【摘 要】
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在我国,歌曲被改编为影视作品,从田汉的《天涯歌女》算起已逾80年,但其成为一种文化潮流,却是近年来的事情.歌曲作品能否获得改编,与自身知名度、文化包容性和歌手的影响力紧密相关.早期零星的此类改编主要针对流行的民歌小调,此后则集中于原创的流行歌曲,改编的具体方式主要有“移植式”“注释式”“近似式”三种.不过,能否改编成功,主要在于影像叙事能否另辟蹊径,跳出歌词的藩篱讲故事.近年来这类歌曲的“改编热”,映照出了许多现代观众的“怀旧”心理以及文化的跨界交融,同时也可看出有资本炒作的迹象,以及影视题材相对匮乏的现
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在我国,歌曲被改编为影视作品,从田汉的《天涯歌女》算起已逾80年,但其成为一种文化潮流,却是近年来的事情.歌曲作品能否获得改编,与自身知名度、文化包容性和歌手的影响力紧密相关.早期零星的此类改编主要针对流行的民歌小调,此后则集中于原创的流行歌曲,改编的具体方式主要有“移植式”“注释式”“近似式”三种.不过,能否改编成功,主要在于影像叙事能否另辟蹊径,跳出歌词的藩篱讲故事.近年来这类歌曲的“改编热”,映照出了许多现代观众的“怀旧”心理以及文化的跨界交融,同时也可看出有资本炒作的迹象,以及影视题材相对匮乏的现实,但不论如何,其整体艺术效果并不明显,因此也有较多的争议.在大众影像时代,国产影视应当努力回归艺术本身,在原创资源的开拓和多样化情感需求的填补上多加用心.
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