科学技术的突进式发展催生着文化、艺术领域的美学含义构建。生物艺术作为奇点艺术的核心架构之一逐渐被世人熟知。生物艺术源自生物技术的发展,受制于但不受控于科学技术。生物艺术作为时代必然产物也自诞生后无时无刻透露着生物的柔性及湿性,不断回应着因科学技术发展、应用而滋生的文化混乱现象问题。当艺术制作过程与生物生命相结合,随之而来的是当代艺术概念的颠覆性跨越和强烈的伦理道德探讨,能够引起社会的争议与探讨也是艺术独有的力量。生物艺术的发展性是无法脱离科学技术发展独立存在的,生物艺术作品在借助科学技术手段的同时也在实现着自身作为艺术品的价值。对于科学技术的态度转变势必带来大众认知上的转变,视觉思维的认知也随着时代的发展不再是传统认知中的二维画面,艺术家们开始探索图像的之间性,亦如生物艺术家们探索着生物艺术这一交叉学科的可能性。苏黎世艺术大学（Zurich University of the Arts）著名美术史论家和策展人安吉丽.萨克斯博士（Dr.Angeli Sachs）就阐述道:“如果人类没有可能在无持久性损害的情况下来处理自然,为什么人类不能更好地用操纵式的方式来对待它呢?”[1]生物艺术引发的艺术思考让观者探讨着人类如何与各生物共同进化,使这两者作为互相影响的物种进行交互进化演变。生命科学与艺术的共同进化将始终围绕着人类发展。全文分为五个章节,第一章通过阐述狭义生物主义和广义生物主义介绍生物艺术的界定和概念缘起,通过介绍生物艺术的目的与意义分析生物艺术发展的必然性与必要性、讨论生物艺术的不确定性为艺术家提供的创作空间,叙述了生物艺术的研究背景以及国内外现状等。第二章具体分析了生物艺术的生长性、伦理性、发展性,并以运用这三大特性的部分生物艺术典型案例作品,探究干预生物生命进程形成艺术的概念原理并分析其特性的未来发展趋势。第三章将主要问题聚焦在微生物与生物艺术,通过对于黏菌生命形态的研究,发现可以利用其进食特点进行人工干预并获得艺术作品。同时通过分析国内外微生物发酵艺术的运用现状,发现发酵艺术运用中的混态图形视觉隐喻功能。第四章通过分析混态视觉图像在艺术设计中的应用,延展到对现代视觉思维的发展趋势的探讨。最后第五章笔者对生物艺术和混态视觉表达相结合的运用进行了展望。