作为少数民族题材电影中最具特色的代表,藏族题材电影一直处于一个稳定发展创作的趋势。进入新世纪以后,以万玛才旦为代表的藏族导演发轫,藏族题材电影的创作无论从质量上还是数量上开始越来越丰富。本文的研究对象是新世纪以来的藏族题材电影,无论是来自其他民族导演的创作还是来自于藏族导演的自我言说都是对藏族题材电影一个更多维度的呈现。因此在这样的背景和前提之下,对于藏族题材电影中的藏文化探究就是很有意义的了。本文拟从藏族题材电影的历史分析和梳理入手,从两方面来概括与论述新世纪以来藏族题材电影的发展特点。第一章以介绍中国藏族题材电影的发展历史为主,依据新中国藏族题材电影的发展历史概括为三个时期,以此来为第二章和第三章的内容提供历史视野。第二章和第三章是文章研究的主体部分,从藏族文化以及藏族题材电影的艺术美学两个方面来分析探讨藏族题材电影的特征。首先,通过浅层次的物质表现到深层次的精神展示对藏族题材电影中的藏文化进行探讨研究,从藏族题材电影中最容易被看到的民俗文化（第二章）到最不容易体察到的藏传佛教文化（第三章）。不论是来自藏族导演自身还是来自非藏族导演的“他者”的文化视点,对于藏文化依托藏族题材电影的“自我展示”都已经成为新世纪以来藏族题材电影的发展趋势以及特征。其次,新世纪以来藏族题材电影创作美学特征的探索与形成（第四章）。新世纪以来的藏族题材电影在艺术美学创作方面的探索吸引了大量观众和研究学者的注意。这种探索主要是以电影艺术的独特手段传达出藏族地区的风土人情以及他们丰富的精神世界。这种对于藏族地区自我的日常展示,也对电影艺术中的民族化表达有着非常大的启示。因此本文选择对新世纪以来藏族题材电影中藏文化的把握,随后对藏族题材电影的发展进行展望。这不仅对于其他少数民族电影,乃至于中国电影都有着一定的文化与艺术意义。