中国许多地方的文化建设有一个特征，即口号常喊，落实迟缓，往常的便秘式执行力但凡逢上夺政绩的机会，就会果断得令人咂舌。如济南这块地儿，历史文化名宿比比皆是，但因扶持不利，文物锁仓内、宝贝藏深闺。不过，2013年济南将迎来第十届中国艺术节，这次契机，让当局领导终于决定在最短时间内完成几十年来应该做的事情，动员社会力量在5年内建设百所博物馆。这不禁让人想起2005年的东莞、2006年的成都、2008年的昆明、2010年的西安，这些城市都豪言要在3到5年内建设百所博物馆，试图摘得所谓“博物馆之城”的称谓。这种量级的指标真的是建造文化城市正确路线吗？博物馆建筑品质且不谈，百座建筑内能否被展品填满依然令人担忧。再则，博物馆的维持监管需巨大开销，不知道哪个城市做好了为百所博物馆擦几年屁股的准备。
　　博物馆的监管疏忽会造成什么后果，故宫的多重门事件已经给了我们教训，但最近在土耳其首都安卡拉的国家博物馆的盗窃事件，让我们又看到了监管不利所能造成的更糟糕情形。该博物馆遭窃的情况自1980年就开始出现，而政府却将此消息封锁了30年，直到2010年才开始调查。从近几日纰漏的消息得知，参与盗窃的除了犯罪团伙，竟还包括许多当地政府官员的监守自盗。在这所监控摄像头多数失灵的国家博物馆内，政府官员们如果对哪件艺术品感兴趣，会搞一件复制品与真品调换，然后他们再将这些国家宝物放到自己的办公室里，满足私欲。当地政府机关的腐化让人震惊，堂堂一所国字号博物馆竟然在30年来充当着官员们的装饰品超市。如果政府不打算保护好国家遗产，人民是否应该起诉剥夺前者的权利呢？
　　当然，对国家遗产控制权的控诉更多的可能性是停留在单方面抗议的局面，而私人遗产的归属之争，往往是“真刀真枪”的互博。91岁的艺术家赵无极在这些年不幸患上了老年痴呆症，他的生活、画作、外界联系全由其第三任妻子弗朗索瓦?玛尔凯一手掌控。去年三月，弗朗索瓦带着赵无极和价值数十亿的几百幅画作离开法国，移居瑞士，该举动触怒了赵无极与第一任妻子所生的独子赵嘉陵，他认为这是弗朗索瓦为占据赵无极财产所采取的手段，巴黎检察院于今年7月正式接受赵嘉陵提出的“滥欺弱者罪”的起诉。如今生活都难以自理的赵无极在身体健康时并未立下过遗嘱，艺术家的数十亿遗产将归属于谁？“夺父之战”也好，“夺财之战”也好，不管谁最后获胜，都是一个家庭的两败俱伤。
　　遗产之争似乎多伴随着互掐和分裂，但前不久英国人却给世人呈现了一出温情的、团结的对文化遗产的争夺战。去年，一位英国藏家决定将其收藏的马奈作品《名媛克劳斯》以2835万英镑的价钱出售给国外买家。但对于很多英国人来说，他们十分希望这件19世纪重要的绘画作品不要异走。为此，英国时任文化大臣为争取挽留该作品的时间，特意颁布临时限制出口令，将作品离境日拖延至今年8月。同时，英国阿什莫尔博物馆公开筹款购买《名媛克劳斯》，社会各界纷纷捐款，各基金组织慷慨解囊，最终将这件作品留在了英国。这起由英国社会群起群策、政府特殊立法的行为，让我们看到了一个国家对艺术的态度。
　　与英国相比，我国在这几十年的一些举措，相形之下显得自惭形秽。在6月底的一次全国文化局长座谈会上，统计得出中国近30年来消失4万余处不可移动文物，其中一半以上毁于各类建设项目。会上同时还统计出了目前国内博物馆的数量正以年增395座的速度上升。通过这两个增减值数据，似乎已经清楚说明了中国目前对文化遗产的态度。观察这种狗熊掰棒子式的一边建馆一边毁文物的举动，以完成指标式的博物馆扩建，无不充分展现出一种好大喜功的发展思路，这种没有积累和沉淀、秉持急功近利的模式，已经在动车追尾事件上有了教训，保护还是毁灭，还是想好了再对遗产下手吧。