论文部分内容阅读
摘 要：自1839年摄影术发明至今，这种按下快门装置即可记录影像的艺术便呈现出一发而不可收的现象而发展着。而一门从技术领域上升到艺术领域的艺术门类之所以可以得到如此的发展，不难看出其中肯定存在着其自身的魅力与不可代替的特性，伴随着技术的提高它已不再是早期的小众群体的艺术，转而发展成为人人皆可拍摄人人皆可掌握的大众艺术，而论最终作品的好坏恐怕所要考虑到的重要的一点则是摄影艺术中的“美”。
关键词：摄影艺术；美学；纪实摄影
作者简介：纪洪林（1991-），男，汉族，山东济南人，山东工艺美术学院设计学硕士，研究方向：摄影艺术研究。
[中图分类号]：J4 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-08--01
从美学的角度来看摄影艺术中的应该是属于美学系统中艺术美学所包括的分支下的摄影美学一栏，也就是说它是作为一个独立的艺术门类美学分支所存在的并且不会与美术美学文学没学或者音乐美学所重叠牵连，同时又是属于文艺美学的一部分，而文艺美学则又是属于整个美学的子集，因此研究摄影艺术，研究摄影美学对于评价一副好的照片显得尤为重要。
摄影的分类可以分为多种而每一种也包括了各自所独特的摄影美学成分，作为当今越来越热的纪实摄影门类，对于它的研究显得极为突出，而如何去把握纪实摄影作品中的美学又是一个值得人们去思考的话题。
众所周知，所谓纪实摄影是以记录现实生活为主要拍摄手段，同时旨在反映社会现状社会矛盾和表达作者思想观念的一类摄影门类，具有强烈的社会责任感和使命感。艺术性与文献作用是其不可缺少的两个部分。而提到纪实摄影就不得不提有着纪实摄影之父的传奇摄影家法国人亨利·卡蒂尔·布列松，他在1952年所提出的决定性瞬间更是为纪实摄影提供了足够的理论支撑框架同时又影响了千千万万的摄影师。
诚然所说的决定性瞬间从摄影诞生时就已经存在于拍摄者手中了，当你按下快门的那一刹那肯定就是自己想要的影像了，而对于1952年之前的照片来说更不能说是他们的影像中就不存在“决定性瞬间”，倘若这么说就过于片面。这个理论的提出我想仅仅是一个时间节点和一个代表人物罢了，我们对于纪实摄影的学习与理解更不能仅仅局限于布列松或者决定性瞬间。所谓的决定性瞬间是指发生动作过程中能够代表这一动作行为过程的一个关键性决定性的时间节点，而这个点当被人们记录下来作为影像时是足够让观众了解明白这是发生了一件什么事儿，而这一节点瞬间对于整个过程是具有决定性的，因此我们称它为决定性瞬间。纪实摄影是依托日常中的记录性发展至今延续至今，这是从拍摄对象的客观性所说的。另一方面对于拍摄者而言当去选择题材选择拍摄对象时，肯定是出于自身素质所限的角度去出发去构思的。而每一副优秀的纪实摄影作品我们不难发现无论是研究其构图用光或者典型性的时候都会不约而同的可以与我们早期春秋时期的管仲所提出的“质真而素朴”思想联系起来。
其实所谓的“质真而素朴”是管仲早期提出的一个设计审美的原则，是他早先认为在物品设计装饰上装饰的物件是忤逆的理论而提出的，认为设计应该是“废弃雕饰”，虽说这一说法是在当时劳动生产水平极为底下的春秋时期提出，有其所考虑的时间性和历史性，当然与当时的生产力水平和物质条件资源落后有很大的关系，但他的理论放到当今即使发展如此高速的现代社会来看也不为过时，而对于纪实摄影来说更是如此，在很大的程度上实际上二者是不谋而合的。追求朴素质真的美学思想和崇高的社会道德理想不就是纪实摄影所谓的真实性和高尚的社会责任感么。其实根据管仲所提出的理论在一幅幅经典的纪实摄影作品中都可以得到印证。比如布列松所拍摄的经典作品抱着酒瓶的小男孩，主人公就是一个带有童真般天真笑容的孩子，整幅作品没有过多的修饰，不难看出布列松在拍摄这幅照片时是十分仓促地按下快门的以至于图片的最下方裁剪部分都没有拍摄上小男孩的脚，而且照片的拍摄也没有做到水平垂直，但这些种种的不足对于照片的表达上可以说是忽略不计的，小男孩背后的两个小女孩对小男孩投射出羡慕的表情也被记录到画面中，更加突出了儿童世界中的单纯与天真。而这不正是所谓的“质真而素朴”么，不需要人工的雕琢修饰，不需要刻意地去摆布去造型，只需要真正流露出的美，这种主人公所特有的美就够了。而且对于这种瞬间的把握更是反映出摄影者本身对于美的认识，他认为对于儿童来说那种天真与无拘无束就是自身的美，这种美与这种瞬间就理应让自己按下快门去做下决定。
因此我们不难发现，无论拍摄的是什么场景什么人群，在纪实摄影中，真实性是永远都不能丢弃的，我们更不能为了去表现自己所想要表现的主题从而去改变现实中的客观证实，无论是前期拍摄还是在后期的图片处理上。而对于瞬间的把握则与一个摄影师的经历阅历素质有着很大的关系，抛弃一切其他的因素，对于纪实摄影的美我想更大的则是对于这种现状的还原与不修饰不添加了，真真正正地去还原去再现现实生活，即使现实生活中有各种丑陋有各种无奈，但是当摄影师去按下快门的一瞬间，这种生活中的质真与素朴不也是美的一部分么？
参考文献：
[1]康大荃.摄影美学原理[M].四川：四川出版集团 四川美术出版社.2006.
