【摘 要】
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就艺术风格研究的方面来说,已有的学术成果,主要是针对阮籍《咏怀》中所用意象或是艺术成就以及历史地位等方面进行研究,而很少触及《咏怀》诗歌文本所体现出来的“难解”风格及该风格的成因等问题.出于对现有关于阮籍《咏怀》的研究所用方法论的反思,以“章法”为视角探讨《咏怀》“难解”风格形成的原因.先通过对原始批评文献中字义的梳理,厘清“难解”的定义,将其细分为“渊深”和“放逸”两类;再通过文本细读的方法,归纳出“首尾同体”式与“通篇象征”式这两种《咏怀》中经常出现的基本章法结构,并以此来分析《咏怀》文本中章法结构与
【机 构】
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清华大学人文学院,北京 100084
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就艺术风格研究的方面来说,已有的学术成果,主要是针对阮籍《咏怀》中所用意象或是艺术成就以及历史地位等方面进行研究,而很少触及《咏怀》诗歌文本所体现出来的“难解”风格及该风格的成因等问题.出于对现有关于阮籍《咏怀》的研究所用方法论的反思,以“章法”为视角探讨《咏怀》“难解”风格形成的原因.先通过对原始批评文献中字义的梳理,厘清“难解”的定义,将其细分为“渊深”和“放逸”两类;再通过文本细读的方法,归纳出“首尾同体”式与“通篇象征”式这两种《咏怀》中经常出现的基本章法结构,并以此来分析《咏怀》文本中章法结构与“难解”风格的关系,期求得到一些新的发现.
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