【摘 要】
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随着全球经济和文化一体化进程趋势的加强，我国与国外的文化交流也越发频繁。作为国外优秀文化的一部分，文学巨擘莎士比亚的四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》为自被引进以来，深受读者喜爱，并诞生了多个优秀译本，朱生豪译本便是其中的翘楚。
四大悲剧均取材于欧洲历史传说故事，对典故有着丰富的运用。在四大悲剧中的典故主要有神话传奇、圣经、历史人物和故事三大类型。上述三大类型的典故在四大悲剧中除修辞作用外，在深化主题、推动剧情发展和描写人物命运等方面中发挥着巨大的作用。接受美学的研究重点为
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随着全球经济和文化一体化进程趋势的加强，我国与国外的文化交流也越发频繁。作为国外优秀文化的一部分，文学巨擘莎士比亚的四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》为自被引进以来，深受读者喜爱，并诞生了多个优秀译本，朱生豪译本便是其中的翘楚。
四大悲剧均取材于欧洲历史传说故事，对典故有着丰富的运用。在四大悲剧中的典故主要有神话传奇、圣经、历史人物和故事三大类型。上述三大类型的典故在四大悲剧中除修辞作用外，在深化主题、推动剧情发展和描写人物命运等方面中发挥着巨大的作用。接受美学的研究重点为读者的接受，并将作者和作品以及读者三者关系中读者的地位提升到第一位。因此，本文以接受美学理论为框架，通过其代表人物姚斯和伊瑟尔的接受美学理论观点——期待视野、视野融合、文本的召唤结构，对莎士比亚四大悲剧朱生豪中译本中的典故翻译进行研究分析，旨在探讨读者对典故翻译的接受问题。
最后通过研究，本文得出以下发现：（1）典故翻译是否契合读者的期待视野对其被读者接受难的易程度有直接影响；（2）视野融合有助于读者挖掘典故翻译的内涵；（3）文本的召唤结构有助于读者探索并填补典故翻译中的不确定性，从而使读者获得阅读愉悦。
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