摘 要： “对写法”也称“主客移位”法，是古代诗歌中一种独特的抒情方法。诗人常用移情于人、移情于物等方式，委婉地表达自己的情感。
　　关键词： 对写法 移情于人 移情于物
　　
　　在古典诗歌的创作中，有些诗人抒发思乡怀人之情时，常有意撇开自己，而落笔对方，通过虚设对方的情形，委婉含蓄地表达心中的思念怀想。这种独特的抒情技法就是“对写法”。
　　“对写法”始见于《诗经》，习见于唐诗宋词。它将抒情主体（作者）和抒情客体（怀想对象）移位，让对方成为主角，反照自己内心的情思。这种主客移位、由对面生情的写法，一方面扩大了意境，丰富了情感内涵，另一方面，使抒情更加婉曲蕴藉。
　　
　　一、移情于人
　　
　　如杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”
　　天宝十五年，杜甫被安史叛军俘虏，送至沦陷后的长安。当时他的妻子儿女寄居在鄜州羌村。身处异乡，安危难测，亲情难以释怀，诗人望月思家，写下这首千古传诵的名篇。人在长安，但作者不写眼前月色，而从对方写起：首联用“闺中”指代妻子，想象她思念自己的情形；颔联用“长安”代流落京城的自己，用“未解忆长安”的小儿女衬托妻子的孤寂；颈联进一步想象妻子在深夜久久凝神望月的情景——雾湿云鬓，月寒玉臂；尾联以美好的希望作结，意味隽永。相思的情感多由景物引发，望月怀人，自古皆然。而一代诗圣，落笔见奇，不写自己望月怀妻，而将相思之情幻化为对方的生活场景：妻子夜不能寐，辗转反侧，黯然伤神。作者巧用“对写法”，借他人说自己，将对亲人的思念之情、夫妻间缠绵悱恻的感情表达得委婉动人。其写法之妙，正如清代浦起龙《读杜心解》所说：“心已神驰到彼，诗从对面飞来，悲婉微至，精丽绝伦。”
　　又如柳永的《八声甘州》：“对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。”
　　此词抒写羁旅悲秋，相思愁恨。上片写景，以暮雨、霜风、江流、关河、残照等意象描绘三幅画面：风急雨骤的秋江雨景图、苍茫辽阔的关河残照图、红衰翠减的自然风光图，景中见情，暗示词人内心的惆怅、悲愁。下篇抒情，表达内心涌动的乡思。作者思归心切，于是产生怀想：妻子会经常地在妆楼上痴痴地望着远处的归帆，而几次三番地误认为这些船上就载着她的从远方回来的丈夫。本是自己望乡、怀人、思归，却从对面写“佳人”切盼自己回去，“佳人”怀念自己出于想象，本是虚写，却用“妆楼凝望，误几回、天际识归舟”这样具体的细节生动地表达其怀念之情，仿佛实有其事。作者以实写虚，“不说我想他，却说他想我，加一倍凄凉”（清代张谦益语）。梁启超也认为这首词的境界很像温庭筠《菩萨蛮》中的“照花前后镜，花面交相映”两句，意即词中所写自己与对方的情景，有如美女簪花以后，前后照镜，镜中形象重叠辉映。
　　再如苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》也运用了对写法：“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”从亡妻的角度设想——即使能够相见，看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来了。结尾三句“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”落笔双方，把感情推向高潮——遥隔千里，松冈之下，冷月清光洒满大地，此情此景中的亡妻自然是悲痛难言，而念此情景的词人亦不免肝肠寸断。“对写法”的运用使全词如同一首凄婉哀伤的曲子，现实的感伤和梦境的凄恻辉映，生者的怀想和死者的挂念交织，感情真挚深沉又凄婉哀痛。
　　此外，王维《九月九日忆山东兄弟》中“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”、白居易《邯郸冬至夜思家》中“想得家中夜深坐，还应说着远行人”等诗句，都运用“对写法”，通过落笔对方，曲折含蓄地表达自己对家人的无限思念之情。
　　
　　二、移情于物
　　
　　如戎昱的《移家别湖上亭》：“好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。”
　　诗人搬家时对故居的一草一木依恋难舍，但诗人不写自己，而从对方入手：柳条藤蔓满怀离情，不忍分别；黄莺频频啼叫，痴情挽留。这里柳条、黄莺反客为主，与诗人难舍难分。作者借此巧妙而又饶有趣味地表达了内心对湖上亭的留恋之情。
　　又如李白的《渡荆门送别》：“渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。”
　　李白自小在蜀中长大，江水流过的蜀地是养育他的故乡，如今“辞亲远游”难免依依不舍，这种感情在江水之中找到了寄托。但诗人不直抒离乡惜别之情，而采用拟人化的手法，说故乡水对自己怀着深情，不辞劳苦地从遥远的故乡四川一直送他到荆门外，这样写避免了单调的直抒胸臆，显得含蓄蕴藉，别有一番情意。王夫之在《唐诗评选》中说这首诗的结句“得象于圜中，飘然思不穷”，意思是说“言有尽而意无穷”。
　　再如温庭筠的《商山早行》：“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。”
　　这首诗作于诗人离开长安赴商山途中，表达羁旅中无限的愁思和人生的失意。前三联写早行途中商山路上凄清寂寞的环境，烘托出行的艰辛，衬托思乡的深切。尾联宕开一笔，写梦中的故乡杜陵：那里春光满园，成群的野鸭、大雁挤满温暖的池塘，尽情地嬉戏游玩。故乡的春色与眼前的景观对照，更突出诗人对故乡的留恋、对人生之路的无奈。
　　“诗人感物，联类不穷”。（刘勰《文心雕龙》）落笔对方使作者的情思对象化了；由胸中之情到意中之景，又使诗意反复跳跃，因此对客体的描绘必须服从主体的需要。诗人“从对面设想，思亲所以念己之心”（方玉润《诗经原始》），目的是委婉地表达自己的情感。抒写两处愁情，传达一种思想，构思委实精妙。