【摘 要】
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中国音乐在近代的发展经历了几个过程,期间随着西方文化的入侵,中国音乐的发展受到一些影响.在近代,音乐文化的“左倾”思想使得学者一味追求采用西方作曲技法创作歌曲,致使我国的本土民族音乐处于停滞发展的状态,有些民间音乐甚至濒临失传.但随着时间的推移,在一些思想前卫的学者推动下,中国音乐又出现了民族化的趋势,开展了一些民族文化复兴相关的改革运动.这一趋势与过程对现代的音乐文化产生了深刻的影响,对其民族化过程的研究有重大的意义.在探究过程中,也能看出学者积极运用马克思主义原理及方法论来辩证地推动其民族化发展.
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中国音乐在近代的发展经历了几个过程,期间随着西方文化的入侵,中国音乐的发展受到一些影响.在近代,音乐文化的“左倾”思想使得学者一味追求采用西方作曲技法创作歌曲,致使我国的本土民族音乐处于停滞发展的状态,有些民间音乐甚至濒临失传.但随着时间的推移,在一些思想前卫的学者推动下,中国音乐又出现了民族化的趋势,开展了一些民族文化复兴相关的改革运动.这一趋势与过程对现代的音乐文化产生了深刻的影响,对其民族化过程的研究有重大的意义.在探究过程中,也能看出学者积极运用马克思主义原理及方法论来辩证地推动其民族化发展.
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陇剧属于板腔和曲牌结合变化体艺术,具有自身独特的板式:一是结构整齐、单一,富有较强规律的板腔体、曲牌体;二是结构复杂、凌乱,虽有其固定模式,但唱腔句数不定的曲牌式结构.rn一、板腔体的主要特征rn1. 唱词以七字句和十字句为主,每两句为一乐段,用传统演唱法每一句唱词,分为两个乐句(一般乐段为四个乐句),乐句与乐句直接用小过门断开,四个乐句结束后演奏一个较长的大过门,然后再按同一方法和步骤接下个乐段,只要每一乐段的四个乐句唱词字数规律,小过门及大过门都不变化.
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