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常熟路上一条幽静的上海里弄，循着门牌号找到了童自荣先生的工作室，他人还未到，已经嘱咐家人备好了两杯凉茶。不一会儿，玻璃门吱呀一声推开——乍一眼见到，犹不敢相认，一来因他近年甚少露面，二来仍不能确信“中国的佐罗”就这样碰了面。热昏昏的空气在小小的工作室里沉降下来，与眼前这位上海老克勒的传奇人生一样，有种梦幻般的沉静。待他一开口，又是小小的吃惊：华丽的声线，一如30年前。
让我躲在幕后
很多人都知道，童自荣毕业于上海戏剧学院表演系，以他的外形条件，本可以成为聚光灯下的明星——但他却选择躲在幕后，这一躲，就是半辈子。8月16日15：30，他即将在上海书展（上海展览中心西阳光篷）签售自己的新书，而新书的名字正如他一以贯之的价值观：《让我躲在幕后》。
“我是个平凡的人，既不是侠客佐罗，也不是天鹅湖的王子，不是《大圣归来》里的妖怪大王。我的经历太平顺，除了做十二年的配音梦，谈不上有何传奇色彩。”童自荣说。
学表演的童自荣却喜欢躲在幕后。
也不是没有人找他演戏，但他自认为内向又腼腆，平时话也不多，这样的性格不适合上台，即使上台，也只能演一些和自己性格相近的人物——然而找上他的却都是个性差异极大的角色，有神经质的，也有风流倜傥潇洒不羁的，洋气的外形和华丽邪魅的声线，给他带来过不少误会。直到三四年前，又有人想请他去演爷爷辈的角色，他略带自嘲地笑笑：“我连配音都配不了爷爷。”
最适合的，还是在录音棚里塑造角色——早在青年时代，童自荣就给自己的职业生涯做好了这样的批注。当年，他爱看国外译制片，“最崇拜的不是电影演员，而是配音演员，对他们那叫一个如数家珍，一听音色就能分辨谁是谁，一看到说明书上配音演员的名字，特别是邱岳峰的名字，就不由自主心跳加快热血沸腾，那种激动，那种享受……我就想：这世界上还需要什么呢？足够了。”
虽然从来没有见过这些配音演员，但是在童自荣的想象中，他们就是电影里的小偷、法西斯军官、梦想家……他甚至刻意不想见到真人，以免破坏了美好的想象——推此及彼，自己成名后，也尽量避免在人前“曝光”。“我特别强调的一点就是‘躲在幕后’，让观众对你保持一种神秘感，可以去自由想象。”童自荣说，“如果出现在人前，我担心观众会失望，因为我自己当年也感受过那种失望。”
但是在许多中国观众眼里，童自荣就是中国的佐罗。回想起来，学表演的经历，虽然未让童自荣登台亮相，却也让他的配音表演显得如此与众不同——他会想尽办法，借助一些小道具，帮自己入戏。
在电影《佐罗》里，童自荣一人分饰两角，既要给侠客佐罗配音，又要给假总督配音，这两人的身份气质完全不一样，一个潇洒，一个懦弱。“我就想啊，不能一会儿配这个人，一会儿配那个人，容易跳戏，就想了个办法：佐罗上午配，刚起床不久，声调放得下来；到了下午，嗓子高上去了，再配假总督。”不仅如此，他还问父亲从炼钢车间借来一双很重的劳动鞋，“穿上感觉到分量，能配出威慑力；到了下午再换双拖鞋，脚底下轻飘飘的，就有一点儿微妙的不同。”
配古装戏的时候，他习惯手握一柄折扇，找找感觉；给《少林寺》配小和尚的时候，再来双布鞋，贴地而立，仿佛就自带了一股内劲。“要是穿皮鞋，好像就不是那么回事儿了。”
用心塑造的角色，终于换来观众的认可。那些年，童自荣收到的观众来信，那可都是用麻袋装的。佐罗的扮演者阿兰·德龙来中国，也专程看望这位“让自己说起流利的中国话来了”的配音演员。
