【摘 要】
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德朗是20世纪伟大的画家,但他却被艺术史遗忘,没有像马蒂斯、毕加索等人一样名声大噪。他在20世纪初就投身于现代主义运动中,成为了野兽派的创始者之一,随后参与立体派等其它派别,是现代主义运动中的先锋力量。但德朗却毅然决然地抽身于现代派运动,重新回归“物”、回归视觉对绘画进行追寻。德朗绘画作品中的“物”之精神是其作品中的核心内容,本文以解读具体画面、比较不同作品的方式进行梳理,以此来直观感受德朗作品背
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德朗是20世纪伟大的画家,但他却被艺术史遗忘,没有像马蒂斯、毕加索等人一样名声大噪。他在20世纪初就投身于现代主义运动中,成为了野兽派的创始者之一,随后参与立体派等其它派别,是现代主义运动中的先锋力量。但德朗却毅然决然地抽身于现代派运动,重新回归“物”、回归视觉对绘画进行追寻。德朗绘画作品中的“物”之精神是其作品中的核心内容,本文以解读具体画面、比较不同作品的方式进行梳理,以此来直观感受德朗作品背后对“物”的态度和对绘画的深入思考。本文首先对德朗不同时期的四幅作品进行解读,交待德朗每个时期的作品特点和风格变化。而后将德朗回归秩序后的作品同其它艺术家的作品进行对比、剖析,探究德朗“物”之作品的特点。进而对德朗画面的分析比较来提炼、总结其面对“物”的绘画的姿态,最终引发当今绘画中对绘画的意图、对画面中“物”的遗失等方面的思考。
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