜，而这，正是我希望获得的美学效应”。