“他是真的大明星范儿，如果说格里高利·派克是含蓄的绅士，那么他就是非常潇洒的性格——他来译制片厂，几百个人都出来围观，小汽车开进来，都还没停稳，阿兰·德龙就从里面跳出来，将一大把签名照片像雪片一样撒到天上……”
临近分别的时候，童自荣忍不住让翻译问他：会不会觉得我的配音太年轻了？他本人的声音是比较宽和低沉的。但阿兰·德龙非常欣赏他的配音，认为自己的《佐罗》红遍中国大江南北，和童自荣华丽的嗓音很有关系。还说：“今后我的电影在中国放映，都由你来配音。”
学了4年表演，跑了5年龙套
谁也不会想到，这么天赋秉异的声线，在进厂之初，却足足跑了5年龙套。童自荣的新书里有一篇文章，题为“最想说的还是他”——这个“他”，就是让童自荣跑了5年龙套的上海译制片厂老厂长陈叙一。
上图：佐罗。
在还没进厂之前，童自荣已经做了12年的配音梦。“那时候，唯一的快乐就是看外国电影，听配音。自己倒也并不急于去当配音演员，一方面是对音色有自信，另一方面，认准了这就是最适合自己的工作，也清醒地看到自己的不足。”
所谓的“不足”，是童自荣认为自己的音域不够宽，嗓子太高。“这是配音最忌讳的事。好的声音是要能沉下来、松下来。你在话筒面前是松还是紧，一听就听出来了。”
在嗓音状态还不那么理想的时候，童自荣坚信，该跑的龙套，还是要跑。“要是我当年不用功，轻视跑龙套，那也許到现在还在跑龙套。”
名利放两边，台词放中间。这是老厂长的风格，慢慢也成了童自荣的风格。至今，谈起老厂长陈叙一，童自荣仍然无比敬重。
“老厂长是教会我们怎么去做事，怎么去做人的。他的教导不是那种‘好为人师’的说教，完全是以身作则，树起榜样，潜移默化的。”童自荣感慨道，“在我看来老厂长是典型的江南才子，翻译片的奇才，但是他从来不提‘才华’两个字，只强调——用功，用功，用功，下功夫，下功夫，下功夫——这就很合我的口味了，因为我最能做到的就是用功。这一切老厂长也都看在眼里，等了我5年，不然早就把我淘汰去干别的工种了。”
让我躲在幕后
很多人都知道，童自荣毕业于上海戏剧学院表演系，以他的外形条件，本可以成为聚光灯下的明星——但他却选择躲在幕后，这一躲，就是半辈子。8月16日15：30，他即将在上海书展（上海展览中心西阳光篷）签售自己的新书，而新书的名字正如他一以贯之的价值观：《让我躲在幕后》。
“我是个平凡的人，既不是侠客佐罗，也不是天鹅湖的王子，不是《大圣归来》里的妖怪大王。我的经历太平顺，除了做十二年的配音梦，谈不上有何传奇色彩。”童自荣说。
也不是没有人找他演戏，但他自认为内向又腼腆，平时话也不多，这样的性格不适合上台，即使上台，也只能演一些和自己性格相近的人物——然而找上他的却都是个性差异极大的角色，有神经质的，也有风流倜傥潇洒不羁的，洋气的外形和华丽邪魅的声线，给他带来过不少误会。直到三四年前，又有人想请他去演爷爷辈的角色，他略带自嘲地笑笑：“我连配音都配不了爷爷。”
最适合的，还是在录音棚里塑造角色——早在青年时代，童自荣就给自己的职业生涯做好了这样的批注。当年，他爱看国外译制片，“最崇拜的不是电影演员，而是配音演员，对他们那叫一个如数家珍，一听音色就能分辨谁是谁，一看到说明书上配音演员的名字，特别是邱岳峰的名字，就不由自主心跳加快热血沸腾，那种激动，那种享受……我就想：这世界上还需要什么呢？足够了。”