[2]阮义忠.摄影美学七问[M].中国摄影出版社.1997.
[3]刘秀琴.纪实摄影中的主观情节[J].上海师范大学.2012.
关键词：摄影艺术；美学；纪实摄影
作者简介：纪洪林（1991-），男，汉族，山东济南人，山东工艺美术学院设计学硕士，研究方向：摄影艺术研究。
[中图分类号]：J4 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-08--01
从美学的角度来看摄影艺术中的应该是属于美学系统中艺术美学所包括的分支下的摄影美学一栏，也就是说它是作为一个独立的艺术门类美学分支所存在的并且不会与美术美学文学没学或者音乐美学所重叠牵连，同时又是属于文艺美学的一部分，而文艺美学则又是属于整个美学的子集，因此研究摄影艺术，研究摄影美学对于评价一副好的照片显得尤为重要。
摄影的分类可以分为多种而每一种也包括了各自所独特的摄影美学成分，作为当今越来越热的纪实摄影门类，对于它的研究显得极为突出，而如何去把握纪实摄影作品中的美学又是一个值得人们去思考的话题。
众所周知，所谓纪实摄影是以记录现实生活为主要拍摄手段，同时旨在反映社会现状社会矛盾和表达作者思想观念的一类摄影门类，具有强烈的社会责任感和使命感。艺术性与文献作用是其不可缺少的两个部分。而提到纪实摄影就不得不提有着纪实摄影之父的传奇摄影家法国人亨利·卡蒂尔·布列松，他在1952年所提出的决定性瞬间更是为纪实摄影提供了足够的理论支撑框架同时又影响了千千万万的摄影师。
诚然所说的决定性瞬间从摄影诞生时就已经存在于拍摄者手中了，当你按下快门的那一刹那肯定就是自己想要的影像了，而对于1952年之前的照片来说更不能说是他们的影像中就不存在“决定性瞬间”，倘若这么说就过于片面。这个理论的提出我想仅仅是一个时间节点和一个代表人物罢了，我们对于纪实摄影的学习与理解更不能仅仅局限于布列松或者决定性瞬间。所谓的决定性瞬间是指发生动作过程中能够代表这一动作行为过程的一个关键性决定性的时间节点，而这个点当被人们记录下来作为影像时是足够让观众了解明白这是发生了一件什么事儿，而这一节点瞬间对于整个过程是具有决定性的，因此我们称它为决定性瞬间。纪实摄影是依托日常中的记录性发展至今延续至今，这是从拍摄对象的客观性所说的。另一方面对于拍摄者而言当去选择题材选择拍摄对象时，肯定是出于自身素质所限的角度去出发去构思的。而每一副优秀的纪实摄影作品我们不难发现无论是研究其构图用光或者典型性的时候都会不约而同的可以与我们早期春秋时期的管仲所提出的“质真而素朴”思想联系起来。
其实所谓的“质真而素朴”是管仲早期提出的一个设计审美的原则，是他早先认为在物品设计装饰上装饰的物件是忤逆的理论而提出的，认为设计应该是“废弃雕饰”，虽说这一说法是在当时劳动生产水平极为底下的春秋时期提出，有其所考虑的时间性和历史性，当然与当时的生产力水平和物质条件资源落后有很大的关系，但他的理论放到当今即使发展如此高速的现代社会来看也不为过时，而对于纪实摄影来说更是如此，在很大的程度上实际上二者是不谋而合的。追求朴素质真的美学思想和崇高的社会道德理想不就是纪实摄影所谓的真实性和高尚的社会责任感么。其实根据管仲所提出的理论在一幅幅经典的纪实摄影作品中都可以得到印证。比如布列松所拍摄的经典作品抱着酒瓶的小男孩，主人公就是一个带有童真般天真笑容的孩子，整幅作品没有过多的修饰，不难看出布列松在拍摄这幅照片时是十分仓促地按下快门的以至于图片的最下方裁剪部分都没有拍摄上小男孩的脚，而且照片的拍摄也没有做到水平垂直，但这些种种的不足对于照片的表达上可以说是忽略不计的，小男孩背后的两个小女孩对小男孩投射出羡慕的表情也被记录到画面中，更加突出了儿童世界中的单纯与天真。而这不正是所谓的“质真而素朴”么，不需要人工的雕琢修饰，不需要刻意地去摆布去造型，只需要真正流露出的美，这种主人公所特有的美就够了。而且对于这种瞬间的把握更是反映出摄影者本身对于美的认识，他认为对于儿童来说那种天真与无拘无束就是自身的美，这种美与这种瞬间就理应让自己按下快门去做下决定。
因此我们不难发现，无论拍摄的是什么场景什么人群，在纪实摄影中，真实性是永远都不能丢弃的，我们更不能为了去表现自己所想要表现的主题从而去改变现实中的客观证实，无论是前期拍摄还是在后期的图片处理上。而对于瞬间的把握则与一个摄影师的经历阅历素质有着很大的关系，抛弃一切其他的因素，对于纪实摄影的美我想更大的则是对于这种现状的还原与不修饰不添加了，真真正正地去还原去再现现实生活，即使现实生活中有各种丑陋有各种无奈，但是当摄影师去按下快门的一瞬间，这种生活中的质真与素朴不也是美的一部分么？
参考文献：
[1]康大荃.摄影美学原理[M].四川：四川出版集团 四川美术出版社.2006.
[2]阮义忠.摄影美学七问[M].中国摄影出版社.1997.
[3]刘秀琴.纪实摄影中的主观情节[J].上海师范大学.2012.