虽然从来没有见过这些配音演员，但是在童自荣的想象中，他们就是电影里的小偷、法西斯军官、梦想家……他甚至刻意不想见到真人，以免破坏了美好的想象——推此及彼，自己成名后，也尽量避免在人前“曝光”。“我特别强调的一点就是‘躲在幕后’，让观众对你保持一种神秘感，可以去自由想象。”童自荣说，“如果出现在人前，我担心观众会失望，因为我自己当年也感受过那种失望。”
但是在许多中国观众眼里，童自荣就是中国的佐罗。回想起来，学表演的经历，虽然未让童自荣登台亮相，却也让他的配音表演显得如此与众不同——他会想尽办法，借助一些小道具，帮自己入戏。
在电影《佐罗》里，童自荣一人分饰两角，既要给侠客佐罗配音，又要给假总督配音，这两人的身份气质完全不一样，一个潇洒，一个懦弱。“我就想啊，不能一会儿配这个人，一会儿配那个人，容易跳戏，就想了个办法：佐罗上午配，刚起床不久，声调放得下来；到了下午，嗓子高上去了，再配假总督。”不仅如此，他还问父亲从炼钢车间借来一双很重的劳动鞋，“穿上感觉到分量，能配出威慑力；到了下午再换双拖鞋，脚底下轻飘飘的，就有一点儿微妙的不同。”
配古装戏的时候，他习惯手握一柄折扇，找找感觉；给《少林寺》配小和尚的时候，再来双布鞋，贴地而立，仿佛就自带了一股内劲。“要是穿皮鞋，好像就不是那么回事儿了。”
用心塑造的角色，终于换来观众的认可。那些年，童自荣收到的观众来信，那可都是用麻袋装的。佐罗的扮演者阿兰·德龙来中国，也专程看望这位“让自己说起流利的中国话来了”的配音演员。
“他是真的大明星范儿，如果说格里高利·派克是含蓄的绅士，那么他就是非常潇洒的性格——他来译制片厂，几百个人都出来围观，小汽车开进来，都还没停稳，阿兰·德龙就从里面跳出来，将一大把签名照片像雪片一样撒到天上……”
临近分别的时候，童自荣忍不住让翻译问他：会不会觉得我的配音太年轻了？他本人的声音是比较宽和低沉的。但阿兰·德龙非常欣赏他的配音，认为自己的《佐罗》红遍中国大江南北，和童自荣华丽的嗓音很有关系。还说：“今后我的电影在中国放映，都由你来配音。”
学了4年表演，跑了5年龙套
谁也不会想到，这么天赋秉异的声线，在进厂之初，却足足跑了5年龙套。童自荣的新书里有一篇文章，题为“最想说的还是他”——这个“他”，就是让童自荣跑了5年龙套的上海译制片厂老厂长陈叙一。
在还没进厂之前，童自荣已经做了12年的配音梦。“那时候，唯一的快乐就是看外国电影，听配音。自己倒也并不急于去当配音演员，一方面是对音色有自信，另一方面，认准了这就是最适合自己的工作，也清醒地看到自己的不足。”
所谓的“不足”，是童自荣认为自己的音域不够宽，嗓子太高。“这是配音最忌讳的事。好的声音是要能沉下来、松下来。你在话筒面前是松还是紧，一听就听出来了。”
在嗓音状态还不那么理想的时候，童自荣坚信，该跑的龙套，还是要跑。“要是我当年不用功，轻视跑龙套，那也許到现在还在跑龙套。”
名利放两边，台词放中间。这是老厂长的风格，慢慢也成了童自荣的风格。至今，谈起老厂长陈叙一，童自荣仍然无比敬重。
“老厂长是教会我们怎么去做事，怎么去做人的。他的教导不是那种‘好为人师’的说教，完全是以身作则，树起榜样，潜移默化的。”童自荣感慨道，“在我看来老厂长是典型的江南才子，翻译片的奇才，但是他从来不提‘才华’两个字，只强调——用功，用功，用功，下功夫，下功夫，下功夫——这就很合我的口味了，因为我最能做到的就是用功。这一切老厂长也都看在眼里，等了我5年，不然早就把我淘汰去干别的工种了。”